關於 上海豫園門票 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

▍2017 年 10 月，在上海工作的阿報決定開個台灣獨立音樂微博。他沒想到自己申請第一關就被河蟹
⠀
「靠，我完全沒想到『台灣獨立』四個字不能用欸吔！那時我很急，想說哇靠那怎麼辦，我要改什麼名字，一下子也沒有什麼好的想法，就想那把『台灣』改成『灣灣』好了，結果就這樣註冊下來。」
⠀
⠀
誰能逆料，「灣灣獨立音樂速報」這名字也只撐了三年。
⠀
⠀
2018 年，他循自由行買好了機票，參加回聲樂團的《巴士底之日十週年》演唱會。那是他自少年時期就愛上的樂團。第一次到台灣，一切新鮮，和合購門票的台灣歌迷一起排隊時，連坐下也讓阿報震驚。
⠀
⠀
「我們在這邊排隊都是站著的，因為我們覺得說地板可能比較不乾淨。那個台灣樂迷就拉我說你要不要坐著、要坐著嗎？我還猶豫了。」
⠀
⠀
還有許多。比方他和那人聊起自己當年在上海看了四十幾場演出，那人竟回「所以，上海那邊是只有台灣樂團可以看嗎？」比方他提起法蘭黛，那人竟回：「沒聽過欸，誰啊？」
⠀
⠀
閱讀專訪全文 ➤➤ https://bit.ly/3yRcRtH
⠀
⠀
訪問時我向阿報嚴正澄清，上述行徑可能屬於該名歌迷的個人問題，從中倒仍延伸探討不少觀察：阿報直言，相對於他身邊的中國樂迷對台灣樂團的認識，台灣樂迷對中國獨立音樂的了解在他看來確實遜之；此外，台灣聽眾的分眾程度也更高：
⠀
⠀
「我問他頑童是不是在這裡很紅，他說對，但那是聽說唱的人在聽的，他們是聽團仔，不怎麼聽頑童。但對我來說不是這樣，我聽台灣音樂不管你說唱還是搖滾還是什麼東西，只要是台灣音樂我都聽。反而在台灣，你們好像有分聽團仔是聽團仔，然後說唱仔是說唱仔？」
⠀
⠀
我沒告訴阿報，這群人在台灣更常被叫做嘻哈仔。
⠀
⠀
幸好這趟台灣之旅的經驗不只有距離。走進 Legacy，阿報在台前熾熱，意外發現台灣歌迷比中國聽團仔冷靜太多，「特別像北京這類的搖滾重地，或者迷笛這樣的音樂節，在大陸聽現場大家是狂叫狂撞的，歌與歌之間會問樂手等等晚餐要吃啥，」在中國，衝撞喚作「POGO」，音樂節若辦在一片草地，演出結束後大家會站在一片泥地上，「我覺得台下大家好安靜啊，我在大陸是最冷靜的，在這裡變成最熱情的。」
⠀
⠀
「然後柏蒼在台上問說『你們是從哪裡來的？有沒有人從新竹來？有沒有從桃園來的啊？』我就看說怎麼沒人舉手啊？在大陸假如台上喊到哪個地名，肯定就很多人舉手比大聲的。忽然心血一來，柏蒼問完一輪我就超大聲喊：我是從上海來的！！！」
⠀
⠀
他說，柏蒼嚇到了。那瞬間的阿報和身邊的人多不一樣，卻又多麼近。
⠀
⠀
⠀
▍完整全文請閱｜在福建，他聽五月天和陳綺貞長大 —— 專訪台灣獨立音樂微博「小島音樂速報」➤➤ https://bit.ly/3yRcRtH
⠀
▍專訪插畫_ Penn（IG@yanjin）
⠀
▍𝘽𝙄𝙊𝙎 𝙢𝙤𝙣𝙩𝙝𝙡𝙮 #傘開計劃 —— 三款設計傘，手刀收藏 ➤➤ https://bit.ly/3siP1V8
⠀
#小島音樂速報｜#灣灣獨立音樂速報｜#台灣獨立音樂簡史｜#微博｜#阿報｜#BIOS專訪

