柯震東與林哲熹飾演一對戀人，片中不避諱詮釋大膽禁戀😳
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亞洲電影之窗 在 鏡週刊 Facebook 的最佳貼文
同時也有14部Youtube影片，追蹤數超過4,310的網紅伊格言Egoyan Zheng，也在其Youtube影片中提到，本影片由 村上春樹《國境之南，太陽之西》深度解析系列，亦即本頻道編號7、8、9共3支影片 合併而成 ─── 你知道「西伯利亞歇斯底里」嗎？ ─── ☞〈真正存活的只有沙漠本身〉全文連結｜https://www.egoyanzheng.com/single-post/2019/12/10/真正存活的只...
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亞洲電影之窗 在 伊格言Egoyan Zheng Youtube 的最讚貼文
本影片由 村上春樹《國境之南，太陽之西》深度解析系列，亦即本頻道編號7、8、9共3支影片
合併而成
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你知道「西伯利亞歇斯底里」嗎？
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☞〈真正存活的只有沙漠本身〉全文連結｜https://www.egoyanzheng.com/single-post/2019/12/10/真正存活的只有沙漠本身──村上春樹《國境之南，太陽之西》
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#村上春樹 #文學 #小說
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《國境之南，太陽之西》是一部如假包換的愛情小說，是以小說男主角阿始，和他生命中的三個女人為中心的。阿始在小學時認識了他的青梅竹馬：島本，這是他生命中的第一個女人。島本曾罹患輕微的小兒麻痺，總是跛著一條腿走路。二人都是獨生子女，彼此陪伴，度過了童年的孤寂。小學畢業後，阿始與島本失去聯繫，在中學裡展開與「泉」的初戀。然而在此刻，第二位女人出現了──那是泉的表姊。阿始受到泉的表姊的肉體吸引，與她偷情，成為砲友，也因此深深傷害了泉。其後，於漫長乏味的大學與職場生涯後，阿始遇見了第三個女人：妻子有紀子。他與有紀子結婚，生了個女兒，經營爵士酒吧。直至某日，阿始在酒吧與島本重逢，舊情復燃，一段婚外情就此展開。
首先來看「泉的表姊」這個角色。小說中，泉的表姊甚至沒有實際的姓名。當阿始和可愛的初戀情人泉談著戀愛時，他偶然見到了泉的表姊，深受吸引。這所謂「吸引」幾乎無涉情感層面，而單單以「暴風雨般之性驅力」的形式呈現。在阿始劈腿期間，他和這位表姊的幽會是這樣的：
我和那位泉的表姊從此以後的兩個月之間，腦漿都快溶掉似地激烈做愛。我和她既沒去看電影，也沒去散步。既沒談小說、談音樂、談人生，也沒談戰爭、談革命，什麼也沒談。我們只是性交而已。我所記得的，只有在那裡的一些瑣碎的具體東西的印象而已。放在枕頭邊的鬧鐘，掛在窗上的窗簾，桌上的黑色電話機，月曆的照片，床上她脫掉的衣服。還有她肌膚的氣味，和那聲音。我什麼也沒問她，她也什麼都沒問我。
除了真正必要的時候，我們連吃喝都免了。我們只要一碰面，幾乎連口都沒開就立刻脫衣服，上床擁抱，做愛。那裡沒有階段，也沒有程序。我在那裡所提示的東西只有單純的貪慾而已。
純粹的、壓倒性地性吸引。是的，生命的表現形式之一，即是人被純粹的身體、動物慾念所驅使；阿始與泉的表姊正是如此。但另一方面，人又顯然不只有這個面向。人畢竟有感情、會思考；因此還存在另一種生命的表現形式──純粹的，愛情與親密感的原型。在小說中，這以阿始和他的青梅竹馬島本之間的愛來呈現。
愛是什麼？伊格言說，愛是，「在人世間，曾存有過這樣的情感：令你在瞬間感受到自己絕對的不完整，感受到生命本然的孤獨，感受到對對方『非如此不可』的劇烈激情與渴望，一種絕對」。阿始和島本在童年懵懂無知時，就經歷了這樣的「絕對事件」──男孩和女孩，在牽手的短暫瞬間，突然感覺對方毫無保留，誠摯的親密與溫柔。（這是不是和《1Q84》中的天吾和青豆很像呢？我們似乎已經抓到了作者村上春樹的個人偏好了，嘻嘻。）那就是愛。
