《夜.語錄.夏日最後的花園》
* 冬是孤獨, 夏是離別, 春是兩者之間的橋梁。唯獨秋,滲透所有的季節。
——阿多尼斯《我的孤獨是一座花園》
* 真正的幸福的源泉在我們自身,一個人只要自己善於追求幸福,別人是無法使他落到真正悲慘的境地。—-盧梭《一個孤獨的散步者的夢》
* 世態人情,可作書讀,可當戲看。—— 楊絳
* 最糟糕的不在於這個世界不夠自由,而是在於人類已經忘記自由。—-米蘭·昆德拉《生活在別處》
* 很希望自己是一棵樹,守靜、向光、安然,敏感的神經末梢,觸著流雲和微風,竊竊的歡喜。腳下踩著最卑賤的泥,很踏實。還有,每一天都在隱秘成長。—-黎戈《私語書》
* 努力想得到什麼東西,其實只要沈著鎮靜、實事求是,就可以輕易地、神不知鬼不覺地達到目的。而如果過於使勁,鬧得太凶,太幼稚,太沒有經驗,就哭啊,抓啊,拉啊,像一個小孩扯桌布,結果卻是一無所獲,只不過把桌上的好東西都扯到地上,永遠也得不到了。—-卡夫卡《城堡》
* I like a man who grins when he fights.
我喜歡微笑著戰鬥的人。—-丘吉爾
* Nothing is more costly, nothing is more sterile, than vengeance.
沒有比復仇更昂貴、更沒用的事情了。—-丘吉爾
* 如果一個人能夠享有自己卓越的、與眾不同的精神個性所帶來的樂趣,那麼,普通大眾所追求的大部分樂趣對他來說,都是純粹多餘的,甚至是一種煩惱和累贅。
— —叔本華 《叔本華人生哲學》
* 我的確應該傷感,但是我沒有時間。
——亦舒《城市故事》
* 讀書不是為了雄辯和駁斥,也不是為了輕信和盲從,而是為了思考和權衡。
——培根《培根隨筆》
* 當生活亂了套時,文學就出現了。——西蒙波娃
* 人生就是一列開往墳墓的列車,路途上會有很多站,很難有人可以自始至終陪著走完,當陪你的人要下車時,即使不捨也該心存感激,然後揮手道別。——宮崎駿《千與千尋》
同時也有2部Youtube影片,追蹤數超過5萬的網紅Cosmopolitan HK,也在其Youtube影片中提到,在 #運動員 身上更能體現亦舒的金石良言-- 「一個人的時間用在哪裡是看得見的」,刻苦的訓練最終換來豐碩的成果,#馬曉晴 Maisy 是香港錦標賽的長勝將軍,2016年更在冰島的Reykjavik International Games中得到 #花樣滑冰 女子單人銀牌,是她史來首面國際賽獎牌。苦練1...
