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〈2020金馬經典影展：費里尼100系列小典故（一）：費里尼寫給庫柏力克的一則電報〉

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費里尼（Federico Fellini）作為一個享譽國際的電影導演，卻也與不愛看電影聞名。當然，童年時期除外，他能對好萊塢明星可說如數家珍，後來也拍了《舞國 Ginger & Fred》（1986）頌揚他珍愛的金姐與佛雷（Ginger & Fred）。雖然金姐不領情，但這就是後話了。

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由於不太看電影，費里尼對其他電影人的評價甚少，他甚至在跟柏格曼（Ingmar Bergman）見面時覺得慚愧萬分，因為他發現柏格曼能侃侃而談他的作品演變，而自己則沒看過他幾部片。他也調侃過影評人，說影評人一天能看這麼多電影，哪有可能真的看得進去。

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對於自己不看電影的原因，他曾坦白地說：「我認為自己不再去電影院的原因之一，是它們沒有辦法再抓住我的心，他們只會把我的心趕出戲院，這時如果能中途離席而不傷害到別人該有多好！我沒辦法想像怎麼會有人可以去當影展的評審！」（註1）

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不過倒還是有同時代的電影大師抓到了他的心，獲得他最高評價的正是史丹利．庫柏力克（Stanley Kubrick）。在《2001太空漫遊 2001: A Space Odyssey》（1968）上映之後，他去看了，也被澈底征服了，便立刻決定要發一封電報給他。

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「親愛的史丹利，我昨天看了你的電影，我得告訴你我的感受，我的熱情，祝你一路好運。」費里尼寫道。（如附圖）

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後來在回憶錄之中，費里尼也詳加地說明了他對庫柏力克的推崇，他說庫柏力克的《2001太空漫遊》讓他全然地相信，將他變成一個天真的觀眾，找到自己的純真。同時，他也補充說道：「哈爾（Hal）的死真讓人傷心。」

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「我覺得庫柏力克是個有見解又非常誠實的偉大導演。我特別欣賞庫柏力克的地方是他有能力拍出任何時代背景的電影。他可以拍出《亂世兒女 Barry Lyndon》（1975）這樣浪漫的歷史劇，而且拍得十分精彩。然後他又可以拍出像《2001太空漫遊》這樣的科幻片，以及像《鬼店 The Shining》（1980）這樣的鬼片。」費里尼讚嘆道。（註2）

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那庫柏力克會是費里尼覺得最偉大的導演嗎？

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不。費里尼說，沒人比得上比利．懷德（Billy Wilder）。

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註1、2：Charlotte Chandler，《夢是唯一的現實----費里尼自傳》，黃翠華譯，遠流出版社。

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延伸閱讀：
〈2020金馬經典影展：費里尼100系列小典故（二）：費里尼重新「發現」龐克教母〉
https://www.facebook.com/nofilmnome/posts/2627525860683474
〈2020金馬經典影展：費里尼100系列小典故（三）：費里尼與米老鼠）
https://www.facebook.com/nofilmnome/posts/2632848743484519
〈2020金馬經典影展：費里尼100系列小典故（四）：1954年威尼斯影展的一場傳奇互毆，費里尼與維斯康提的十年冤仇）
https://www.facebook.com/nofilmnome/posts/2637980079638052
〈2020金馬經典影展：費里尼100系列小典故（五）：費里尼與安東尼奧尼與大麻）
https://www.facebook.com/nofilmnome/posts/2640439472725446
〈2020金馬經典影展：費里尼100系列小典故（六）：費里尼到底拿了幾座奧斯卡獎？）
https://www.facebook.com/nofilmnome/posts/2656947251074668
〈2020金馬經典影展：費里尼100系列小典故（七）：費里尼喜歡什麼、討厭什麼）
https://www.facebook.com/nofilmnome/posts/2664392776996782
〈2020金馬經典影展：費里尼100系列小典故（八）：《生活的甜蜜》裡的「海怪」影射的是惡名昭彰的義大利疑案？）
https://www.facebook.com/nofilmnome/posts/2672611029508290

