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「再睇下最初」先
#Repost @cantopopcorn_365days with @make_repost
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[5月1日之廣東歌]
1980年5月1日 - 方皓玟出生
1980年5月1日 - 陳百強推出第2張粵語專輯《不再流淚》
1988年5月1日 - 《Rock Expo’88》於紅館舉行，演出樂隊包括太極、達明一派及Beyond等
1998年5月1日 - 梁漢文推出專輯《星火》，由填詞人黃偉文首次一手包辦全碟歌詞
1999年5月1日 - 梅艷芳推出專輯《Larger Than Life》，專輯與人山人海合作
2000年5月1日 - 黃子華推出個人音樂專輯《我有小小強》
2000年5月1日 - 梅艷芳推出專輯《I‘m So Happy》
2010年5月1日 - Tonick推出首張專輯《Let’s Go》
2016年5月1日 - 美國海軍第七艦隊樂團「太平洋大使」到訪香港迪士尼樂園，獻唱謝安琪作品《山林道》
#叱咤903 #廣東爆谷
#明日之廣東歌 #廣東歌
#方皓玟 #陳百強 #梁漢文 #梅艷芳 #黃子華 #Tonick #謝安琪 @ Hong Kong
今日想聽一首關於洗腦嘅歌
1+4=14 / 達明一派
請跟你自言自語
不要鬥爭
請聽你大鳴大放
只需過日晨
靈魂嗌我
誰靈魂被更新
被信的 請記住 你是神
來重複的念
重複的學
重複的做神經質
微塵的消逝
浮云的光亮
圍城的一齊神經質
盛世的 不說謊 你是神
一加四原來14
真相發生
當機器越來越快
擔心我是人
和諧教我
難和諧就犧牲
未信的 都記住 你是神
來重複的念
重複的學
重複的做神經質
寒蟬的朝夕
鹽蛇的生活
圍城的一齊神經質
末世的 不要哭 你是神
來神經的認
神經的罪
神經的你被出生
神經的人
信神經的神
而神經的我被消失
在世的 不要驚 我是人
作詞：周耀輝 作曲：劉以達
監製：梁基爵@人山人海 / 達明一派
編曲：梁基爵@人山人海 / 劉以達
一連六場的 達明一派 Tat Ming Pair REPLAY LIVE 順利完成，可喜可賀🙏🏻
《意難平》和《神經》專輯分別在1989和90年推出，當時剛剛出世的我當然未聽過。直至2004年有機會入場睇《拉闊人山人海包圍達明一派》和《達明一派為人民服務》才讓我發現新大陸般，重新認識每一首達明作品，所以我算是「後達明迷」。然而，這幾晚見到現場不乏年輕觀眾；以及多位未能出席的九十後、二千後內地「後後達明迷」來信支持，可見他們的作品無論在演唱、作曲、編曲、填詞各方面都極具前瞻性，跨越時空和地域。試想這個年代有多少創作是歷久常新？又有多少歌曲真真正正是「流行經典」？
慶幸能夠參與其中，多謝達明一派🙇🏻♂️
#達明一派replay #TMPrePLAY #我寫我講我要唱出我夢 #香港人加油
香港今日社論2020年05月04日(100蚊花旦頭)
https://youtu.be/O7tc1YVSjjg
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明報社評
