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1} 衝突緣由
起初是，4月13日齋戒月開始，以色列嚴格控管東耶路撒冷的巴勒斯坦民眾行動，封鎖「舊城」的「大馬士革門」，巴民抗議發生零星衝突。再者，加上最高法院原定5月10日，要審理巴勒斯坦6戶家庭是否會被強制驅離的案件，也就是以色列原地主說1948年前就擁有這些家庭居住的土地，這些家庭是1956年約旦和聯合國合作將他們安置在這裡，以結束他們的難民身分，居住在此約65年，這起案件也引發抗議聲援，最高法院宣布延後審理。最終，巴民抗議不斷，以色列警方突襲伊斯蘭教第三大聖地「阿克薩清真寺」，造成數百人受傷，哈馬斯最後通牒要求以警撤離清真寺，但以警未理會，哈馬斯朝耶路撒冷發射火箭砲，這是2014年來首次，以色列也空襲加薩，雙方連日交火。

2) 衝突利益
訴訟纏身的納坦雅胡組閣失敗，現正由「擁有未來黨」領導人協商組閣，將決定納坦雅胡是否終結連續12年的執政。以巴爆發新衝突，對納坦雅胡來說，既可轉移訴訟案的焦點，還可激發全民愛國心，且在國家面臨威脅當前，對手組閣也受影響，納坦雅胡藉此強化自己是唯一捍衛國家安全領導者的形象，拉抬聲勢。

3) 巴勒斯坦
經濟學人觀察說，3月的選舉中，選民不關以巴衝突，經濟和內政才是重點。

4) 以色列暴動
多個城市出現猶太人和阿拉伯人相互攻擊，納坦雅胡形容是無政府狀態，暴動嚴重的中部城市盧德市市長說是爆發內戰，盧德市進入緊急狀態。以色列的阿拉伯人約占以色列總人口20%，擁有以色列公民身分，但認為被當作二等公民看待，最新衝突引爆阿拉伯民眾長期以來的不滿。

{內文}
以色列總理 納坦雅胡:
「我會盡一切努力，讓以色列脫離選舉輪迴，我們將組成一個強力的政府，不是癱瘓的政府，會是一個有行動力的政府。」

CBS主播:
「以色列政治動盪持續擴大，總理納坦雅胡這周組閣失敗，反對黨領袖，前記者亞伊爾拉皮德，現在有機會擬定自己的權力分享計畫，希望能結束幾年來的政治僵局，但納坦雅胡的政治前途，依舊充滿變數。」

以色列總理納坦雅胡，信誓旦旦會成功組閣，但未能說服政敵合作，面臨政治生涯大難關，恐終結連續12年的執政，最新一回的選舉，支持者也厭倦政黨惡鬥，疲於兩年四次大選，不再有動力去投票，陷入困境的納坦雅胡，碰上新一波以巴衝突，發現扭轉聲勢的機會。

聲音來源:影片拍攝者:
「讓全世界和歷史見證，他們轟炸阿克薩清真寺，他們要把讓在阿克薩清真寺裡面的我們無法呼吸。」

聲音來源: i24News記者:
「我們聽到警報聲響，大家都趕忙逃跑躲避，我們剛剛聽到很大的爆炸聲，現在又聽到爆炸巨響，同樣在耶路薩冷。」

舊傷口引發新紛爭，以巴百年歷史難題，兩族群爭奪同一塊土地，起於殖民貽害，國家認同、民族價值和宗教信仰催化衝突，這回主戰場就在巴勒斯坦視為未來首都的東耶路撒冷。

影片旁白(不上super):
「1967年時，以色列占領控制整個西岸，包括東耶路撒冷，以色列接著使出高度爭議性的招數，他們宣稱耶路撒冷東邊，和周遭的27個巴勒斯坦村莊，現在都是以色列的一部分，他們清除掉分隔耶路撒冷的綠線，劃出新的市政邊境，宣布耶路撒冷統一，是以色列的首都。」

以色列自立首都，未獲絕大多數的國家承認，耶路撒冷的地位問題，也一直是以巴和談的最大難題，東耶路撒冷依舊是國際認證的被占領地，4月齋戒月以來，以色列高壓管制巴民在該地區的行動，加上巴民驅逐案，讓情勢更加緊繃。