#費里尼100 #費里尼 #金馬經典影展

電影大師在博物館：＃庫柏力克 電影作品展

自2004年德國法蘭克福首展以來，「庫柏力克電影展覽」（Stanley Kubrick: The Exhibition）即在世界各地巡迴展出，今年庫柏力克逝世二十年之際，此展回到英國—他生活與工作超過四十年的家。 由 ＃倫敦設計博物館（The Design Museum） 主辦，展覽囊括超過700件展品，包含電影中使用的道具、戲服、佈景模型、藝術設計、音樂、劇本與電影製作文獻，從其早期作品、爭議作品《＃發條橘子》（A Clockwork Orange）、《＃一樹梨花壓海棠》（Lolita）、《＃奇愛博士》（Dr. Strangelove or: How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb）爬梳到影史經典的《＃2001太空漫遊》（2001: A Space Odyssey）、《＃亂世兒女》（Barry Lyndon）、《＃鬼店》（The Shining）等，帶領觀者進入這位電影大師的創作世界。

展覽始於他從何開始「尋找故事」講起。庫柏力克大多數的作品來自文學，但多為本身在文學界沒有重要貢獻的作品。對他來說，尋得一個故事通常基於一個「緣分」，可能是突然想到以前看過的一本書，或在哪個契機之下刺激他的一篇故事，如他所言：「我為什麼不喜歡自己寫原創故事，是因為我陶醉於那個初次閱讀某樣東西的旅程。你沒有辦法再去體驗一次，就像愛上一個人的反應一般，只有那一次。」

全文見 ＃文化部 專欄「博物之島」，文章同步刊登於 ＃博物館學會 專頁。

【#地下不知道該怎麼分類】

『史丹利庫柏力克逝世20週年』

美國時間1999年3月7日， 20年前的今天，一代巨匠史丹利庫柏力克拍完最後一部劇情長片《大開眼戒》（Eyes Wide Shut）後逝世，享年70，今天逝世滿20週年。

《2001：太空漫遊》（2001: A Space Odyssey）大筆一揮從人類的起源講到未來，完成了開創視野的科幻作，影響克里斯多福諾蘭等名導；《發條橘子》（A Clockwork Orange）中的人性本惡，將性、暴力、政府緊緊扣連，大膽且無畏的對權力與慾望拍板叫陣；《亂世兒女》（Barry Lyndon）展現了油畫般的影像質感，在室內昏暗的燭火下，以小人物的視野拍出了古裝的史詩格局；

《鬼店》（The Shining）從各方面來看完成度極高，當然創造出了無數個經典場景，《一級玩家》可以重現，《功夫》可以模仿，無數的電影可以致敬，但《鬼店》僅此一家；《金甲部隊》（Full Metal Jacket）瞄準了越戰，同樣刻劃出階級、權力之惡，更大肆嘲諷虛假的美國夢；最後，洗去了妮可基嫚與湯姆克魯斯的明星光環，拍出夢、性與現實邊界的《大開眼戒》。

庫柏力克可以從科幻拍到古裝；可以從家庭拍到戰爭，在他的影像世界中，怡然自得的遊走在各類型的題材，且皆令人印象深刻，埋在這些作品底下的，終究是人性之惡與幻滅。時常在想，若庫柏力克還活著會對影像世界做出什麼樣的衝擊與挑戰，《拿破崙》是否就會問世，《A.I.人工智慧》是否就有另一種樣貌。

小津安二郎：「電影以餘味定勝負。」史丹利庫柏力克作品的餘味飄散了20年，仍然無法消逝，仍然在每個愛電影的人的心中。

#致我心深愛的電影導演
#這裡有庫柏力克的影迷嗎
#庫柏力克每一部都能當論文題目吧
#還沒看一樹梨花壓海棠和奇愛博士