如果只說「能有機會寫下這篇專訪的我，覺得非常開心」是有些不負責任。完稿之後，來往調整最多的是引句裡的用詞，什麼會讓一個人面臨危險，什麼會讓一個人身邊的人面臨危險；之間，又確實摻著「希望更多人看見」的心情。
⠀
⠀
我常常覺得需要透過嚴格才能實踐的溫柔是不幸的，但終於有一天我需要選擇接受我們偶爾要被這種嚴格所保護。世界容易用言語判決使用者的心意，忽略言語和立場之間還隔著動機。明眼人或許看出這篇專訪每一個小標都脫胎自一首詩，而詩是我和阿報說話之後第一個感覺。
⠀
⠀
為什麼是詩？上好稿之後丟網頁連結給他，結果在訊息匣中點擊連結的時候跳出視窗：「网页存在安全风险，为维护绿色上网环境， 已停止访问」。意思是，這個世界將有許多人看不見這篇訪問吧？有些事情可以改成暗號，有些事情一旦改成暗號就再也不是原來的事情。什麼事情是前者，什麼事情絕對不能改變，我知道詩就是思索這件事情的事情，然而詩往往不能消滅問題。詩只能給我們面對問題的姿態。
⠀
⠀
阿報給了我一種姿態。能有機會記錄這種姿態的我，覺得非常開心。
⠀
⠀
⋯⋯
⋯⋯
⠀
⠀
——— 这里是原来的『湾湾独立音乐速报』，现在的 ＠小岛音乐速报，主要发布台湾原创音乐、独立音乐新歌、MV、演出等等相关资讯，如果你也喜欢台湾音乐，欢迎关注我（愛心）
⠀
⠀
點進小島音樂速報微博，第一眼看到的就是置頂文中這段自介。
⠀
⠀
這介紹不到一百字，明眼人卻能看出端倪。2020 年 11 月 21 日，當屆金馬獎頒獎典禮隨主席李安步上星光大道揭序，這是中國全面撤出金馬的第二年，這邊觀眾習慣入圍名單裡不見中國作品的同時，那邊觀眾大概也習慣了轉播這檔事檯面上是看不見了。那晚，灣灣獨立音樂速報同步圖文轉播得獎動態，幾則發文都被新浪下架。速報頁面隨後出現一則新貼文，大意是對待一個頒獎禮，封殺到這般地步，真的至於嗎？
⠀
⠀
那則新貼文當晚即在微博遭到圍攻，相關博主及眾多網民紛紛開始舉報，認為他的微博名稱夾帶私貨；數天後，他甚至收到了新浪站台要求改名否則對帳號進行官方處理的私訊。
⠀
⠀
消息一出，三年來受灣灣獨立速報的資訊餵養、三十多萬追蹤者中，不少人挺身而出。有人是承著自己在這裡認識數不清台灣好音樂的情，有人是見得區區頒獎轉播被動刀的不平。這抗議竟真傳到新浪某位高管耳中，高管點了頭，不對這個匯集無數樂迷的站台下手。
⠀
⠀
然而一週後，灣灣獨立音樂速報的名字依舊被改成亂碼。
⠀
⠀
介紹寫「原來的」，是因這回終究不敵壓力，「灣灣獨立音樂速報」這個自 2017 年開站時就使用的名字，改姓成了小島。而之所以短短八十字裡「獨立音樂」、「原創音樂」並用，起因仍是「台灣」後面不能接「獨立」的潛規：
⠀
⠀
「你要跟他們解釋斷句是 台灣 獨立音樂，要找你碴的還是找，後來很多媒體省麻煩，就用了原創音樂這個詞。」原創音樂，使用時概念幾乎等於獨立音樂，為避文字獄而衍的新名目，到頭來簡介卻還得反過頭把這詞給列上才完整。
⠀
⠀
眼前螢幕裡的男子，唸「誰」的時候聽起來是「ㄕㄨㄟˊ」，說「年」的時候聽起來是「連」。他是原來的灣灣獨立音樂速報、現在的小島音樂速報始終唯一的經營者，更常把自己稱作編輯。熟的人都叫他阿報。
⠀
⠀
⠀
▍天線給了我天線的耳朵
⠀
⠀
2021 年 4 月，阿報在自己的微信公眾號「聽見對岸」發表了〈台灣「獨立音樂」簡史〉。現在，你知道為什麼獨立音樂四個字要加引號了。
⠀
⠀
該文從台灣的熱門音樂時期開始，順著解嚴後地下音樂萌芽、再轉化為如今獨立音樂概念的過程，約三十多年的歷史進行爬梳。文章一發，台灣社群上轉發者眾，除了史料本身激起的興趣，多少還有「這主題的文章出自中國人手筆」的詫異。
⠀
⠀
這不是阿報第一篇掀起討論的寫作。2019 年，他在〈年終總結之現場篇〉一文中，統計該年度有多少台灣樂團到中國演出，得出「台團批量上大陸」的結論，數據被報導者〈那些席捲亞洲的台式浪子與浪漫──獨立樂團唱出厭世代的微抵抗〉一文採酌；2020 年 6 月，緊跟當年台灣文化部補助名單公佈，阿報另一篇文〈在台團熱潮背後，了解下台灣的音樂補助是怎麼一回事〉，則向中國聽眾說明台灣音樂圈習以為常的制度，「音樂補助是大陸沒有的嘛，對於大陸很多網友來說，政府居然發錢給樂團做音樂，他們想都不敢想。」
⠀
⠀
不過，每篇長文末，總會導回小島音樂速報微博，「那裡比較熱鬧」。原有正職工作的阿報，寫長文是一年只幾次的事情，「聽見對岸」被他稱為年更號，比起小島音樂速報多時一天近十則台灣音樂情報的頻率，寫這樣有學究精神的論述，不是阿報最想做的事。
⠀
⠀
1992 年，他在福建出生。因為當地方言與台語高度相似，少年時期的阿報完全聽得懂電視上五月天唱的台語歌是什麼意思。阿報口音裡那份熟悉咬字，也原來是連上了我們對台灣國語的印象。