在此我們看到了兩種生命形式的對比：一種是阿始與泉的表姊，出於純粹動物本能的性驅動力；而另一種，則是阿始與島本，宛如童話般的，純粹的愛情原型。然而這兩種生命型態卻都是極端的。極端便可能為人們帶來毀滅性。而村上春樹正是藉由這樣的毀滅性，將小說扣回了「虛無」這個主題。
─────
伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
2021年5月即將於台灣（麥田）與中國（中信）同步出版最新長篇小說《零度分離》。
作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
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☞ Readmoo專訪1：如果在YouTube，一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
☞ Readmoo專訪2：那些關於孤寂的問題，以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
☞ 香港文匯報報導：棄醫從文 伊格言闖進精神世界
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/OT1909020001.htm
☞ 關鍵評論網專訪：透過YouTube頻道展示文學，我的小說虛構其實是把刀子
https://www.thenewslens.com/article/133126?fbclid=IwAR05NUrcGYIO3CsGLtBwld1XzR2nRnADvGqidEEJzqqpytThgaI2-lABsGc
☞ 神性之人，無邊之愛：伊格言的失戀講座
https://www.commabooks.com.tw/article/378
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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言
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☞〈直子的心及其變奏──駱以軍〉全文連結：https://www.egoyanzheng.com/single-post/2020/05/02/%E3%80%8C%E7%9B%B4%E5%AD%90%E7%9A%84%E5%BF%83%E3%80%8D%E5%8F%8A%E5%85%B6%E8%AE%8A%E5%A5%8F%E2%94%80%E2%94%80%E9%A7%B1%E4%BB%A5%E8%BB%8D
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#駱以軍 #華文小說 #文學
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上一集我們談論了駱以軍的小說特色：他常常在一篇小說中雜揉了看似並不相關的故事；而這些故事卻在核心有著深層的聯繫。
他的主題往往關乎生命中「最根本的原因」──所謂「真相」，所謂「直子的心」，那些「一大箱倒翻的傀儡木偶箱後面的動機是什麼」。
他善於叩問生命中那些無解、待解的問題。
而接下來我們要討論的，是駱以軍2001年出版的小說《遣悲懷》，其中一篇名為「發光的房間」的章節。
故事情節如下：主角「我」是個高中男校學生，成績差，外貌亦不突出，除了羨慕高大帥氣的同學在女人堆中吃得開之外，唯一的慰藉只能是在學校樓梯間偷窺對街老公寓裡的「裸體家庭劇場」。
這家庭劇場甚是奇異，是個室內天體營，成員在家一律不穿衣服。
所謂不穿衣服，還真就是字面上的意思──爸爸、媽媽、姊姊、弟弟四人皆全裸上陣。
這很奇怪對吧？然而時日遷延，共同窺看的同學們看膩了天體秀一一離去，只剩下主角「我」依舊癡迷地留守閣樓。
「我」為何留在那裡？除了想看裸體之外，應該也有「想知道為什麼他們都不穿衣服」的成分吧。
但當然，再一段時間之後，終於連「我」也離開了。
許多年後，「我」再次回憶，當時究竟為何就此離開了那座陰暗的閣樓，那霧濛濛的、窺看的窗洞？
扣下那「最後的離棄」之扳機的，究竟是什麼？
「我」想起原來有一天，「我」居然看見了家庭中的弟弟，一個人在踢毽子。故事如此述寫：
