從沙灘上回來◎楊牧
暮色從沙灘上回來
夏天在石礁羣中躲藏
在海洋中，夏天依然輕呼着
自己的名字。我不免思索
季節遞嬗的秘密，時間
停頓；歲月真假的問題－－
年代循環的創傷，而我
聽到伶人在雜沓上車
一些臨時演員在收拾道具：
歷史不容許血淚的故事重演
他們動人的戲必須告一段落
在天黑以前。這時我又聽到
兵營裡一支黃昏的號角
遠遠地蓋過了不安的海潮
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詩人曾琮琇賞析：
楊牧的《海岸七疊》中有三首十四行詩，分別是〈從沙灘上回來〉、〈晚雲〉、〈那不是氾濫的災害〉，三首詩都寫於一九七八年。這一年夏天，詩人回花蓮，在火車上認識了甫從劇校畢業，獨自行旅的夏盈盈。年底，從普林斯頓返臺訂婚，隔年初結婚。其間的詩，「每一刻都是一份光彩，對我來說，每一首詩都是對於生命和愛情的擁護。我從前絕對不敢想像，一個詩人如何可能編出一本完整的，快樂的詩集。我以為別人不可能，自己更不可能。」（〈《海岸七疊》後記〉）〈從沙灘上回來〉一詩，我們看到一個意志消沉的詩人重新找回對愛情的信仰與期待。
按十四行詩的基本原則，十四行詩（sonnet）指的是凡十四行的抒情短詩，允許說話人進行複雜思想情懷的描寫鋪展；但由於長度上的限制，無法作過多情節或情感轉折的鋪陳。〈從沙灘上回來〉就屬於這一範疇的抒情短詩。這首詩的事件輪廓雖然模糊，不過，若干意象、情節，參照楊牧這段時期的生命歷程，相互呼應。此時楊牧結束第一段婚姻不久，面臨生命中最大的傷慟。首句藉由與筆名楊牧的「牧」同音的「暮」，暗喻這段晦黯的婚戀。接著，詩人刻意經營「夏天」的意象：「夏天在石礁羣中躲藏／在海洋中，夏天仍然輕呼着／自己的名字」。暮（牧）後緊接著「夏」（夫人姓夏），除了點出初識的時地，很難不將這個「呼喚」，連結到愛情若隱若顯的召喚。「而我／聽到伶人在雜沓上車／一些臨時演員在收拾道具」，不妨視為兩人邂逅的情景之再現。此時的夏盈盈，不是京劇演出時英姿颯爽的刀馬旦（按：夫人為京劇演員，專攻刀馬旦），而是行旅中卸下濃厚的妝飾，一張清秀真實的面容。「又聽到／兵營裏一支黃昏的號角」，調動感官的想像，注入「號角」的聽覺意象。並且使用感官動詞「我聽到」，使其抒情經驗在抒情主體「我」的引領下，不僅成為絕無僅有，無法重複的抒情情調，也邀請讀者進入情境，參與「竊聽」（overhear）。詩中完全沒有直接出現第二人稱的「你」，但頗有私人的情感密碼在其中，仍可視為一首描繪愛情的十四行詩。
我們談十四行詩，還不免聯想到前八後六，或四、四、三、三的段式，抱韻或交韻，音尺或字數等等律則。漢語十四行詩自二、三〇年代起已發展出一套依循與規範，包括音步、韻腳、體式等。而這些逐步建立起來的「傳統」，到了楊牧這裡，幾乎無迹可尋。楊牧以樹為喻，提出詩的「有機格律」（organic form）：「每一首詩都和樹一樣，肯定它自己的格律，這是詩的限制，但每一首詩也都和樹一樣，有它筆直或彎曲的生長意志，這是詩的自由。」又以「音樂性」，強化「有機格律」的意義：「一篇作品裏節奏和聲韻的協調，合乎邏輯地流動升降，適度的音量和快慢，而這些都端賴作品的主題趨指來控制。」（〈音樂性〉）他認為，現代詩的秘密其實就在於如何安排音樂性的美，以及如何將文字加以驅遣、組織，而形成「詩的聲籟格局」。
如果韻腳在十四行詩裏的功能，在於把詩凝固、定型，那麼楊牧有意溶解、非典型化。這首十四行詩不乏韻腳的佈置：第三行「着」和第八行「車」押「ㄜ」韻，第四行「索」、第七行「我」、第十一行「落」押「ㄛ」韻，第五行「間」和第十行「演」押「ㄢ」韻。韻腳雖多，但韻與韻之間相隔較遠，並且散亂雜沓。這種不規則的韻腳反映詩人對愛情再度降臨的或雀躍，或期待，或不安的種種複雜情緒。直到最後三行，穩定而強烈的韻腳終於出現：「在天黑以前。這時我又聽到／兵營裏一支黃昏的號角／遠遠地蓋過不安的海潮」。詩人使用沙灘，石礁，海洋，海潮等海洋意象，以指涉身心的雙重流浪；因為命定的相遇，盈盈的出現有如「兵營裏一支黃昏的號角」，躊躇，漂泊的靈魂有了安頓的所在。詩人自言這個時候的書寫：「我下筆往往是從容不迫的，所以我想像我又恢復我本來應該保有的安詳的面貌」。這一安頓的力量，出現在兩個仄聲韻腳「到」、「角」，那樣篤定沉穩，過往種種，騷動，離亂與不安，等待讓誰撫平。