影片旁白:
「耶路撒冷一周來情勢緊張，6個巴勒斯坦家庭，面臨迫在眉睫的住家驅逐令，位於「謝赫賈拉」地區，數天來，民眾聚集抗議法院下令驅逐巴勒斯坦家庭，改讓以色列定居者取代，以色列提出土地持有者的訴訟，以色列警方終結抗議，逮捕數十名抗議者，最終封閉整個社區，阻擋公眾集會。」

以色列多年來蠶食鯨吞巴勒斯坦居住地，方法之一就是「收復」失土，指控巴民住的土地，在1948年以阿戰爭前，屬於以色列，基於以色列法律有權收回。

巴勒斯坦住戶 Nabeel al Kurd:
「法官提供我們選擇，以租戶的身分留下，這樣可讓我們有保障，但這就表示土地是猶太人所有，我們身為居住者拒絕這個選項，如果我們付租金，就表示我們承認他們的所有權，我們沒有權力給他們所有權。」

這些面臨驅逐的巴勒斯坦家庭，則是因為以阿戰爭後流離失所，約旦和聯合國合作將他們安置在東耶路撒冷，給予他們土地和房屋權，但在被要求遵守的以色列法律下，卻無權收回失去的土地。

bar 以色列控管東耶路撒冷 遭控壓迫巴民權益
21 巴勒斯坦回應 000010-000022
巴勒斯坦國家倡議黨主席 Mustafa Barghouti:
「根本的原因是，以色列54年前占領我們，占領形成一個迫害、種族隔離和欺壓的系統。」

耶路撒冷發展組織會長 Daniel Seidemann:
「政府說會修繕東耶路撒冷，急需整修的學校，這些學校破舊不堪過度擁擠，但學生必須按照以色列課程上課，這是巴勒斯坦從1967年來就持續拒絕的，巴勒斯坦小孩可以在良好環境上學，只要你們願意出賣國家認同來交換。」

而將戰線擴大到加薩的引爆點，就是集合三大宗教聖地的「舊城」，在以色列突襲，伊斯蘭教第三大聖地「阿克薩清真寺」，造成數百名巴勒斯坦人受傷，以色列軍方無視統治加薩的，哈馬斯組織要求離開清真寺的最後通牒後，引爆連日交火，哈馬斯朝以色列發射上千枚火箭炮，還是2014年來首度攻擊耶路撒冷，以色列強力炮火空襲加薩，造成平民死亡。

巴勒斯坦民眾 Abdalhameed Hamad:
「以色列殺人，但沒人對他們究責，全世界都在看，沒人關心以色列殺害小孩或婦女，沒有人要求以色列負起責任。」

以色列總理 納坦雅胡:
「不久前，我們殲滅了多名哈馬斯高階指揮官，包括加薩市軍旅司令和其他指揮官，這只是正要開始而已，我們會以他們無法想像的方式打擊他們。」
沒能解決政治僵局的納坦雅胡，要靠保家衛國，拉抬低迷的聲勢，以色列軍方表示，鐵穹防禦系統攔截下9成哈馬斯發射的火箭炮，外敵威脅也凝聚全民向心力，槍口要一致對外，納坦雅胡塑造自己是國家不可或缺的領導者，施壓正進行組閣的對手，但巴勒斯坦牌，真有這麼好用嗎?

經濟學人中東特派 Gregg Carlstrom:
「這是相當引人注目的，在觀察以色列選舉造勢時，如果你是在以色列之外的地方，以色列和巴勒斯坦的衝突，在西方和中東，依舊吸引許多關注，外界也預期，在以色列這應該也是件大事，以巴衝突在以色列應該是大事，但實際上卻不是，在選舉活動上，這不是大家所關心的議題，大家關心的是經濟，關心政教問題，談論納坦雅胡和他執政的方式，但在選舉活動上，單純沒聽到巴勒斯坦議題。」