五一勞動節內地假期延長到5天，這個傳統上的消費旺季在疫情打擊下，旅遊點和商場過去人山人海的情景都難以恢復舊觀，政府指令所有旅遊點只能接待一定數量的旅客，而飛機票即使大幅降價也未能催谷乘客數量大增，遊客則更願意選擇避開人群聚集的方式與地點去旅遊。政府與民眾對風險猶在的疫情，有強制的措施，也有自願的選擇。雖然不能由此而引伸內地這套官民配合就是最佳的防疫方法，但起碼說明，官民都謹慎總比互相鼓動去冒進的方法好。
2019年五一勞動節假期，國內旅客總人次達到1.95億，旅遊收入1176.7億元人民幣，是一個皆大歡喜的節日，民眾放假紓緩緊張工作的壓力，商家銷售產品與提供服務賺取利潤，政府收稅增加收入。但好景不常，今年遇上疫情，雖然已經基本受到控制，每天只有零星的幾宗新增確診案例，但國外疫情仍然不斷擴散，有可能在防不勝防的情况下出現第二波或者反彈，所以誰也不敢掉以輕心。
蘋果頭條
警隊多名高級洋警官近日被揭發住所非法僭建，他們的頂頭上司鄧炳強亦捲入僭建風波。本報調查發現，鄧炳強曾租住的九龍塘廣播道老牌豪宅寶能閣高層複式單位，天台一直存在違法僭建物，2017年初屋宇署已向業主發出清拆令，惟去年才遷出上址的鄧炳強，對此一直視若無睹，反而繼續享用400方呎非法豪裝天台。身兼九龍城區議員的律師黃國桐批評，雖然租客不須為僭建物負責，但身為執法人員卻不避嫌，租住並享受非法僭建帶來的好處，行為不檢點，觀感十分糟糕。
去年11月上任後曾稱「邊個犯法都會拉」的警務處長鄧炳強，近年曾租住由恒隆發展、被地產經紀形容為好風水的寶能閣一期9樓及10樓G室複式單位連天台。警察公共關係科發言人回覆本報時，證實鄧炳強曾居於上址，去年遷出。
東方正論
香港昨日又沒有新冠肺炎新增確診個案，是連續十四日沒有本地感染個案，日前零確診「斷纜」也只是因為巴國專機回港其中兩人帶病毒，疫情似有放緩趨勢，政府部署復課及放寬部分禁令。市民也在剛過去連日假期湧往四處遊玩，有些更除下口罩放鬆，就在此時，消息傳來，政府會向公眾派口罩。抗疫百日，確診千宗，這批口罩實在來得太遲了。
港大微生物學系講座教授袁國勇昨日引述創新及科技局消息，透露港府將會「全民派口罩」，而且該款口罩可以重洗六十次，最快本周公布有關消息，並由創科局執行。袁形容有關措施為「德政」，市民不用再擔心買不到口罩，然後再加了一句「大家都無得再賴買唔到口罩而唔戴。」卻顯得有點倒果為因，把責任推給市民。
星島社論
香港昨天再錄「零確診」，更值得歡欣的是，已十四天沒有本地感染個案，過了新冠肺炎潛伏期的第一關，連向來審慎的專家袁國勇也認為可稍為「休戰」，不用等到二十八日的第二關也過了，才放寬限制。這的確是好消息，而實際數據也反映傳播風險正在減低，政府應可稍為「放膽」，於五月七日限聚令屆滿時，較大幅度地鬆綁、解禁，讓經濟危機盡早得以紓緩。香港今次抗疫表現出色，主要是因為全民高度自律防疫，故不論規例如何放寬，市民都須在一段長時間內自覺嚴守這防線，包括繼續佩戴口罩及避免大型聚集，才可防止疫情反彈。
香港與其他國家一樣，政府考慮限制措施是鬆是緊，既要確保病毒傳播不再爆發，也須顧及經濟可承受多大衝擊，一般而言，政府決策都稍偏向後者，甚至不惜「冒險」博一博，因為經濟爆煲會帶來嚴重政治後果，近期新加坡與美國一些州份決定重啟經濟活動，都是這個原因。
經濟社評
香港昨日連續14天沒本地新冠肺炎個案，政府料將放寬部分防疫限制。港大教授袁國勇認為，公眾今後仍須繼續戴口罩，更透露創科局將全民派發可重用口罩。港府宜汲取海外相關政策的教訓，嚴控質素及物流分發，繼而對外力銷自主研發的材料技術，助環球解決口罩短缺和廢棄問題。