⠀
⠀
為什麼福建電視上有五月天？原因之一，是那個台灣音樂仍在中國舉足輕重的年代。阿報回憶 2006 到 2010 年間，身邊的人聽的是五月天、F.I.R. ，唱片行裡賣的是陳綺貞。
⠀
⠀
另一個原因乍聽有點玄，想想卻有道理：「就，我們家的電視天線，那時候收得到台灣電視的訊號。我可以看中視看台視看華視，我記得這三個電視台最主要⋯⋯」不對、先等一下，這合理嗎？
⠀
⠀
「不是，我們離金門很近你知道嗎？那個電視信號到福建都清楚，大概就和廣東那邊常看到香港的電視是一樣的。」
⠀
⠀
青春期的阿報和家人搶遙控器，想看的是台灣樂團上節目打歌、廣告間的新曲 MV。為什麼想看？他說新世紀之初五月天《搖滾本事》演唱會，是自己第一次在螢幕上看見樂手操著樂器，有鼓、有吉他的舞台。
⠀
⠀
因為帥吧，阿報說。就像許多少年少女。
⠀
⠀
他要到二十多歲時，才發現台灣所謂「聽團仔」不少已把五月天劃到商業樂團的那一邊，這一點和阿報身邊的中國樂迷不同。包含阿報自己，至今都還對五團抱著當年獨立音樂啟蒙的好感。新世紀第一個十年沒有社群、自媒體，阿報心中的台灣音樂地圖描製除了電視，靠的是蝦米音樂和豆瓣兩大平台的音樂導介。
⠀
⠀
「以前只知道五月天陳綺貞這種大名字，什麼絲襪小姐，什麼女孩與機器人、法蘭黛、先知瑪莉，都是因為蝦米音樂的推薦機制做得很好，我才知道的。」
⠀
⠀
今年辭去工作回到福建的阿報，電視台不再收到台灣訊號。養成他品味的蝦米音樂，也在今年二月終止營運了。
⠀
⠀
其實，誰還看電視呢？中國的唱片行一樣在倒，台灣音樂的影響力也在中國漸弱。少年阿報上了大學，那時躺在宿舍床上聽癡了的透明雜誌、甜梅號、回聲樂團，至今還是他的最愛，彷彿有什麼停在那裡。
⠀
⠀
⠀
▍你看團時很近
⠀
⠀
從速報發文消息之速、簡史鑽研之執著，很難想像阿報本人只來過台灣兩次。2018 年，回聲樂團休團後睽違兩年重聚《巴士底之日十週年》演出，26 歲的阿報心想，是時候了。
⠀
⠀
18 歲的阿報，大學上的是物理系，一入學就加入吉他社。「這邊的吉他社，相當於台灣的熱音社，是玩樂團、搖滾那種的。」社團裡都是音樂同好，只不過大家聽的多是中國搖滾，痛仰樂隊、萬能青年旅店，聽台灣樂團的有但不是很多。阿報只能靠著網路來尋找台樂同夥。
⠀
⠀
「一開始都是打關鍵字，比如你在微博搜個安溥，搜到很多博文，那基本上提到的人都是喜歡安溥的，你就循著這些內容認識一些網友這樣。」
⠀
⠀
有了點和線，總會想到面。微博上，阿報找得到日本音樂速報，找得到英國音樂速報，就是沒有台灣。
⠀
⠀
然而，他並沒有立刻著手一個以台灣音樂為主題的自媒體。他最早創的是一個發表「洋蔥新聞」的站台。
⠀
⠀
洋蔥新聞語出美國一家生產諷刺新聞的媒體「The Onion」，後來詞彙延伸用於描述基於嘲弄目的所生產的新聞，多少包含造假和誇張的成份。阿報以音樂為題，寫了幾篇洋蔥，覺得沒意思。
⠀
⠀
「很多所謂音樂媒體，也就跟內容農場一樣，它可能是一些亂七八糟的文章，我想說沒有一個比較正規的音樂媒體來說一些事情，就覺得可以往這方面努力一下。原來那個號比較搞笑，寫了幾篇之後就放掉了。」
⠀
⠀
2017 年 10 月，阿報滿志躊躇，下定了決心。站台名字，他早在註冊前就擬好：台灣獨立音樂速報。他沒想到申請第一關就被系統自動拒絕，原因是「台灣獨立」不能使用。
⠀
⠀
「靠，我完全沒想到這件事吔！那時我很急，想說哇靠那怎麼辦，我要改什麼名字，一下子也沒有什麼好的想法，就想那把『台灣』改成『灣灣』好了，結果就這樣註冊下來。」
⠀
⠀
誰能逆料灣灣獨立這名字也只撐了三年。
⠀
⠀
隔年，他循自由行買好了機票，回聲演唱會的票約在台灣面交。第一次到台灣，一切新鮮，和合購門票的台灣歌迷一起排隊時，連坐下也讓阿報震驚。
⠀
⠀
「我們在這邊排隊都是站著的，因為我們覺得說地板可能比較不乾淨。那個台灣樂迷就拉我說你要不要坐著、要坐著嗎？我還猶豫了。」
⠀
⠀
還有許多。比方他和那人聊起自己當年在上海看了四十幾場演出，那人竟回「所以，上海那邊是只有台灣樂團可以看嗎？」比方他提起法蘭黛，那人竟回：「沒聽過欸，誰啊？」
⠀
⠀
訪問時我向阿報嚴正澄清，上述行徑可能屬於該名歌迷的個人問題，從中倒仍延伸探討不少觀察：阿報直言，相對於他身邊的中國樂迷對台灣樂團的認識，台灣樂迷對中國獨立音樂的了解在他看來確實遜之；此外，台灣聽眾的分眾程度也更高：
⠀
⠀
「我問他頑童是不是在這裡很紅，他說對，但那是聽說唱的人在聽的，他們是聽團仔，不怎麼聽頑童。但對我來說不是這樣，我聽台灣音樂不管你說唱還是搖滾還是什麼東西，只要是台灣音樂我都聽。反而在台灣，你們好像有分聽團仔是聽團仔，然後說唱仔是說唱仔？」
⠀
⠀
我沒告訴阿報，這群人在台灣更常被叫做嘻哈仔。