納坦雅胡還靠西方國家的支持，鞏固政權，美國前總統川普，承認以色列對戈蘭高地的主權，還認證耶路撒冷為以色列首都，但拜登政府的支持，顯然不會有川普那麼慷慨。

經濟學人中東特派 Gregg Carlstrom:
「我想觀察和美國的關係，這是以色列最重要的外交關係，納坦雅胡和民主黨執政的政府關係不佳，數十年以來都是如此，許多民主黨都對他感到憤怒，不單因為他和川普關係親近，他還公開敵對歐巴馬政府，納坦雅胡和民主黨政府，有史以來就無法好好合作。」

而且這波衝突，還造成以色列多個城市引發動亂，猶太人和阿拉伯人互相攻擊，警方增援部署，兩族群合居的盧德市，更陷入全面暴動，納坦雅胡宣布盧德市進入緊急狀態，這是1966年以來首次，盧德市長更說是爆發內戰。

以色列總理 納坦雅胡:
「我要告訴以色列人民，我不在乎你們是否熱血沸騰，你們不能把自己當成執法者，你們不能任意抓捕普通的阿拉伯裔市民，對對方處以私刑，我們同樣也不會坐視，阿拉伯裔民眾私刑猶太民眾。」

阿拉伯裔以色列人爆發長期以來遭受歧視的不滿，聲援巴勒斯坦人，納坦雅胡面臨內憂外患，但政治舞台充滿變數，對手組閣也失敗的話，納坦雅胡看來已為第5度選舉做好準備。
https://www.youtube.com/watch?v=foswfxUDFLY

☞〈世界的盡頭，最終的隱喻〉全文連結：https://theinitium.com/article/20200918-culture-tenet-yee-geyan-review/
全文首發於香港「端傳媒」，超過8000字，本系列影片至少會有5集
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#天能 #影評 #深度解析 #信条 #諾蘭
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本系列前四集裡，藉由《天能》中情節與對話的蛛絲馬跡，我們論證了幾個作者諾蘭暗示的觀點，包括**（線性）時間並不存在**、**因果律的崩毀**；並且比較了大魔王薩托的虛無以及《黑暗騎士》中小丑的兩種虛無。接著我們又提到，天能組織（TENET）的信條（tenet），其實就是科幻大師海萊因（Robert Heinlein）曾提到的「鞋帶悖論」（Bootstrap Paradox）。但伊格言說，此處有個劇情重點值得我們注意──相較於Neil的坦然（「發生的事就是發生了」，但雖然如此，「已知的結局並不構成袖手旁觀的藉口」），從頭到尾沒有名字的「主角」其實是和Neil有著某種程度的價值衝突的。這體現在主角對女主角凱特的曖昧情愫中。同樣是在自塔林逆行返回奧斯陸自由港的貨櫃旅途中（為了主角與長腿凱特間似有若無的彼此傾慕──好吧，顯然沒時間讓演員發揮，情報員實在太忙太累了，哪裡有時間談戀愛呢），主角突然向Neil提出質疑：

