【線上課程】《內容為王》~文案・腳本・訪談製作實戰秘笈
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【內容為王】~文案・腳本・訪談製作實戰秘笈
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腳本創作流程化 在 詹太太的轉行日記 Facebook 的最佳貼文
5G的 iPhone 系列出來了,電視台真的要小心了!
因為連專業製播流程都有了。美國的電視台製播團隊與製作公司,不少在疫情期間試過了。而且有趣的是,蘋果公司早就看到有電視台和劇組在用 iPhone 拍節目,然後還熱心地參與一波,現在就剛好拿這件事情來當成發表會的梗呢。
iPhone 直接踩進電視產業並完成了製播一條龍的動作
話說今年三月,有多個美國的電視秀,因為疫情嚴重,劇組必須隔離檢疫停工。不過,辦法是人想出來的:那就是多個劇組紛紛打算使用 iPhone 來拍節目。這個消息很快傳到蘋果公司的耳朵裡。蘋果很主動地表達幫忙的意願,後來還出資買下了其中的一些節目,放到 Apple TV上播。這一連串的發展,最後就變成了今天全球行銷資深副總葛雷喬斯維克(Greg Joz Joswiak, SVP World Wide Marketing)在發表會上的一段話了:
「專業人士使用iPhone拍攝電視劇,新聞報導,甚至拍電影。沒有比什麼更重要的是,我們的家已經變成了攝影棚。事實上,很多電視製作,從美國偶像(American Idol)到神話任務(Mythic Quest),這些劇集之所以可以拍下去,就是因為 iPhone。」喬斯維克這麼說。
其實,除了他所說的這兩部電視實境秀,其實還有更多電視節目都是用iPhone拍的:《Late Night with Conan O’Brien》和《The Tonight Show Starring Jimmy Fallon》亦在疫情爆發期間,直接用 iPhone 拍攝。
https://twitter.com/ConanOBrien/status/1240475537635602432?s=20
現在,iPhone 影像規格,加上5G的傳輸速度,還有已經實驗成功的工作流程,會讓傳產電視的製作團隊與工序更有改革危機感。
「你可以在Dolby Vision 的規格下,拍攝,剪輯,觀看,分享影片。這就是一個『end-to-end pro video workflow』呢!」喬斯維克這麼說。
但別忘了,「Dolby Vision」畢竟與 Dolby Audio 是兩件不同的事情。用手機拍攝收音的問題,還是沒有內建的高質量解決方案,恐怕得持續依賴協力開發商支援。所以我們每年都看到了 iPhone 不斷在搶眼球方面的提升,卻始終沒有看到對於「錄音音質」的各項描述。手機收音的音訊技術缺口,顯然仍有一段無法匹配的障礙。
用一支iPhone 革電視的命
所以,我們可以想像這樣一個流程:使用5G版iPhone 12Pro撰寫節目大綱與腳本,運用視訊軟體開製播會議,拍攝節目,快速把拍好的毛片儲存在手機內,或同步在筆電內,或是上傳至iCloud給協作的剪接師,然後運用雲端作業把後製的部分完成,每個人都可以在環節中看片,修片。最後完成。
美國影視製播行業顯然嚴重受到疫情影響。也正因如此,可以預期美國影視行業的數位化,行動化,將會更快的登上一個新階段。科技圈用5G手機製播流程,革傳產電視的命,我想這也只是遲早的問題。
也正因為如此,只要有手機與強烈的創作意圖,加上勤奮練習,每個人都可以達到專業創作的境地。這可說是人類創作力的大解放。
「以前一開始拍電影真是非常非常的貴,你要花錢租借昂貴的攝影機,膠卷,沖片,還有剪輯器材。但是現在有了這種器具,拍片的人就可以在全世界拍電影了!因為不能說沒辦法拍,或攝影機很重,很複雜難用。我想下一代的攝影師,或是電影導演,就是會用這種器具拍電影。」Emmanuel Lubezki 這樣說。