港大微生物學系講座教授袁國勇昨天指出，瑪麗醫院實驗證明，新冠病毒主要靠口中飛沫傳染，故大家需要口罩，香港迄今做得最好的正是全民戴罩，也是唯一不可放寬的措施。
環顧全球，新加坡、日本、以色列、比利時等近期均免費向公眾派發可重用布口罩，但風評參差，港府尤要警惕日本的經驗。
Produced by: 達明一派李端嫻@_veegay_. Mixed by: 李端嫻/ Wing Yuen Mastered by Simon Li at nOiz. Arrangement and programming by: 李端嫻 ... <看更多>
舊聞.. - 1986年達明一派推出第一張同名EP 2004年與達明一派共同成長的歌迷已經人山人海這一切經歷了18年2004年9月10日“人山人海包圍達明一派”演唱 ... ... <看更多>
人山人海 達明 一派 在 [新聞] 沈勝衣：忽爾今夏，達明亦派對，同吹一派夏風 的美食出口停車場
沈勝衣：忽爾今夏，達明亦派對，同吹一派夏風
2005年07月15日15時21分国国文新傳媒網--東方早報国
他們非要到炎夏，才開這個派對—達明一派的新專輯《TheParty》，本來計畫在去年
年底20周年重組時推出，在精雕細琢之下，延至如今才面世。
[再生緣] 能走在一起，就很好
於是我一下子想起了1993年的夏天，他曾懷念過一個Party—當時黃耀明專輯《借借
你的愛》中的《忽爾今夏》：“那是某年通宵達旦一個炎夏”， “去了講不出哪個家中
的派對……”那時，在回憶中，“過去每一分鐘?那之間湧向我/某月某年仿佛再生/照亮
那曾天昏地暗一個炎夏”。可是，“夜與誰/怎麼告吹/那是某年驚心動魄一個炎夏/無端
過去”。他惆悵而痛切：“如炎夏青春的臉”，“曾相識，而難以碰面”； 多麼好的青
春美事，多麼好的那一派那一對，“如此過去/終於過去”。
他唱得那樣悲傷動人。所以，儘管黃耀明一直強調他是向前看的， 我們仍要領會他對於
往昔的眷戀，在這樣的大前提下來看待達明這一派這一對一次又一次的重聚。
再見“達明一派對”
比如現在這個Party。先是有人作“吃老本”的微詞， 意指他們反復抬出“達明一派”的
老招牌。大碟出來後，又有很多人嫌他們不夠“老”：由於“人山人海”成員大量參與編
曲，沖淡甚至湮沒了劉以達的風格，使這張大碟更接近于單飛時代的黃耀明而不是當年的
正宗達明一派。
對於前者，黃耀明早就回應了。他說他不在意那種批評，只願珍惜時間，利用周年紀念的
機會與老友複和一下。對於後者，其實他們在去年年底的重組時，就已明確喊出“人山人
海包圍達明一派”的口號。這次出碟又說：“我們不會永遠活在從前，這是達明一派二十
周年全新的創作專輯。我們覺得我們不應該一直活在以前的意念當中，……我們不要一直
活在以前的經典裏面。”
他們一直明白，人不可能完全退回到當初、複製一次舊達明也沒有意義，而我們的樂評人
卻就那麼不通達不明悟—人生總是會有新的元素的，“人山人海”是在“包圍”達明
，卻也何嘗不是在“保衛”達明，護送著這一對的“仿佛再生”。
誠然，我也承認，這新專輯的水準難及原達明一派時代( 那應該是永遠無法逾越的香港流
行樂壇之巔峰)。但，創作水準是唯一和最高的衡量指針嗎？也許那種彼此一聚的(以及其
他的)人間情意，更值得感懷—這已不僅是就達明而言，對廣義的文藝批評， 我近來
都有這樣的感觸。
所以，這曾經告吹、難以碰面的一對老朋友的新Party，是讓人歡喜的“再生” 他們
解釋大碟名：“Party有兩個意思，除了是派對、玩樂以外，還有個意思就是一幫人、 一