但我們現在在這裡了。這豈不代表此事從未發生？

這對話於片中一閃而逝──在約略等同整部影集資訊量強制壓縮至一部二小時半電影長度的《天能》中，必然顯得沒頭沒腦又高深莫測（對，諾蘭顯然因為材料過多而來不及把事情交代清楚，這是他明顯的技術失敗──但我們也懶得再批評了啦）。然而伊格言說，這對白所意圖表述的，其實正是更精細的描寫了宿命論與自由意志之間的結合方法。劇情中曾提及，如何使用逆轉機器？訣竅之一是，當你試圖進入旋轉門，你必須看一下「對面的你」是否也正要進入旋轉門──如果沒有，那麼代表你並未「成功逆轉出來」；換言之，你死在了逆轉機裡。是以，「若沒能看到對面的自己，就不要進去」。
「若沒能看到對面的自己，就不要進去」──這是突然現身的天能組織成員（Neil在塔林找來的天降幫手們）對新手主角的指點。此即為**宿命論**──「發生的事就是發生了」。此規則被未來人Neil奉為圭臬，也或許正是天能組織（TENET）的信條（tenet）。是以截至目前為止，進出旋轉門的TENET成員無不如懸線戲偶般乖乖重複著某些他們做過的事──如若不知便罷（對，「無知即是優勢」）；一旦知道了，可就得全部乖乖重複一次。這還真是考驗人的記憶力啊。打鬥？同套路再打一次。開槍？同位置同彈孔再開一次（但這次是把子彈收回來）。飛車追逐？同路線同角度再追再撞再飛一次。但同時，諷刺的是，你又必須以自由意志來執行這一切（如女科學家最初給主角的「教程」：你要想著把逆轉子彈放到桌上，才能將它吸回手中；你要對著彈孔開槍，才能把子彈收回來）。伊格言說，我們或可如此論斷：此處的宿命論是一種**極致的宿命論**；沒有比這樣的宿命論更悲觀更消極更「宿命」的了；因為甚至連你的意志自由都僅僅是為宿命服務而已。人們自始至終是在重複著必然發生之事。這就是Neil和天能組織將自由意志與宿命論結合的方式──有趣的是，在結合之後，卻非常、非常宿命。而正是在這樣的狀態（信條）之下，我們的新手主角對Neil的質疑才顯得大逆不道──「但我們現在在這裡了。這豈不代表此事從未發生？」
對的；因為在這裡，為了拯救重傷的凱特，他們已義無反顧地偏離了命運的航道。這是最尖銳的「意料之外」──他們本該同套路再打一次再跑一次再追一次再撞一次，但這回例外；因為就他們所知，歷史上他們並未救過主角偷偷愛著的凱特，他們完全無法臨摹已知模版「再救一次」。這是真正的、如假包換的未知。對，**愛就是真正的未知**──你想到了嗎？這非常《星際效應》不是嗎？

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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。

2021年5月即將於台灣（麥田）與中國（中信）同步出版最新長篇小說《零度分離》。

作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。

獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。

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☞ Readmoo專訪1：如果在YouTube，一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
☞ Readmoo專訪2：那些關於孤寂的問題，以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
☞ 香港文匯報報導：棄醫從文 伊格言闖進精神世界
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/OT1909020001.htm
☞ 關鍵評論網專訪：透過YouTube頻道展示文學，我的小說虛構其實是把刀子
https://www.thenewslens.com/article/133126?fbclid=IwAR05NUrcGYIO3CsGLtBwld1XzR2nRnADvGqidEEJzqqpytThgaI2-lABsGc
☞ 神性之人，無邊之愛：伊格言的失戀講座
https://www.commabooks.com.tw/article/378

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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言

為何一個酒鬼可以寫出這麼厲害的小說？
#瑞蒙卡佛 #美國小說 #文學
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☞〈所有東西都黏在我們身上〉全文連結｜https://www.egoyanzheng.com/single-post/2019/12/25/所有東西都黏在我們身上──瑞蒙‧卡佛
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你相信感情有保鮮期嗎？已經腐壞的感情，還可能更壞嗎？有什麼比失戀還更慘的？這是我們今天的主題，來自伊格言老師的文章〈所有東西都黏在我們身上〉，你可以在影片下方的頻道資料處找到全文連結。

上一集中我們講述了瑞蒙‧卡佛的短篇小說〈為什麼你們不跳個舞？〉，一對年輕小情侶（男孩與女孩）遇上一位在車道上變賣家具的中年男子。頹廢的中年男子幾乎是無條件接受小情侶的殺價，自暴自棄，一路慘賠到底。

這對撿到便宜的小情侶，開了張購買清單給男人。而後男人便邀請男孩和女孩對酌（他手邊正好有剛買來的威士忌和啤酒），又打開了電唱機，悠閒地聽起音樂。男人帶著些許醉意，提議：「為什麼你們不跳個舞」。Why Don’t You Dance？小情侶說：Why not？

於是他們真的相擁跳了支舞。先是女孩和男孩，而後是女孩和男人。臉頰相貼的時刻（伊格言說，「他們感受彼此的體溫與氣息，於一短暫之瞬刻，彷彿依戀，那陰魂不散的，曾經的愛情」），男人輕聲給予祝福（「希望妳喜歡妳的床」），女孩也溫柔回應（「你一定是為了什麼事情很急，」她說）。

這女孩還滿體貼的對吧？不，對卡佛而言，無論是體貼或溫柔都易於朽壞，帶著殘酷的保存期限。小說的結尾是這樣的：

幾個星期後，她說：「這男人大約中年，他所有的家當都擺在院子裡。我們真的醉了，還跳舞呢。他放唱片給我們聽，你們看這台電唱機，還有這些破舊的唱片。你們能想像這些爛東西嗎？」她不停地說，告訴了每個人。不只如此，她還想辦法把這件事流傳出去，但是過了一陣子，她就放棄了。