我心裡想：這不是真的吧？男孩專注盯著那枚染得嫣紅豔藍的羽毛毽。所以他的兩手像企鵝行走時退化羽翼擺放的位置。他的頸子甚至隨著右腳抬起踢接毽子的韻律一伸一縮。......且因為他為了和那枚他追逐踢上踢下的毽子之間保持著一種重心的恆定，他整個人在那個房間裡，其實像是慢速舞蹈般地旋轉著。所以從我那個位置看過去，在那白日天光未退而集中景象難以聚焦的框格裡，一會兒你看到一只青白青白的光屁股蛋；一會兒你又看到在他抬腿接毽子的空隙裡，他那團尚完全沒長毛的男孩小卵囊，像塊贅肉那樣一左一右搖晃飛揚。
小說結束。是不是覺得既荒謬、又寂寞、又好笑呢？
這篇小說題名為〈發光的房間〉──是否讓你直接聯想到前兩集裡提到的「直子的心」呢？
那個在電動遊戲畫面冰涼冷光裡，「道路十六」裡沒有入口，無法進入的一寸方格。那「最後的格子」。
然而〈發光的房間〉的窺看者「我」，隨著漫漫長日，在所有痛苦的臆想之後，不知為何，在某天，透過閣樓窗洞，突然魔幻地、超現實地看見了老公寓裡那樣的畫面──
一個小男孩，那裸體家庭的弟弟，在發光的房間裡踢著毽子──那最後的「景觀」終究如此可笑、荒謬，令人無言以對。
伊格言分析，駱以軍在此組織的意象極其精準──
男孩踢毽子的持續旋轉象徵著生命的徒勞與重複；而所謂「贅肉」（一塊無用的、多餘的身體）同樣指向某種虛無與廢棄。
整個畫面的青白色晦暗光度則隱喻了生命實相之冰冷，荒涼且不忍卒睹。
那意象既精準又奇特，正確展示著主題，使生命的「真相」遂如曠野暴雪般瞬時洶湧襲至。
那是生命最後的虛無與困惑，就像〈降生十二星座〉說的，「那像一大箱倒翻的傀儡木偶箱後面的動機究竟是什麼」──舉世孤寒，而我們無處容身......
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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
──────
☞ Readmoo專訪1：如果在YouTube，一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
☞ Readmoo專訪2：那些關於孤寂的問題，以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
☞ 香港文匯報報導：棄醫從文 伊格言闖進精神世界
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/OT1909020001.htm
☞ 關鍵評論網專訪：透過YouTube頻道展示文學，我的小說虛構其實是把刀子
https://www.thenewslens.com/article/133126?fbclid=IwAR05NUrcGYIO3CsGLtBwld1XzR2nRnADvGqidEEJzqqpytThgaI2-lABsGc
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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
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亞洲電影之窗 在 [新聞] 《再見瓦城》將與七部國片前進釜山影展- 看板movie 的美食出口停車場
https://www.funscreen.com.tw/feature.asp?FE_NO=1588
文 / 洪健倫
10月6號將登場的韓國「釜山影展」在9月5日公布影展片單，包括《再見瓦城》、《六弄
咖啡館》、《我的蛋男情人》等多部台灣電影皆入選影展。除此之外，蔡明亮導演也應邀
擔任今年「釜山電影學院」校長，將對來自亞洲各地的年輕創作者傳授心法。
每年10月舉行的釜山影展是目前亞洲規模最大的國際影展，除了精選韓國重要新片、以及
歐美各大影展的重要作品之外，釜山影展也致力關注亞洲電影發展，對於台灣電影也非常
重視。新銳導演趙德胤的第四部劇情長片《再見瓦城》剛在威尼斯影展的「威尼斯日」平
行單元首映大獲成功，接下來也將在釜山影展的觀摩單元「亞洲電影之窗」舉行亞洲首映
。收到入選消息，趙德胤也在威尼斯下榻的公寓手做韓式炒麵與劇組慶祝。
與《再見瓦城》一同入選同一單元的台灣電影，還包括9月23日即將上映的愛情喜劇《我
的蛋男情人》，以及公視製作、新導演陳宇詰執導的《再見女兒》（Goodbye Daughter）
。《我的蛋男情人》是《帶我去遠方》（2009）導演傅天余暌違7年的第二部劇情長片，
由林依晨與鳳小岳領銜主演，吳念真在本片中也客串演出，更不計形象穿上蛋男裝。今年
4月在公視HD頻道首播的「人生劇展」電視電影《再見女兒》，是新導演陳宇詰的首部劇
