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《Frequency》
一起墮進共感愛戀世界
能以歌手身份參與創家作感到奇妙，第一次寫了首關於愛戀的歌，希望大家會喜歡。
十分感謝出色又專業的團隊和對手一起成就了這件事，謝謝你們:)
如果喜歡《Frequency》 可以到 https://www.microfilm-music.hk/video/frequency-2/ 投票
第八屆【微電影「創＋作」支援計劃（音樂篇）】- 組別二作品
微電影：Frequency
製作公司：Marc. Two Limited
導演：簡君晋
歌手：張蔓姿
歌曲：不言自明
唱片公司：香港華納唱片有限公司
⼀個孤獨的交通督導員（咖啡妹）愛上了⼀個神秘的外賣送遞員（外賣仔），他們發現彼此天⽣都有共感聯覺。外賣仔深信⼀個奇怪的理論，他認為五種感官都是以⼀種模式聯繫在⼀起的，如果他能找到⼀個與他有著相同模式的⼈，他就可以從現存認知的現實，墮進現實的另⼀端。咖啡妹選擇是否要追隨⾃⼰的愛，相信外賣仔所說的⼀切。
🏄🏻♂️👫🏄🏻♀️
看《那年夏天，寧靜的海》的過程，十分難想像這是出自於《奏鳴曲》、《花火》以黑幫暴力美學著名的北野武之手。全片極少的對白，簡約的運鏡，刷白的色調，大量留白的構圖，搭配上久石讓純粹真摯的樂曲，把男女主角的純真執著，牢牢烙印在那個夏天那片海灘。
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《那年夏天，寧靜的海》的主角是一對聾啞情侶。擔任清潔工的茂某天工作時發現一塊衝浪板，決定撿回家修理並且開始自學衝浪，而女友貴子則是靜靜待在一旁陪伴練習。起初附近的衝浪社員都看衰茂的努力，就連參加衝浪比賽時，大家也沒有告訴茂換他上場了，因此使其失去比賽資格。但時間一久，眾人被茂和貴子的單純執著所感動，開始一起練習，提供建議，共同迎接下一次的衝浪大賽。
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本片雖然偏向愛情題材，但實際上更像捕捉了生命裡時間與空間的遷移。茂與海洋的關係，茂與貴子的感情，兩人與其他衝浪夥伴的互動，都在那個夏天因為衝浪而加溫，但也因為衝浪而走散。電影詩意的敘事節奏，刻意放遠的鏡頭，讓觀眾用中立的情緒，靜靜看著這些人物的生活日常。像是翻閱老相簿一般，回味少年往事。
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劇本的細緻在於與貴子的感情描寫。男女主角拿著衝浪板的平拍推軌鏡頭是電影裡不斷重複出現的畫面，兩人安靜地走著，步伐是如此的和諧，不用大費周章的描述前因後果，就點出兩人的不言自明的默契。特別喜歡搭公車的片段的描寫，茂因為衝浪板太大不能上公車，徒留貴子一人搭乘。走在路上的茂擔心著獨自搭車的貴子，拿著厚重的衝浪板試圖追上公車。另一邊貴子因為茂不能上車而充滿罪惡感，整趟車程心神不寧，最後下車，往回奔跑尋找茂。見面時兩人雖然無法用言語溝通，但眼神裡心繫對方的真摯情感，全被北野武用簡單平實的影像語言勾勒出來。沈默裡千言萬語，大概是這場戲最好的註解了！
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茂在海上練習時，貴子就靜靜地坐在安邊摺好衣服等他回來。茂亂填的比賽報名表，貴子默默修改完成。兩人一起搭船到遠方，即使錯過了比賽，也不生氣埋怨，只是靜靜地坐在一起看海。茂翹班被公司抓回去工作後，貴子也只是安靜地自己背著浪板走回家。拿到獎盃後，貴子卻是比茂更興奮地捧著。電影不用可歌可泣的奔放情緒來證明茂跟貴子的感情，而是用一段段微小互動，刻畫兩人堅定的愛情軌跡。
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《那年夏天，寧靜的海》的結局雖然悵然，但更多的後勁是回憶的重量。那年夏天，寧靜的海曾經帶來一場洶湧的美好回憶。