⠀
⠀
幸好這趟台灣之旅的經驗不只有距離。走進 Legacy，阿報在台前熾熱，意外發現台灣歌迷比中國聽團仔冷靜太多，「特別像北京這類的搖滾重地，或者迷笛這樣的音樂節，在大陸聽現場大家是狂叫狂撞的，歌與歌之間會問樂手等等晚餐要吃啥，」在中國，衝撞喚作「POGO」，音樂節若辦在一片草地，演出結束後大家會站在一片泥地上，「我覺得台下大家好安靜啊，我在大陸是最冷靜的，在這裡變成最熱情的。」
⠀
⠀
「然後柏蒼在台上問說『你們是從哪裡來的？有沒有人從新竹來？有沒有從桃園來的啊？』我就看說怎麼沒人舉手啊？在大陸假如台上喊到哪個地名，肯定就很多人舉手比大聲的。忽然心血一來，柏蒼問完一輪我就超大聲喊：我是從上海來的！！！」
⠀
⠀
他說，柏蒼嚇到了。那瞬間的阿報和身邊的人多不一樣，卻又多麼近。
⠀
⠀
⠀
▍為了避免開始
⠀
⠀
對聽團仔而言最幸福的事，或許就是待在音樂的世界裡。然而，現實是世界上永遠有音樂之外的事。
⠀
⠀
隨著社群趨勢，音樂人及其團隊也發展自媒體，將聲量與話語權從傳統媒體握回手心。對經營速報的阿報而言這一則以喜，他可以藉由翻牆使用 Facebook、Instagram 等社群追蹤音樂人，即時獲得新訊。阿報樂於在社群上追蹤台灣的樂評、音樂媒體，同時也信奉人肉推薦勝過音樂播放平台演算法。樂評在媒體的撰述、音樂人在社群上的互粉互推，對還有正職時一天頂多花一到兩小時整理速報題材的阿報而言，是重要的參考依據。
⠀
⠀
一則以憂，是中國對社群的管制再加上兩岸箭弦的繃緊，讓音樂圈裡的人常常彷彿是即將射出的箭。
⠀
⠀
「以前沒有社群，很多事情是大家都不知道。那現在，大陸樂迷如果平常不會翻牆的話，可能並不會特別清楚台灣樂團在一些政治或者社會議題上的表態，結果就造成一些認知分裂的情況。例如前幾年，脆弱少女組在社群上發佈了台獨相關言論，消息鬧大之後很多大陸歌迷就哇啊脫粉啊，因為他們原本聽這個團的音樂，感覺就是清新啊可愛啊，不會想到政治立場是對立的。反而是和我一樣常翻牆的人，很多事情早就知道了，反應沒這麼激烈。」
⠀
⠀
敏感的也不只對方。2019 年，台北市長柯文哲現身杜鵑花音樂節，上台獻唱音樂節主題曲，身後是傷心欲絕的官靖剛和美秀集團的劉修齊拿著吉他伴奏。阿報當天把影片上傳速報，後來卻看到劉修齊在 Facebook 上表示阿報只因他個人參與活動就把樂團的名字和柯文哲放在一起，會給人不好的聯想。
⠀
⠀
「我那個時候真的完全不懂台灣的政治你知道嗎？我想你一個市長出來講話，你樂手彈琴，這個有什麼啊？我完全無法理解。後來才知道台灣人對這個很敏感。」社群催化動輒炎上，但真正刺激神經警醒的仍是政治。兩岸情勢一動一靜，小島音樂速報信箱裡的檢舉信頻率可以說是地震儀了。早前因新疆棉事件，一系列藝人紛紛與品牌解約，事情鬧得沸沸揚揚，甚至有網民統計解約與沒解約的藝人名單，留言催促藝人解約，阿報發文表示希望藝人不需要被逼迫表態立場，隨即遭舉報禁言三十天；平素裡，發佈拍謝少年、盧廣仲新歌訊，總有人傳訊「台獨藝人的歌不要發了」，數量多寡而已。
⠀
⠀
網路外的世界，阿報也並不快樂。音樂推廣工作，在中國環境裡越趨艱難。
⠀
⠀
「在大陸做文化產業，在沒有創作自由的基礎上做這件事，經常遇到難以想像的荒唐事。我舉一個台團的例子，有台灣樂團歌詞裡面會寫抽菸，這很單純嘛，它甚至跟政治立場沒有關係，它就是講抽菸啊，但你這首歌在大陸有些城市就是不能演出，因為你報批的時候有關部門的人會覺得對青少年不好。我覺得哇這很莫名其妙吔？為什麼歌曲能在平台聽，演出卻不能演？類似的事情真的太多了，太多了，一次又一次削弱你的成就感。然後你就不想幹了真的。」
⠀
⠀
去年秋天，阿報終於遞辭職信。在上海聽了無數演出、度過一整段音樂職涯的他，又回到了福建，他最一開始聽見台灣音樂的地方。
⠀
⠀
現在的他接案糊口，經營小島音樂速報的時間多了那麼一點點。上一份工作留給他的，是他身上的媒體素養與判斷眼光。他懂得某些行規，例如在中國封殺也分等級，「像盧廣仲，他是歌曲可以聽，但演出不能來，這是半封殺；那像滅火器，他是歌不能聽、演出也不能來，那它是全封殺；何韻詩，她歌曲不能聽、演出不能來，人的名字也不能出現，這是徹底封殺，又是分好幾個檔次你知道嗎？」
⠀
⠀
近來小島音樂速報的發文稍稍增多，幕後的阿報眉頭皺得也沒少。有些音樂人有流量，有些剛起步，發佈情報時會不自覺大小眼嗎？點閱一定會高的音樂人醜聞八卦，要發嗎？會不會因為每每發政治敏感情報就被罵，而下意識自我審查？這一切，阿報說他不知道，說不定他已經被改變了。至今抵抗著壓力的，是每每他遇難時現身的同等善意，那是對台灣音樂一樣有愛的人們。
⠀
⠀
