偶爾，
生活中不用充滿色彩也很美
📷： @robohaohao
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他說突然有種想用黑白濾鏡的感覺 在 Everything about Emily Facebook 的最讚貼文
他說突然有種想用黑白濾鏡的感覺 在 [心得] 我讀吳明益《浮光》 - 看板book 的美食出口停車場
原文轉自：https://linus0604.pixnet.net/blog/post/29794179
[正片]
我在年初買了Polaroid2014的日曆，每一天都是一張拍立得照片，照片的攝影者寫下這張
照片的故事、回憶或單純交代在哪邊拍攝，感覺蠻奇妙的，突然生活的每一日都因為一張
照片和一位陌生人產生連結，因此反而很期待每日揭曉照片的時候，有種驚喜感。
數位相機還有手機相機普及後，人人都可以是攝影師，幾乎你在街上、餐廳或是任何一個
角落，都能見到人們用相機記錄生活，或是用圖片代替文字，攝影的本質在記錄，確確實
實地，這個功能正在發揮。
臺灣在近年有很多的攝影集出版，例如擅長用手機相機記錄日常生活的川內倫子，精準的
抓住生活中的淡味。文字的說明總多過照片的張雍，以黑白照片去定義人的關係。近年在
臺灣曝光率高的森山大道，黑白、過晃、粗顆粒的照片，映現出攝影師走在街頭，用鏡頭
呈現出新宿的模樣。還是，總帶有一股色情感的荒木經惟，我對他大開大合的文字更有印
象。
吳明益的《浮光》從本質上來看，是一本以攝影為本的散文集，書中有6個章節，每一章
節分為了正片、負片。正片的角度，是論攝影，攝影的發展史、社會性價值，以及攝影對
於社會政治議題乃至於自然的處理。文字上，比起那些論攝影的翻譯書好讀很多，因為這
是用中文寫的文字，少了原來外語的隔閡，容易咀嚼。
負片，是我喜歡這本書的原因，那是一種人文抒懷，吳明益用散文的方式，輕巧地讓照片
與回憶做了連結，好比說他於夜晚行走，行走在萬華深夜的道路，他用行走和有識階級避
之唯恐不及的社會底層人物產生連結，拍攝的每張照片，都花費了很多時間，他用時間去
代替溝通，直到被攝影者願意放下心防為止。又，照片讓他想到了兒時在中華商場的回憶
，人與人的距離是一間鋪子的距離，廁所的模樣、街友席地而睡，以及相連的建築物。
自年輕起所拍攝，作者用照片在回溯人生，產生了一種情感和記憶的連結，同時經過照片
和文字的整理，清楚地為照片中的人物發聲，自然界中有一種擬態的行為，借由模仿環境
來躲避天敵或誘騙食物鏈的下層，我認為這本作品的價值正是如此，抓住了現實，然後用
現實為文字的藍本，說故事，雖是一本攝影集，卻更像是小說中的文字，如此真實與逼真
。
[負片]
我對於攝影的理解，最早是從Flickr開始，後面因為時裝的關係，開始接觸時裝攝影。不
論是雜誌內頁作品、封面或是廣告，這些照片，是經過設計出來的，他們有著確切想傳達
的概念，可能是一件衣服、美妝，或是營造一種你想要成為她的感覺。時裝攝影是一群人
團隊做出來的結果，攝影師、美妝師、造型師、打光還有幕後負責聯繫模特兒和借取衣服
的公關人員等等。時裝攝影是一種商業行為，當中個人其實是被剝離的，人的價值被重新
定義和附加上去，你可以說他其實就是一種刻意創作和有目地性的行為。所以當我接觸了
過多的時裝攝影時，對於美感會產生麻痺和制約，因而我越來越喜歡簡單的東西，時裝攝
影，悄悄地被我放下。
我自己，從沒有認真拍照過，我喜歡隨意亂拍，從不構圖，我不斤斤計較於這些照片想要
表達的意涵，但慢慢地，意義會跑出來，照片會自己說話。我鮮少套用濾鏡，雖然會因為
新鮮感而貪玩，但我更喜歡用自然的光線或透過自己的表情變化，讓照片不同。攝影之於
我，其實沒有意義，我既不熱衷於追求什麼文青風格，也從來無法很認真拿起我的相機，
想了很久才按下快門，更遑論去計較曝光、光圈或是場景的設計。
可是照片自己會有故事，我至目前最喜歡的照片，是我母親的結婚照。幫她照相的人站在
她的身後，從她的身後拍下了新娘對著鏡子梳妝的模樣，母親的模樣從年輕到現在沒有改
變很多，照片中的她快樂許多，隨著時間照片也許發黃泛白了，可是紅唇鮮艷欲滴，仍能
感受到當時結婚時她的愉悅與開心。當我看那張照片時，常覺得自己就在那身後，穿越似
地親近和目睹那光景。悠悠遠遠，浮光，乃至片刻永恆。
希冀從裡中找尋到攝影的意義或價值，無非是一種緣木求魚，原本就不在文字想表達的範
圍，就算是苦敲細索，也只是求得了一點細屑。
攝影和文字的互相照映，吳明益的《浮光》，他不假於文字去取代攝影的本質，也不過分
於攝影去剝奪文字的力量，他們同時並行，一度閃過去的身影，是浮光，也是幽冥鬼火，
過心頭。
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