黨人，是一群趣味相投的人聚在一起，價值觀相同的人走在一起。”—這多麼好。能
走在一起，就很好了。
[新篇章] “後達明”的“淪陷心意”
開篇第一首，就叫《達明一派對》，用了達明歌迷會的名字來做歌名，內容是他們歷年
來歌曲中的意象。這種“串燒”拼湊的寫法，既討巧卻又易流於文字遊戲。此前不久，
在一陣懷念上世紀80年代的風潮中，周啟生也有一曲類似的《我們的八十年代》，將一
些記憶中的經典舊歌串在一起，簡單地粘貼組合成“樂在往日音韻悠揚”，不具備開放
性，不耐咀嚼。然而，《達明一派對》卻叫我眼前一亮，因為它不是止於拼貼，更不是
像《我們的八十年代》那樣僅指向過去，點算一番達明的歷程。作詞者黃偉文在舊詞翻
新中寫出了一份當下的“達明宣言”，為“後達明主義”添上了新的篇章：
雖然“尾巴和尾巴還是相連”，但到底“史詩一揭就過”了，一方面是“禁色和禁果仍被
保存”，另一方面是這世界已“給潛移默化”，過去與現實乃交匯成：“信有帶到新居裏
燒嗎？”在這樣的情境中，他們態度也顯得遊移：“仍然流行懷舊嗎/看你記性有幾差”。
這曖昧的歌聲後，我卻仿佛又看到了當年達明一派那種超脫、明朗的微笑。於是，他們最
後才有這種洞透之後的瀟灑：
“從前豪情還在嗎/世故了也未算差/偶爾有個壯志未酬/不必驚詫/前行還能前衛嗎/ 念舊
又是落伍嗎/過去過了/但至少也將火把交給他—他他他/她她她/它它它。”是的，我
們應該在從前的豪情壯志和現在的世故之間、在前行與念舊之間，找到這樣的平衡。而更
使我們感動的是，他們知道自己的火把不可能永遠擎著，但薪盡火傳，要讓那火種流布於
世間之所有—而他們也確實做到了！
順此而下的《南方舞廳》，也就好理解了。這歌早前已經播放，但要置於這專輯中、在《
達明一派對》後來聽，才能明白它在情愛背後有著怎樣的身世：“忘掉了你的風雪/ 忘掉
了你的腹語/……你仿佛北方神話的、不會飛去的鳥/我卻更稀罕南方的、所有的舞都跳/…
…愛要愛一種南方的/所有溫暖都要……你要永遠追憶/我要永遠失憶/相信只有歌舞昇平”
。
這是“後達明”的、特別是黃耀明的“淪陷的心意”：向剛烈的風雪、幽秘的腹語等等與
俗世相背離的往昔形而上告別，他不要做滯留在神話和追憶中不肯飛出的鳥，而要投入南
方歌舞昇平的聲色溫暖(恰好可作對比的是，在《我們的八十年代》中，周啟生卻正要 “
北上”)。
這份他唱了多年的訣別，除了唱給過往，也是唱給自己的和唱給劉以達的：“你有你化灰
的/我有我再生的/仿似一對淒美精靈”—但是，我們不要忽略這個詞：“一對”。首
先，所有那些對立，風雪與歌舞、追憶與失憶等等，都可以並生於一個人身上。從前黃耀
明唱過“我有兩個”，這不是周作人的“我有兩個鬼”那種淒苦，而是“我有兩個精靈”
的淒美。其次，擴大到“達”與“明”兩個人來看，雖然對音樂乃至對人生的選擇不同，
他們還有更多的“趣味相投”、“價值觀相同”，在化灰與再生之間，他們仍是一對。
我感到這些年來，“達”與“明”在音樂理念上的矛盾被有點放大了，我們不應用“貌合
神離”來形容“一派”之後的這一對，更恰當的比喻是：啊，他們在第三首歌已唱出來了
—《同床異夢》—黃耀明“最難忘的新歌”。
同在一張床上，枕頭卻像山峰般不可逾越；“發夢容易/同夢太難”。 沒有比這更深的悲
哀了。可因為這是現實，是人間普遍的悲劇，我們為什麼不珍重至少還能同床的情分呢？
於是，“和你/時間短/懷著各的意願/在這夜卻交換宏願”， 這裏隱含的就不僅是唏噓乃