情長片，今年6月也曾入圍上海電影節並且獲得「最佳新人獎」項目下的最佳導演獎。中
國出資拍攝、吳中天執導的首部長片《天亮之前》同樣曾獲上海電影節選映，也將一同前
進本屆釜山影展觀摩。
「亞洲電影之窗」是釜山影展的觀摩單元，聚焦亞洲各地的電影發展，本屆選映56部作品
，除了精選今年在柏林、坎城、威尼斯等歐洲影展選映的亞洲電影之外，本單元也選映多
部印度、越南、印尼、尼泊爾、不丹、卡達等多個亞洲國家的新作，展現亞洲各區域的多
元樣貌。其中也包括多部世界首映的中、港華語電影。
除了亞洲電影之窗選映的四部觀摩片以外，本屆釜山影展的各競賽單元中也有兩部國片入
圍。在新銳競賽單元「新潮流」（New Current）中，唯一入圍的台灣電影便是朱賢哲的
首部劇情長片《白蟻》（原名《顏色失真》）。朱賢哲是資深紀錄片工作者，曾以拍攝流
浪狗的紀錄片《養生主》獲得2001年金馬獎最佳紀錄片，過去也曾執導劇情片《三方通話
》的第二段〈遠光燈〉，將在釜山影展舉行世界首映的《白蟻》（原名《顏色失真》）是
他從影多年後首次挑戰劇情長片的拍攝，透過吳慷仁飾演的戀物癖竊賊探倒人性中壓抑的
慾望。
本屆「新潮流」競賽評審團將由來自西非馬利共和國的電影大師蘇里曼西賽（
Souleymane CISSÉ）擔任主席，從影超過40年的蘇里曼西賽是非洲當代極具影響力的電
影創作者，並且創立「西非影音創作公會」的創辦人，並曾受邀擔任坎城、威尼斯等國際
影展評審，他是釜山影展邀請的首位非洲創作者。除此之外，本次評審團成員還包括華裔
韓國籍導演張律、伊朗攝影指導／導演Mahmoud KALARI（曾與阿巴斯、馬克馬巴夫、帕納
希等伊朗名導合作）、荷蘭「鹿特丹影展」新任總監Bero BEYER，以及印度製片人
Guneet MONGA等。
在另一個競賽單元「廣角鏡」中，旅居台灣的馬來西亞華人導演廖克發，也以其在台北電
影節世界首映的紀錄長片《不即·不離》（與諶靜蓮合導）入圍該單元的「紀錄片競賽」
，廖克發去年的短片《妮雅的門》（Nia's Door，2015）也在上屆釜山影展的「亞洲短片
競賽」中獲得「善才獎」，同年，《不即・不離》的拍攝計畫也獲得釜山電影基金的「亞
洲紀錄片連線」（Asian Documentary Network，簡稱AND）的「AND東西大學亞洲基金」
（AND DongSeo Asia Fund）獎助，今年再度以紀錄片入圍「廣角鏡」的競賽單元，將和
其他10部來自亞洲各國的紀錄片一較高下。而去年曾有台灣短片《划船》（王希捷導演）
入圍的「亞洲短片競賽」今年則沒有台灣作品入圍。
而台灣資深紀錄片導演吳乙峰則或邀擔任「廣角鏡」的紀錄片競賽評審團成員，將和來自
義大利的策展人Alberto LASTRUCCI、韓國電影史學者趙英正（CHO Young-Jung 音譯）一
同自該單元中評選出「韓國企業文化藝術贊助獎」的得獎者。除了競賽單元之外，蔡明亮
導演的短片《秋日》、以及李康生的《一念》也雙雙獲選在廣角鏡短片觀摩單元中進行放
映。
而在影展競賽與觀摩活動之外，「釜山電影基金」（ACF，Asian Cinema Fund）以及「亞
洲電影市場」（AFM，Asian Film Market）中也各有台灣電影企劃案獲選，ACF計畫下的
AND亞洲紀錄片連線計畫今年補助了紀錄片導演賀照緹攝製中的《只要我長大》；亞洲電
影市場的「亞洲創投市場」（APM，Asian Project Market），也各有台灣作品獲選，包
括《寒蟬效應》導演王維明籌備中的新片《Blame It on My Youth》也獲的青睞，是王維
明繼《寒蟬效應》之後再次入選亞洲創投市場，期望可透過創投的安排尋找各國合作投資
伙伴。
除此之外「釜山電影學院」今年除了邀請蔡明亮導演擔任校長，今年的學員中也包括了來
自台灣的林致任，他以青少年同志向家人出櫃為題材的短片《親密告白》（2015）曾在國
內MOD短片大賽中獲得校園組優選，亦曾參與今年坎城影展的「短片角落」單元。
韓國「釜山影展」將在10月6日至10月15日於南韓釜山市舉行。
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 211.23.161.247
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/movie/M.1473321771.A.6D6.html
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