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PS. 全片情感互動都相當克制的茂跟貴子，到片尾導演才把兩人的可愛互動揭露給觀眾，久石讓原本沉靜的配樂也跟著奔放，加入大量鼓節奏和吉他與人聲。這記回馬槍做得太漂亮了，把所有節制的感覺在最後用力傾瀉，更讓人無限感概那些曾經活潑存在的點點滴滴。
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那年夏天，寧靜的海
あの夏、いちばん静かな海 (1991)
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🎈R2D2
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#AJxCinesteampunk #CinemaTzu #電影 #看電影 #movie #film #蜜蜂與遠雷 #ListentotheUniverse #那年夏天寧靜的海 #あの夏いちばん静かな海 #北野武 # 真木藏人 #大島弘子 #久石讓
#今天要看這一篇
再怎麼煩惱自身的柴米油鹽，被生活的困擾困住想找出口時，也別忘了去關心、去思考。
這些事情離我們很近很近，它正在發生。
一夜醒來，風雲變色，香港大亂，情勢愈來愈凶險。黑警暴力持續升級，一位女孩臉部中了布袋彈，毀容瞎眼，地鐵站爆了催淚彈，速龍一面暴打一面把民眾推下太古站高高的手扶梯，在不到一米的近距離朝人群掃射，警察喬裝黑衣抗爭者混進人群滋事，還把削尖的棍子栽贓到青年的背包裡。這些都有影片見證，無可抵賴。
我終於把拖了太久的Bob Dylan歌詩集譯稿全數編校完畢，心中大石放下一半（另一半是還欠一篇導讀）。昨天用玫瑰油雞的滷汁又滷了一批去骨雞腿還滷了蛋，明天帶給朋友聚會試吃。夫人說下次做brownie可以加胡蘿蔔碎試試，我想要調整一下粉料比例。
何嘗不想只把心思拿來研究菜譜，沒事比較一下Abbey Road五十周年各種精裝紀念版的異同，閒來翻翻書架上那些永遠讀不完的書，慢慢整理滿屋子不值錢的CD，找到一張二十年沒聽又捨不得丟的就拿出來放一放。
要是可以，誰不想「現世安穩，歲月靜好」，誰沒事會想研究吸入過期催淚彈對哺乳的影響，或者各種口罩濾毒罐的型號。十幾二十歲的青年，誰想到會在街頭學會用交通錐礦泉水蒸飯蓋十秒鐘撲滅催淚彈的本領。
想像一下警察在捷運東門站裡面放催淚彈，在忠孝復興站一面暴打掃射一面把人群推落長長的手扶梯，年輕人和警察在西門町行人徒步區展開巷戰，電影街瀰漫毒煙。
想像一下黑道在大橋頭站持棍群毆下班回家的民眾和同學，警察在公館天橋朝羅斯福路的人群狂射催淚彈胡椒彈和布袋彈。
然後想像一下深夜總統開電視記者會，譴責群眾抗爭傷害民主精神，支持警察嚴厲執法。市民被抓了幾百個，許多人監禁幾天還見不到律師，動武的警察和黑道都沒事，沒有人知道他們的名字。
面對今日香港抗爭，明年台灣大選，義憤填膺、氣急敗壞、滿心焦慮，為的不過就是我們的小日子而已。我們並沒有要併吞誰，也不想與誰為敵，只想把自己日子過好。
要實現這卑微的願望，竟亦如此艱難。
想了想現在可以做的事，也只有廣傳香港現況了。同溫層炸裂也只是同溫層，多的是漠不關心的人，或者至今以為香港只有暴徒上街打警察，或者怪罪年輕人不要鬧事就不會挨打。
盡量不要傳那種煽情渲染的配字圖片，我推薦Matters、端傳媒、立場新聞，能幫助我們冷靜看清現實。
不對五毛和小粉紅動怒，不口出惡言。人的耐性有限，只能盡量影響那些可能影響的對象。
https://www.facebook.com/MattersLab2018/
https://www.facebook.com/theinitium/
https://www.facebook.com/standnewshk/
香港淪落至此，最大的責任者是誰？不言自明。
那個誰，和我島許多人正在巴結、當成靠山的，是同一個對象，並沒有任何不一樣。就是同一個，也就是對付新疆的那一個。你以為那個歸那個，這邊歸這邊，卻沒有這種事。