至諷刺，而是一種溫暖：夢想與意願各異，卻仍能在這夜交換那些高於彼此矛盾的宏願。
(另外在網上看到一段描述，極佳，可惜忘了作者：“要是有兩個人，在這個夏天， 短暫
相伴，每天醒來之後，不談愛情或者欲望，只談各自做過的夢，彼此交換那些逐漸變得模
糊的夢境，讓對方代為寄存，這會不會是這個夏天裏面，最值得懷念的片段？”)而“ 放
下容易/重拾太難”，這沉重的感歎後面也暗暗指向一種欣喜：他們好歹能重拾。
因為難，所以只能十年一次、二十年一次；因為是理性地放下過的，所以只能同床異夢。
但，這卻是流年中的安慰。就開個Party大家歡聚一下， 何必在乎派對上誰的風頭蓋過了
誰呢？他們在寫在彈在唱，就也是我們的安慰了。
[對照記] 唯美中年“極平滑的美麗”
同床異夢，不但指證達明的情狀，也是這張專輯的有趣寫照，裏面三首歌都有兩個“同
床異夢”的版本。
《寂寞的人有福了PixelToyMix》是《寂寞的人有福了》的重新編曲，可略而不論。
《南方舞廳》與《北地胭脂》，是周耀輝在同一首曲中右手粵語左手國語的才華揮灑。
但畢竟左手稍遜，《北地胭脂》扣得實一些，聯想的空間不大。然而像“我看到城市的
胭脂/看不到你的臉”，“找不一樣的天/找能喝醉的店/……跟過去說再見/未來還未出
現”，“就當是殘缺的親密/回憶的人可憐”等句子，仍是能傷人的。
《同床異夢》與《六月和十二月》，則是林夕與黃偉文在同一個主題上各逞其能的呼應。
林夕那張“枕頭卻不易逾越”的床，黃偉文是這樣寫的：“你睡旁邊/當中那空缺/沒法
以愛消滅/……床/從右到左/曆遍了寒與熱”。更用了另一個同在而阻隔的比喻： “你
是十二月/但我是六月/……隔著悠悠長六個月/我是日曆上/被揭過的那一頁”。同樣的
驚心動魄，同樣的精彩，兩首詞、曲皆難分高下，並為不可多得的佳作。
—這兩首歌的主旨，除了我在意的“達明關係說”之外，還有“性別說”等解釋，
另外，我當然也不會忽略它們同樣出現著一個他們永遠的鬱鬱情結(黃耀明說， 這是一
張很有重量、很有壓迫力的專輯)。主題的多元化、內容的開放性， 正是優秀詩歌的一
種境界。
這張《TheParty》專輯也延續了達明一派以往的多元。除了上舉的心事吟唱外，還有《O
女郎》、《24/7》、《假大空》這些他們一向著重的社會、都市題材，也有《萬年青》
那樣展示新的心境的“正面”歌曲。
何秀萍難得出手寫了《萬年青》，卻只是一份“極平滑的美麗”(借用林夕所寫的《Wall
paper》中的詞)。那樣的“頌歌”，本來就是難寫好的。但也未必盡然。黃耀明說：“
有一些歌，是我們到這個年紀才會唱的歌，以前絕對不會做的。我們擦出了一些我們這
個年紀才會擦出的火花。”他特別舉到了《萬年青》。大概，因為裏面反映了他們返璞
歸真的簡單明淨吧。—這又印證了我前面說的，評論作品不能僅看其水準的高下。
《萬年青》也有一句詞是值得回味的：“如果沒有你存在/怎知道風從哪里來”。
“如果沒有你存在……”，黃耀明以“重遇舊情人”形容與劉以達的再度合作，這亦是我
們對他們的心情。這一對從前的唯美的少年已漸漸老了，“萬年青”是不可能的，然而
，起碼有了他們在，我們可以知道風從哪個方向吹。
這樣的炎夏，可以讓我們到他們的派對上吹吹涼風，如果，你是這一派的，那就對了。
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 218.184.196.67
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