他也還有愛。「有時候你聽到一首歌，覺得幹這真的太屌了，我一定要讓全世界聽到，結果發出去沒幾個人理你，這個沒辦法，沒辦法。你只能承認說，同一首歌真的每個人的感受不一樣。只是不管怎樣，你當時肯定會心情不好，肯定會低潮，這麼好的音樂怎麼會沒人給你反饋呢？」
⠀
⠀
那怎麼辦？「沒辦法，就今天過了再想第二天的事情啊，就這樣。」
⠀
⠀
⠀
▍因為我錯過命運
⠀
⠀
此刻，小島音樂速報微博有近 39 萬人追蹤。變現的可能，阿報是想過，但沒多久就放下了。
⠀
⠀
「本身我就是一個搬運，我只是通過翻牆，把台灣的資訊轉移到大陸而已。我覺得這個稱不上是什麼多高明的技術，我只是做這樣一件事，讓更多人獲得資訊更方便而已。」
⠀
⠀
他自己成為了收到台灣訊號的那副天線。
⠀
⠀
天線的幸福是什麼呢？〈台灣「獨立音樂」簡史〉完成半年，阿報依然滿意，準備功課時他讀到「台客」一詞原來在台灣語境中經歷流變，從二十年前帶有土氣、流裡流氣的負面意涵，到如今大多偏向正面、支持台灣本土意識的形象，這是他原本不知道的。而因為他寫下，許多中國聽眾才知道。
⠀
⠀
訪問時，他說還有幾個詞他不懂，例如 8+9 和 1450。「你寫中文我還查得到，你寫數字這個我真的不知道什麼意思啊！」我向他說明，他哦了好幾聲，說他懂了。他明白的表情，讓這場訪問其中的幾分鐘，也成為了他因愛而獲得的東西之一。
⠀
⠀
那篇簡史，其實是在他被禁言三十天的期間寫的。
⠀
⠀
他還有很多想寫的，比方台灣說唱的發展，台灣電子搖滾的發展，但辭職以來也還沒有時間完成。他也依舊想念台灣——第二次、也是至今最後一次來台灣時，他除了參加簡單生活節，還看了好幾部電影。「我除了是音樂迷，還是電影迷。很多電影大陸看不到啊。」原來轉播金馬獎也是為了愛。今年，疫情成了另一道看不見的牆，和金門很近的福建忽然又顯得很遠。
⠀
⠀
我問，現在的台灣音樂，和當年他隔海聽見的台灣音樂有什麼不同呢？他穿過鏡頭看著我，說下面這段一定要寫：
⠀
⠀
「就，現在疫情下到我們這邊演出必須要先隔離，然後你回台灣也要隔離，不像從前那麼方便，導致很多音樂人必須做選擇，要嘛長期待在大陸，要嘛長期待在台灣。」他說，「從前是有些流行歌手會常駐大陸發展，現在有少量獨立樂團也走上這樣的路，在這邊一待就是大半年甚至一兩年的時間，把幾乎所有的事業都放在大陸。那就會導致一種現象啦，說真的：台灣是一個創作自由的環境，就像 Leo王在金曲獎說的，他想唱什麼唱什麼，想寫什麼寫什麼，但有的樂團只單純依賴大陸市場，就不得不順從大陸這邊的規矩。比如剛剛講的抽菸，你寫一首抽菸的歌不能在大陸唱，以後你就不會寫抽菸的歌了⋯⋯」
⠀
⠀
「我真的覺得很可惜、很可惜。在台灣的話你可能會寫一些別的，但你在大陸你只會寫這些歌，你就變得跟⋯⋯其實跟一般的大陸樂團沒什麼兩樣說真的。除了你身份證拿的是台胞證之外，你跟其他大陸樂團又有什麼區別了？我覺得台灣人你要分析自己是從哪裡來的，為什麼你之前能寫那些歌⋯⋯我不反對正常的文化交流，但是音樂人自己的路要怎麽走，還是要好好思考。」
⠀
⠀
不為自己可惜的，阿報為這些可惜了。因為那是他追逐著很久的地方。長大是發現原來自己想去的地方也有人想離開，這時到嘴邊的話倒只有淡淡一句「可惜了」。
⠀
⠀
或許不該說他是天線，天線是不懂追逐的。那年甜梅號到上海交通大學演出，阿報穿越幾十公里，從上海這頭追到那頭，只為了聽一場學生辦的音樂節裡在校園禮堂的演出，「我不是那個學校的人，沒有座位可以坐，只能站在很邊角的地方聽。那個場景想起來滿寒酸的，但還是很感動。那個時候音樂響起來，一切進入那個氛圍⋯⋯」
⠀
⠀
那是他唯一一次聽到甜梅號現場，因為後來甜梅號解散了。
⠀
⠀
他懂得錯過的滋味，直到今天仍努力不讓更多人錯過。
⠀
⠀
⠀
⠀
⠀
⠀
在福建，他聽五月天和陳綺貞長大 ——
專訪台灣獨立音樂微博「小島音樂速報」
facebook.com/biosmonthly/posts/4910417448988329
⠀
採訪撰稿_ 蕭詒徽
插畫_ Penn⠀IG@yanjin
視覺統籌_ 潘怡帆 Crystal Pan Photography
責任編輯_ 溫若涵
⠀
BIOS monthly
www.biosmonthly.com
instagram.com/bios_monthly
youtube.com/channel/UCckydP8ziXknEtPcySOlDTw
line.me/R/ti/p/@bios_monthly
⠀
⠀
⠀
文中標題皆改自顧城詩作：
⠀
黑夜給了我黑色的眼睛／我卻用它尋找光明⠀——〈一代人〉
⠀
我覺得，／你看我時很遠，／你看雲時很近。⠀——〈遠和近〉
⠀
為了避免結束／你避免了一切開始⠀——〈避免〉
⠀
一切仍明明白白，／但我們仍匆匆錯過，／因為你相信命運，／因為我懷疑生活⋯⋯⠀——〈錯過〉