你對未來的選擇，也會牽連你的長輩和家人。若是情況允許，平靜說出你遇到最壞情況的考慮，不必強迫推銷，他們也可能會跳出來重新思考。公共事務唯有和私人生活相互牽連，才會真的有感。
然後，如何選擇我們的未來，不該是基於仇恨和情緒的動員。
我們還有機會，不能放棄希望。
最後，還是要學西西說一句：天佑我城。
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台北連儂牆照片 by 陳信佑，出處：
https://futurecity.cw.com.tw/article/845
< 不言自明 > 作曲：張蔓姿填詞：張蔓姿編曲：鍾楚翹CHOR 監製：張蔓姿、鍾楚翹CHOR 收錄於第八屆 微電影 創+作支援計劃(音樂篇) <Frequency> (btw 大家快 ... ... <看更多>
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不言自明 微 電影 在 [好雷]《默愛》關於床戲以外更多的討論- 看板movie 的美食出口停車場
雷文防雷資訊頁
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圖文好讀篇（無營利）：https://medium.com/azhitw/默愛-影評-384ce28a0b8c
《默愛》在上映前受到全球矚目，畢竟它的預告片整體給人的感覺很像是在去年底極為傑
出的《燃燒女子的畫像》。然而，目前國外的影評大多偏負雷，其實我看完後不難想像為
何國外影迷給予的評價不高。而台灣目前因為只有影展場次所以沒什麼人討論，搜尋中文
的資訊大多只強調裡面的女女床戲（但這真的不是重點）還有Saoirse Ronan之前演過的
電影。整體來說我認為這是一部需要觀者沈澱後才能體會出電影中細膩的情感及兩人情緒
的變化，甚至有些鏡頭也值得好好檢視及探討的電影。
灰暗色調中特別的鏡頭語言
就攝影上來說看得出來導演很想強調兩位女主角的眼神交流，頻頻切換視點的拍法營造出
兩人注視彼此時不言自明的情感。而整體畫面的調性偏灰，真的很英國，唯一比較鮮豔的
鏡頭是在藥鋪花園的場景，雖然那顆其實並不是關鍵鏡頭。我特別喜歡聽音樂會中途
Mary Anning離開，在下著大雨的街道慢慢消失，這顆鏡頭所表現的情緒力道是整部片到
目前為止最為強烈的，除了在視覺上整體因為下雨與石頭材質所表現出的黑藍色調外，
Mary察覺到自己對Charlotte的愛意及吃醋後的憤怒在Kate Winslet細緻的表情演出下十
分精彩，電影也是以這個事件作為引子在後面逐漸表現出Mary和Charlotte之間濃烈的情
感。（但第一次悸動應該是更稍早Charlotte不經意觸碰Mary肩膀的時候）
另一場情緒也相當濃厚的戲是Mary與Charlotte踏入海中親吻及擁抱。在陽光下海水的波
紋對應兩人相擁時溫柔的凝視，這段不能見光的愛情在當時注定只能以某種壓抑、隱喻的
方式存續。那個海岸是屬於Mary與Charlotte兩人的基地，她們之間不管是認識或感情升
溫都發生在那個海岸，只有在石頭及海的陪伴下他們能夠自由地展現對彼此的愛戀。鏡頭
隨著海浪輕微地晃動，兩人相擁的時候讓我一直想到《羅馬》後半海的意象或《八又二分
之一》最後Guido Anselmi與女孩道別的畫面，似乎所有的壓抑都能夠對著大海釋放。
當Mary進入大英博物館，經過一面掛滿男性肖像畫的展牆時，Mary稍作停留的腳步剛好遮
住中間的男肖像，使她成為肖像畫的主角，這顆鏡頭也十分出色，暗示了當時男性主導的
社會，女人甚至沒辦法在博物館中亮相，只能被埋沒在歷史中。
而我最喜歡，同時也是最值得思考的鏡頭就是最後Mary與Charlotte在大英博物館隔著化
石對望的那場戲。最後一個畫面停在隔著一點距離以正視鏡頭拍下Mary、化石、
Charlotte（從左至右）。我個人的理解是：Mary不滿Charlotte一廂情願地希望她搬來倫
敦住，在稍早也對Charlotte說：「妳根本一點就不瞭解我。」Mary千里迢迢來到大英博