亦舒 好 讀 在 蘇寫 su.writing Facebook 的最佳貼文
好久不見大家,八月在忙碌中匆匆度過,每一天都很充實,該軟爛的時候也是放任自己爛爛的。
九月還要一路忙到中秋,但此刻的心情好像不寫點字不行,因為前幾天對自己很重要的人發生了車禍,知道消息的當下心都要碎掉了,就連現在把心情化成文字都還是會鼻酸。
看著他受傷的的照片還是會一直掉眼淚,但最難熬的階段好像已經過去了,希望接下來都是好事發生,你們也是,晚安。
「當你年輕的時候,你可能需要幾次愛情經歷。但隨著時間的推移,你會意識到,如果你真的愛一個人,一輩子都不夠。你需要時間去了解,去原諒和去愛。」
⠀⠀⠀• 亦舒 《我的前半生》
#蘇寫體 #蘇寫亦舒 #閱讀 #手寫 #文字
亦舒 好 讀 在 李怡 Facebook 的最佳解答
(失敗者回憶錄0901)
《伴侶》的時代
1974年,保釣運動健將、台灣作家郭松棻同他父親郭雪湖第一次到中國大陸旅行,途經香港時,我問松棻有什麼需要,他說他爸爸是畫家,想在香港找一個學畫時的老朋友,叫任大漢。我說,我認識一個畫家叫任真漢。郭先生說就是他。於是我聯絡任老,他一聽是郭雪湖,立即趕來。在灣仔帆船酒店見面,兩個老人拉著手,高興得像小朋友見面一樣。
郭雪湖是台灣知名畫家,任真漢原籍廣東花縣,二人分別是1908、1907年出生的同代人。任真漢原名任瑞堯,7歲時隨家人去台灣,在台灣拜畫家蔡雪溪為師習畫,賜號「雪崖」,與郭雪湖是師兄弟。後來去日本習油畫。在台灣和大陸輾轉多年,戰後落腳香港。任真漢幼時因病失聰,但能讀懂廣東話、台灣話和日本話的唇語,並能講話回應。他憑自學而擅長寫作,又懂得醫療生理知識。當時在香港難以憑畫畫糊口,於是在報上寫專欄,也是多產作家之一。其中最為人知的,是以忽庵筆名寫的歷史小說《西太后》和《武則天秘錄》;他用筆名莊綺寫少女的生理問題專欄「女兒經」和「莊綺信箱」,也受歡迎。1963年創刊的《伴侶》半月刊,邀他寫「新女兒經」,許多少女讀者追讀,卻不知道這位莊綺姐姐是一個五十多歲的老頭。
不知道是否因為同郭雪湖重新聚首的關係,任真漢其後又以極大精力投入繪畫生涯,而且還當起裱畫專家。他在1991年去世。去世前兩年,他應邀回到他的畫家生涯起點的臺北大稻埕舉辦個人畫展。畫展名為「聾仙任瑞堯無聲詩畫展」。直到現在,任真漢的畫仍然在繪畫市場有價,藝術成就也得到藝評界肯定。
1963年,我與吳羊璧創辦《伴侶》,主要的寫手開始是靠我們二人,以及畫家王鷹(王綺薇)的插圖配合,其後約稿範圍擴大到舒巷城、陶融(何達)、亦舒以及新崛起的年輕寫作者。讀者對象鎖定少男少女,更以少女為主,因為那個時代香港社會開始有較多的女性就業機會,工廠妹、白領妹、學生妹,愛幻想,嚮往愛情,有感情苦惱,也有閱讀文學作品的需求。純文藝,未必能吸引眾多感情迷濛的少男少女,而較沒有深度或者可以說是「輕浮」的「文藝性」刊物,就是《伴侶》的定位。專欄作家馮鳳三說,音樂有「輕音樂」,那麼《伴侶》也可以稱為「輕文藝」了。
我在《伴侶》寫愛情小說,散文詩,也介紹一些大部頭的世界文學名著的精華,講中外名人情史。用得較多的筆名是「舒樺」。
1966年,在《伴侶》銷路穩定並有微利的基礎上,我們創辦純文藝的《文藝伴侶》月刊。
《文藝伴侶》刊載了舒巷城的詩與小說、史得(三蘇)連載小說《不及格的人》、盧景文畫插圖,亦舒的小說及散文、李英豪的荒誕劇介紹、何達的詩與詩評、柳木下的詩與翻譯等等。更邀得葉靈鳳主持「文學信箱」,為有志從事文藝創作的青年提供指導。《文藝伴侶》最終無法打開銷路,更因只有我是全職,一個月出三本雜誌也真是吃力,因此只出版了四期便告停刊。