請訂閱【TVBS 文茜的世界周報】YouTube頻道👉https://www.youtube.com/channel/UC6ebRQXZfOLrKALxwUh84Sg
並開啟 🔔

1.新冠疫苗的快速施打，讓後疫情時代的美國，迎接一連串來自科學的勝利，全美確診、住院及死亡人數都已快速下降，有些州已經迎來零染疫死亡。美總統拜登趁勝追擊，將疫苗施打擴大延伸至12-15歲青少年，希望讓美國盡快達到群體免疫。

2.諷刺的是，這個世界形成了鮮明的對比，一邊是印度、巴西等發展中疫苗供應不足，而持續引爆大規模感染，脆弱族群和醫護連一支疫苗都搶不到，美加歐等先進國家卻寧願擴大施打，也不願把疫苗先提供給疫情嚴重國家。

3.此時的疫苗廠商開始擴大向外合作增產，其中輝瑞與德國BNT的動作最積極，他們拒絕拜登所提出放棄專利的建議，選擇與敵對藥廠結盟，除了再德國內部擴廠，還和中國復星合資生產疫苗，並在新加坡建設亞洲新總部。

4.因為當下病毒變化太快，且變異病毒株傳染性又持續增強，對照全球疫苗接種的牛步化，已使群體免疫短期內難以實現，新冠病毒正使它極可能成為一種永遠存在的威脅。專家預估，在不放棄專利的前提下，低收入國家可能要等到2024年底或2025年初才能得到疫苗，這將使全球深陷危機，難以恢復真正的常態。

{內文}
新聞片段：
「今天，喬治亞的一些地方開始為12到15歲的兒童施打疫苗，早於全美其他各州及CDC進行審查之前，在FDA擴大輝瑞藥廠的緊急使用授權後。到星期四之前，全美各地的疫苗接種點可能會開始接種將近1700萬個符合條件的孩子，給予他們和成人相同的劑量及相同的兩次注射方案。」

當美國新冠疫苗注射又跨越了一個新的里程碑，華郵專欄作家札卡利亞說，進入後疫情時代的美國，正在迎接一連串來自科學的勝利。不只在新冠疫情爆發後的一年，多款優質疫苗相繼問世，迄今已有超過半數成年人，至少接種了一劑新冠疫苗，每日感染確診數量及住院率，更伴隨疫苗施打率的提升迅速下降，有些州甚至已經出現了零染疫死亡。

美國總統 拜登：
「在接下來的兩個月裡，我們的重點將放在三個族群身上:首先是12至15歲的孩子；其二是那些在找尋接種疫苗地點上遇到麻煩，或者只是沒辦法去打的人；第三是那些需要更多說服 讓那些人相信接種疫苗的必要性。」