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美編：花椰菜菜子
https://www.instagram.com/brocccoliiiii/
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#每天為你讀一首詩 #楊牧 #從沙灘上回來 #臺灣大學楊牧詩文研讀課程 #曾琮琇
ㄢ韻詩 在 Re: [感想] 關於詩號…… - 看板Palmar_Drama - 批踢踢實業坊 的美食出口停車場
※ 引述《IamNotyet (非也)》之銘言：
: 只是突然想到……
: 當初猛批九州一劍知的詩號的人，
堪尋平生一知己，笑看風雷震九州，
倚劍狂歌嘯天志，酩酊千古大江流。
: 現在看到無傷兄的詩號（11、12集他唸出來那首），不知道又有什麼感受？
殢無傷出場多次，第一次出現這四句，確定是詩號了嗎？
囚心夢牢側泉聽，迴聞涓涓忒流慘，
百年窅冥呼一息，永歲秋風飄零見。
: 當初我說：詩號不等於詩，所以用格律來批評是錯的。
: 至於意境，九州一劍知的詩號雖然不算很好，卻也不是太差。
: 當初我說：九州一劍知的詩號在我來看，就是「及格」、「堪用」。
: 我反對東西不好吃就是餿水的二分法，
: 因為打分數也有在八九十分跟不及格的中間的「及格」標準存在。
: 之後看到九州一劍知的表現，
: 前期為了不見荷狂罵他的人，後來似乎也有很多轉向喜歡他了。
一來，這跟詩號無關
二來，始終討厭他的人，也不在少數
: 而且他的詩號現在看來，也似乎沒有那麼配不上他的感覺。
: 至於無傷兄的詩號……
: 我只覺得他從名字到詩號，都是故意堆砌冷僻字弄出來的。
: 連押韻都沒押到！而且我看到的時候唯一的感覺就是「不知所云」。
就內容來看
殢無傷四句口白，內含個人往事，事有依托
九州一劍知的詩號，卻是空洞的故作瀟灑，毫無重點
就韻腳來看
九州押ㄡ韻，殢無傷押ㄢ韻（感謝hamasakiayu大提醒 orz）
: 如果九州的詩號在某些人的眼中是「餿水」，是「大便詩都可以樂勝」的東西，
: 那麼……無傷的詩號對他們來說又是什麼呢？
如果殢無傷的詩，可以襯托出九州的詩號更為高明
那你之立論確可成立
問題是，你怎麼得出九州的詩更勝於殢無傷的結論？
就因為殢無傷的句子冷僻字較多？
要拿殢無傷替九州墊背，恐怕需要更有說服力的論點啊....
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今年又是一個季節來去 回憶更形遙遠 夢與現實間曖昧的界線 變得又濃了些
儘管如此 曾經對你訴說的夢想 其中不曾有過一絲虛假 每一個快樂的今天
會帶來同樣快樂的明天 這樣的時光將持續永遠 當時曾經如此深信不疑
縱使在日復一日裡 感受著缺少了什麼 怨只怨這不自然的時代 早早我便放棄得太快
哪怕今天有再多的傷悲 哪怕明天同樣會掉眼淚 或許將來有那麼一天
可以回首笑看這段過去 幾度春秋來去 在這有限的季節裡 我們活在此時此刻
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◆ From: 220.135.107.234
九州的詩號，隨便丟給一個愛喝酒的劍客，完全不會有違和感
要談情境、依托，每個好飲劍客，也都可以延伸悲劇背景出來，作為詩號延伸解讀用
這樣就算是有情境、依托了？
個人無法認同這樣的標準....
一個角色的詩號，還是要有些許不可替代的意義存在，才談得上有情境、依托
※ 編輯: tonyhsie 來自: 220.135.107.234 (05/10 16:40)
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