伴侶出版社出版了不少單行本,包括我的小說《當他再來的時候》和《生活的陰影》等,舒巷城的《我的抒情詩》和小說集《倫敦的八月》,他說這本書是他「歷年來所寫小說中最喜愛的幾篇」。我們在1964年和1967年又編輯了兩本《香港影星年鑑》,1964年版列名了414位香港演員及其簡歷,1967年版列名的影星就有482人。為當年的影界留下一個記錄。
1967年,左派掀起暴動。新聞、電影、出版的社會文化活動一下子變得左右分明,中性的文化很難有生存的空間。羊璧固然要全力在《文匯報》工作,而這時出版界的領導人也向我提出將《伴侶》轉讓給中共直轄的機構「青年樂園」系統經營,我回到上海書局工作。在當時的社會環境下,我們幾個創辦人也覺得經營下去不易,於是同意安排。轉讓後,我仍然為《伴侶》寫過一陣稿,大約一年後,接手的人也辦不下去了。
從1963到1967,是我在左派出版業中,最能夠與香港社會融合的幾年。算是創出成績。《伴侶》雖無疾而終,但那幾年也把我的編輯寫作能力作了很好的磨練。
五六十年過去了,一些舊刊和舊書我也沒有留存下來。不過,近年還遇見兩個記得《伴侶》雜誌的讀友,雖未見面但有信息交往。我們都已經垂垂老矣,但能相認,就像郭雪湖在1974年重逢任真漢那樣高興。(57)
圖1,《伴侶》創刊號和《文藝伴侶》創刊號。
圖2,1961年女兒出生,母親到觀瀾去探望。
(《失敗者回憶錄》在網絡媒體「matters」從頭開始連載,網址:https://matters.news/@yeeleematter)
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在 #運動員 身上更能體現亦舒的金石良言-- 「一個人的時間用在哪裡是看得見的」,刻苦的訓練最終換來豐碩的成果,#馬曉晴 Maisy 是香港錦標賽的長勝將軍,2016年更在冰島的Reykjavik International Games中得到 #花樣滑冰 女子單人銀牌,是她史來首面國際賽獎牌。苦練10多年,Maisy 卻因腳傷終究無緣踏足運動員夢想中的 #奧運 舞台,過後她決定放下執著,不再在意名次或獎項,讓滑冰重回最初的純粹與喜愛。「闊別了運動員的身份沒有甚麼可惜的,當刻我已經做到最好,成就解鎖後就應該迎接新挑戰,才能盡情發展自己的潛能。」
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lrc 歌詞
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漂亮美人像寶石,
智慧女人像寶藏。
女人因為有氣質
才會千種風情,
萬種浪漫。
決定你穿什麼衣裳的
不是你的錢包,
而是你的身材;
決定你的脾氣的
不是你的性格,
而是你的位置;
決定你的品位的
不是你的學歷,
而是你的閱歷。
想擁有別人的愛,
先擁有自己的愛!
我愛哭的時候便哭,
想笑的時候便笑,
我不求深刻,只求簡單。
~~三毛:
面對,不一定最難過。
孤獨,不一定不快樂。
得到,不一定能長久。
失去,不一定不再擁有。
不要因為寂寞而錯愛,
不要因為錯愛而寂寞一生
~~席慕容:
如果真的有一天,
某個回不來的人消失了,
某個離不開的人離開了,
也沒關係。
時間會把最正確的人
帶到你的身邊,
在此之前,你所要做的,
是好好的照顧自己。
~~余秋雨:
在風平浪靜的日子裡,
留點空間給自己,
留點空間給對方,
留點美好給距離。
~~張愛玲:
真正有氣質的淑女,
從不炫耀
她所擁有的一切,
她不告訴人
她讀過什麼書,
去過什麼地方,
有多少件衣服,
買過什麼珠寶,
因為她沒有自卑感。
~~亦舒:
你可以不成功,
但你不能不成長。
也許有人會阻礙你成功,
但沒人會阻擋你成長。
~~楊瀾:
任何東西都可被替代。
愛情,往事,記憶,
失望,時間……
都可以被替代。
但是你不能無力自拔。
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