統領這場抗疫戰爭的美總統拜登不敢過於樂觀，因為全美上下迄今仍對疫苗持續瀰漫著觀望心態。姑且不論整個社會存在多大比例「我OK你先打」的freerider，一份最新民調顯示，自己孩子年齡落在12-15歲這個族群，僅有30%父母同意「立刻」讓孩子接種疫苗，26%說要等等看施打狀況如何。

新聞片段：
「儘管疫苗施打上仍然猶豫不決，但整個美國還是重啟了經濟，週五有170萬人次飛行，這是自新冠大流行爆發以來的最高數字。餐廳主題樂園也重新開放，大多數大聯盟棒球場都已經滿座。我很開心能聽到這樣的歡呼聲!在亞特蘭大勇士隊的主場上， 替每個持票進場的人都提供了疫苗，並為那些打算捲起袖子的人提供未來進場的門票。喬治亞州疫苗接種率是全美最低的州之一，但那些等不及要開放的企業，正在提出他們做得到的一切激勵措施。」

WHO說，當下的世界，正諷刺地形成了一個鮮明的對比。一邊是印度、巴西等發展中國家，因疫苗供應不足，而不斷爆出的大規模感染，裏頭的年長脆弱族群和醫護人員，甚至連一支疫苗都等不到；同一時間，諸如美加歐盟等疫苗充足的先進國家，卻不斷把疫苗接種年齡層向外擴大，寧願延伸到那些風險最低的健康兒童，確保自己國內群體免疫達標，也不願意率先提供給疫情嚴重國家。

世衛祕書長 譚德塞：
「我們已經在很多國家分發出超過10億劑疫苗，但正如你所知道的那樣，其中80%以上都集中在高所得國家，低收入國家則僅拿到0.3%，這是令人無法接受的，這種分歧是不可接受的。而且正如我們多次說過的那樣，這不僅是出於道德因素不可接受，另一個不可接受的原因是，我們將無法在如此分裂的世界中戰勝病毒。」

就在美總統拜登宣布，願意放棄新冠疫苗專利，讓全球各國靠自己擴大生產之際，全球最大生產商輝瑞率先跳出來反對，並在先前承諾將於2021年供應全球20億劑的前提下，不只向外、由合作夥伴德國BNT領軍談判，快速組建了一個所謂疫苗生產聯盟，也就是邀集至少13家分屬不同國家的競爭對手藥廠攜手，諸如法國賽諾菲、瑞士諾華、美國默沙東等，上海復星醫藥也高調宣布，正打算與輝瑞的合作夥伴BNT合資在中國生產疫苗，徹底實現mRNA技術的當地化生產及商業化。目前已知，兩邊股份各占一半，但因為BNT負責提供生產技術及專利許可等無形資產，所以出資金額粗估不會超過一億美元，卻能讓上海腹地的年產量至少衝高到10億劑。同一時間，華爾街日報也披露，因應全球對新冠疫苗的需求持續增加，BNT將在新加坡建設一個亞洲新總部，擴大生產新冠疫苗及其他藥物，這將和德國內部擴廠同步實現，力促新冠疫苗的供貨能飛速提升。

BNT馬爾堡分廠生產總監 Valeska Schilling：
「我必須說的是，當你在開發一項新東西，免不了要與許多不同單位流暢合作，還會有各種不同的人加入，許多加入的人都非常積極主動，最後才能有助於讓一切快速進行，當然你仍然必須像往常一樣遵守所有的規範。」

但紐時悲觀地說，當下病毒變化太快，且變異病毒株傳染性又持續增強，對照全球疫苗接種的牛步化，已使群體免疫短期內難以實現。換言之，任由新冠病毒繼續在全球大多數地區猖獗蔓延，已使它極可能成為一種永遠存在的威脅，就算是現在放棄專利讓全球同步生產，恐怕也已經難以抵擋變種病毒的肆虐。

I-MAK共同執行長 Tahir Amin：
「那是一整個配套，消除障礙，消除障礙，以便我們現在就可以擴大供應。例如，可能全球供應鏈中只有一定數量的製造商可以自己生產這些疫苗。就像，你知道較新的mRNA疫苗可能需要更多的高端技術，但是我們已經說過，某些公司他們確實可以獨力完成，但還有其他問題存在，諸如監管問題，他們必須使疫苗獲得批准，提出人體試驗數據。因此，智慧財產權是其中很大的一部分。如果我們消除其中的一些障礙，我們就能夠繼續快速推進。但如果我們按照現在的方式發展，那麼全球南方的一些國家何時才能獲得疫苗？我現在的預測是基於當前的供應量和當前市場上的疫苗，當然可能會有一些新的產品進入市場，我們預估應該是在2024年底，或者可能2025年初，那些低收入國家才能等得到疫苗。」

長期關注藥品專利問題的I-MAK組織共同執行長Tahir Amin憂心忡忡地說，開發中國家一條可能長達四年的漫漫長路，已開發國家只花了不到一年，就實現了這個夢想。眼前開放專利確實有可能把時間縮短到六到八個月，但這需要所有國家放下自私。