小說結束。在此一萍水相逢的經歷中，所有曾短暫存在的善意或溫柔皆被摧毀（女孩殘忍地說：「你們能想像這些爛東西嗎？」），男人的哀傷自棄維持原貌，而女孩和男孩也終究只是撿了個便宜而已。伊格言如此分析：

他們所獲得的並不比那些便宜的二手貨更少或更多──它們就是些二手貨，陳舊，酸腐，如同他們多年以後的愛情（以及男人現在失敗的愛情），注定疲累困乏。So why don’t you dance？Why not？那只是為期一個小時的小小奇遇，笑料，某種談資；此刻賞味期限已過，甚至連當個談資的資格也沒有，因為那不夠聳動辛辣，也沒人想聽；所以，「過了一陣子她就放棄了」。

一切終將朽壞──這是卡佛小說的重要主題。比失戀更慘的是，對失戀的體貼不是真的，而你失戀的故事甚至還沒人想聽。同樣的主題出現在另一則短篇〈所有東西都黏在他身上〉中。。。。。。。
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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。

作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
Readmoo專訪：
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
香港明報專訪：
https://news.mingpao.com/pns/副刊/artic...
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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言

脫口秀是殘忍的嗎？可以拿鄭南榕開玩笑嗎？可以拿客家人開玩笑嗎？可以拿黑人來開玩笑嗎？界線在哪裡？
#冷血 #藝術 #歧視
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當一個小說家有多辛苦？我們往往以為藝術創作者都很任性，可以毫無顧忌地消遣他人，消費現實；但其實藝術本身也很可能反過來剝削作者、消費作者自身。脫口秀演員博恩以鄭南榕自焚為題材的笑話引來了諸多批評；而近日也出現了一陣以「客家人很吝嗇」為主題的笑話創作風潮──這很可能都是「藝術嗜血」的例子。這是我們今天的主題，來自伊格言老師的一篇文章：〈冷血告白：論藝術嗜血〉。

上一集我們講述了電影《柯波帝：冷血告白》的故事，Capote採訪滅門血案兇手，寫此非虛構小說《冷血》，但這同時也令他陷入了權力慾、道德兩難與私人情感的困局。冷血的是誰？看似是滅門血案的兇手，但其實也是藝術家Capote自身。
......事實上，作為藝術形式之一種，小說當然也是嗜血的。小說對作者的剝削何其恐怖。小說家的心智，往往必須時常來回擺盪於「極端殘忍冷靜」與「極端溫暖熱情」之間。正如上一集所提到的，因拍攝蘇丹飢荒中的垂死小女孩而飽受抨擊的Kevin Carter──小說家必須冷血（如同攝影師冷靜等待禿鷹翅膀展開之瞬刻），小說家又必須時時充滿同情（才拍得出小女孩的飢餓與痛苦）。作品必須冷酷精準（夠冷血才能辦到），又必須滿懷悲憫（心地柔軟才能辦到）。

所以對於小說家來說，駱以軍所說的「身份移位」、「奪胎換骨」，確實都只是基本功而已。小說家必須分飾多角，設身處地，投入情感，塑造出不同角色的生命──而這些，都屬於極基本的細節。如若缺乏基本功，那麼此一藝術品必然便稱不上是一部好作品。藝術家為此傾注之情感（無論此一情感是冷酷、同情、鄙夷、嘲諷、震驚，或是溫柔）往往正是小說之核心，述說著人性的幽微；而小說此一藝術形式若有任何「深刻」之可能，即在於此。那就是超越在所有「全景」之上的靈光。然而這些靈光，卻可能被小說建築完成後醒目的「全景」所遮蔽。當我們看到一部偉大小說的完成，總會被成品醒目的全景所震攝，忘了這壯闊奇觀的背後，小說家如何艱難地一磚一瓦建造它......
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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。

作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
香港文匯報專訪：
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/...
香港明報專訪：
https://news.mingpao.com/pns/副刊/artic...
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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言