物館就是為了來看她的作品（當然也有要找Charlotte），在此Mary變成了那個被關在透
明窗的化石，呼應電影一開始Charlotte就像被她的丈夫給關在婚姻中的化石（標本），
同時也巧妙地讓人想到Mary一開始到Charlotte家撕下化石作者字卡的貼紙所引出的思考
：這個父權社會男人永遠是具有話語權的人，是能夠掌握女人自由的權力者。此外，這顆
鏡頭帶出了三者（Mary、化石、Charlotte）之間關係的轉變，雖然Mary深愛Charlotte，
但她終究不想離開那個封閉、旁邊就是萊姆海邊的村落，即使是愛人的邀約，她仍然想要
做自己、依然厭惡世俗的大城市。
化石的隱喻
除了作為片名，Mary作為化石學家的設定似乎也暗示著她日復一日從海邊撿下石頭、帶回
去除塵、清洗，最後在慢慢雕琢下讓化石的原貌重見天日。這樣隱藏在石頭中的寶藏就像
Mary與Charlotte之間的情感，是如此的隱晦、不得見光，Mary作為多年沒有戀愛對象、
將自己關在封閉小鎮的女子，以及根本不愛丈夫、認為丈夫沒在尊重她的Charlotte，她
們都各自從自己的心中挖掘出了隱藏的情感，最後找到了彼此。
此外化石及考古也為當時的時空背景提供了一個很好的架構，不管是一開始Roderick（
Charlotte的丈夫）與Mary的對話中Mary自己點出她已經過氣的事實，以及考古學家都是
男性（應該說整個社會有話語權的人都是男性），無疑為我們建構了父權社會的時空背景
。而Mary也不時會提到她所做的工作有一部份是為那些觀光客而做，像是後來Charlotte
完成的那面貼滿小貝殼的鏡子，有趣的是，雖然Mary對觀光客（庸俗的人）感到不耐，但
她愛上Charlotte這位事實上也是從大城市過來的旅客，也在Charlotte離開後留著那面鏡
子。
總評與一些可惜的地方
其實我蠻喜歡這部片的，雖然看完的當下（literally當下）會覺得好像不如《燃燒女子
的畫像》或《以你的名字呼喚我》，但在散場時戴著耳機播放soundtrack，平靜的提琴與
鋼琴共鳴聲慢慢帶我回到電影中的場景，細細地品味Mary與Charlotte之間的情愫，覺得
其實《默愛》是以另一種更加隱晦、優柔的方式闡述兩人之間的愛戀，攝影上的安排及手
法也相當不錯，可能就是因為沒有像《燃燒》般的詩意及拍出火的美感；或是沒有如《呼
喚》般富有節奏感（不得不說坂本配樂真的好強），所以才會在播映後沒有得到正面迴響
。
不過有點可惜的是，雖然片中已經知道Mary的媽媽Molly身體微恙，但最後Molly的死接上
Charlotte直接想把Mary接去住的情節讓我有點懷疑這個便當是不是吃得有點不夠細緻（
搞不好導演根本沒想到這個）。中段Mary與Charlotte之間的互動目前來說表現是不錯，
但可以更好，我認為Mary畫Charlotte的段落及她們一起處理化石的片段可以在攝影上下
更多功夫，可能可以放慢節奏，慢慢地把鉛筆與紙張之間的摩擦及線條的流動拍好、處理
化石可以更深入地拍，藉此引出兩人日常互動的深刻情緒。總的來說，我還是推薦大家去
看這部電影，希望大家都能在海浪與海風的聲音中體會Mary與Charlotte間美麗的情愫。
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 101.10.109.152 (臺灣)
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/movie/M.1605109225.A.4C4.html
※ 編輯: fitzgerald00 (101.10.109.152 臺灣), 11/11/2020 23:42:38
※ 編輯: fitzgerald00 (101.10.109.152 臺灣), 11/11/2020 23:54:08
演可能會整個爆掉
※ 編輯: fitzgerald00 (101.10.109.152 臺灣), 11/12/2020 01:04:26
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