I-MAK共同執行長 Tahir Amin：
「記得嗎，發展中國家有40家(疫苗)製造商，他們是發展中國家製造業脈絡的一環，而且那當中很多都在WHO成立前，就已經通過製造疫苗的資格審查，他們負責製造全球35億劑其他疫苗。那為什麼我們不能利用這種能力呢? 印度就是一個最好的例子，沒錯他們是最好的例子。但目前我們僅使用其製造能量的三分之一，還有其他公司能夠真正替終結這場疫情帶來價值，因此從某種意義上來說，我們在談論疫苗公平性，其實我們討論的只是全球的南北貧富差距? 完全正確!」

短短幾句話就戳破了那些先進疫苗廠的謊言及自私嘴臉，後疫情時代的新戰略，如何實現疫苗的公平性，仍是最大關鍵。
https://www.youtube.com/watch?v=yVD0MYOQotY

My Travel -中國CHINA //上海SHANGHAI DAY.3 //上海市區大縱走: 豫園、南京東路步行街、外灘、金茂大廈

又是一個拖了有點久才剪好的影片!!
這天上海Day3, 我們去了滿多地方晃晃的,但實在太多人,原先排入的行程也減少幾樣了。而且去完後屎蓋還是覺得人太多的地方不好玩,覺得古鎮比較酷!! 古色古香,而且在台灣真的很少能看到這樣的文化建築。

在上海阿!! 一定要來去一下#豫園,儘管人多到爆炸,但是中國的傳統建築實在是太有味道了,怎麼拍都很棒~ 而且這裡的美食好像也不少唷!! 不過建議大家可以進到#豫園老街裡面找吃的唷,大街外面的都好貴!! 像影片中我們有去到一家叫#南翔饅頭店, 他們的蟹黃包子居然是插吸管用喝的!! 而且有分成長興樓(中檔),鼎興樓(中高檔),瑞鑫樓(高檔),價錢和用料都有不同唷~最便宜的就是外帶RMB15元。

第二站,我們也是去上海必去#人民廣場附近的#南京東路步行街,充滿著英式建築,還有接駁用的小火車和許多美食及時尚的牌子,或是平價之知名的衣服品牌這裡都有喔!! 像是zara就很大一間!!
我們也去逛了一下#M&M World 專賣店,像台灣就沒有這樣的專賣店,感覺就一定要來看一下! 但是巧克力超貴,250g要RMB59元(相當於NT270),所以就看看什麼都沒買囉~ 另外,好像也有一個叫#泰芒了 好像是很有名的芒果冰,大家可以去試試看,不要像我們一樣,不想排隊所以就隨便找一家來吃吃看,結果超難吃!! 哈哈哈…

大約走了30分鐘後,就可以看到#上海外灘 囉~ 大家都說來到上海一定要去看看外灘,看了是看了啦~但是覺得就是遠眺高樓大廈的感覺~ 其實我覺得沒什麼,如果要拍拍照還是可以來的唷!!!

最後一站,到了 #金茂大樓 也都傍晚囉,這個行程要感謝#KKday 贊助提供票劵讓我們欣賞整個大上海景色,可惜的是沒有嘗試到#空中漫步 ,因為要玩這個要再花台幣約1120元才能玩,但是又不能帶照相機,基於無法拍攝素材所以就不想玩囉,而且要拿照片還需要在付50人民幣,就有點給他圈圈叉叉。所以這裡的結論,就像是來台北101上面一樣,付個錢上來看台北景色的感覺,但多了一個可以站在外面享受刺激快感的體驗!! (你看! 屎蓋沒有因為是贊助而講成很棒的旅遊景點唷)

結束這裡,我們就去#GoPro 原廠的人吃飯囉~~ 後面什麼都沒拍囉!!


➥Information(資訊)
‧KKday -上海夜景絕佳觀賞點】金茂大廈88層觀光廳門票優惠價！
(屎蓋很誠實告訴大家,如果大家從下面的網址選購這個行程的話,我從中抽一點點唷,所以大家如果喜歡我的影片的話,也剛好有這個行程需求的話,可以透過這個網址購買支持我唷 ^^)
https://www.kkday.com/zh-tw/product/8536?keyword=%E9%87%91%E8%8C%82 ?cid=3391

‧南翔饅頭店
http://www.laomiaocanyin.com/Cn/brand/brand_9.aspx#

‧泰芒了
http://www.chaojimang.com/

‧M&M World
https://www.mmsworld.com/locations.aspx

‧上海東方明珠
http://www.opg.cn/

‧上海和平飯店
http://www.peaceshotel.com/


➥Special thanks:
GOPRO彈藥庫借我們300CM自拍桿

➥如果喜歡我們的影片的話,下面的的連接結都可以追蹤我們喔!

▶ SKYLIFECHANNEL :
Facebook: https://www.facebook.com/skylifechannel
Instagram: https://www.instagram.com/skylifechannel/
Youtube: https://goo.gl/oqlm89

▶ JF channels :
Facebook: https://www.facebook.com/officialJF
Youtube: https://goo.gl/2EiDyl
Instagram: http://instagram.com/fj1126/

▶ Yedda - 我在強國的日子
Facebook: https://goo.gl/YvxJ96


如果有任何問題或合作也可以透過email聯絡我們:
Skylifechannel@gmail.com