他曾以《A Little Princess》、《斷頭谷》、《新世界》、《人類之子》和《生命樹》先後五次獲得奧斯卡最佳攝影獎提名,並以2013年3D科幻災難片《地心引力》、2014年的《鳥人》、2015年的《神鬼獵人》連續三屆拿下奧斯卡最佳攝影獎得主。由這位以開創性的技術與個人風格而聞名的攝影師來代言iPhone,真是再適合不過。
關於「攝影師的iPhone」(Photographer's iPhone)
這支999美元起的iPhone12Pro是要賣給誰?之前我有提過,是賣給網紅的,因為他們用這支手機來產生內容賺錢。這支手機,是「內容經濟」的一環,是「生財器具」的投資成本。這句話直到現在這一刻,我想依然成立。所有想要靠賣影音圖像內容賺錢的,可能會需要這支iPhone。蘋果的行銷資深副總則是用了一句更優雅文青的話來描述TA概念的供需匹配:「攝影師的哀鳳」。
既然是「Pro」系列就得有「Pro」的樣子:可以讓懂攝影的人玩RAW檔。這些人與事,就是蘋果認定的「Pro」。為了服務這群手機攝影師,蘋果開發出「Apple ProRAW」,運用Deep Fusion 與 Smart HDR技術,讓運算攝影(computational photography)產生更好的直覺拍攝體驗(Shooting in RAW with the power of our computational photography:intuitive camera experience),可搭配Apple 內建的app,或其他的專業軟體,甚至還可以給串API抓圖;用這些東西,證明了一個「Pro」等級的樣子。
結論:現在這世界上真有幾輩子都看不完的內容了
記得幾年前,我第一次開始關注 iPhone 的時候,最在意的是規格問題。因為每一項手機規格的躍進,對應當時的傳產電視製播規格,簡直就像一種凌遲般的羞辱。但今年,我仍照往例的把所有規格的成長變化都抄錄下來,但卻忽然間覺得描述這些規格數字意義並不大。因為這幾年下來,業界基本已經理解,影像技術能力呈(倍)數成長的這件事,恐怕是已經確立了的,就好像另一種「XX(摩爾)定律」那樣。當這些數字規格的大躍進幅度不能引發驚呼連連,每年發表會都是「The Greatest Ever」的時候,其實可以反過來關注人們怎麼使用這些工具。
理論上,當人們擁有了這麼先進且便利的器材,創作力獲得徹底解放,甚至連傳染病疫情都無法阻擋人們的創作能量的時候,於是,創作內容數量有了爆炸性的成長:看看YouTube,Facebook和IG等社交平台上傳的影片、圖文的數量,以及網紅人選不斷推陳出新的速度就知道了。但問題是,全世界的數位內容品質貌似並沒有得到全面提升,反而有不少危險內容,在世界各地引起了許多負面議題與糾紛。說到這裡,就能明白內容品質不一定能夠與工具同步同進。這對內容產業來說,是一件令人喪氣的事。但我也沒有答案。只能說,作為一個內容創作者,或是製作圈的一份子,我們只能不斷地問自己,「我們為什麼要創作?」才能確保自己的腦袋清醒,且所作所為是有意義的。
然後,當大家專注於競爭眼球(現在多了Podcast還要競爭耳朵以排擠眼球)的時候,這一刻,注意力的價值又更貴了,因為這個世界上,又產生了幾輩子都看不完的內容(當然也包括你看的這一篇)。
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第55屆金鐘獎:大膽走出用網紅流量掩蓋產業迷惘的時刻
話說幾天前,我的臉書板子上推來一則訊息,就是文策院與 Neflix合辦了一個「AICCA X Netflix 國際劇本工作坊」。這個課程的最大亮點,就是 Netflix 全球人才投資與開發總監Christopher Mack來解析國際級劇本的需求與重點要素。這套課程收錄的學員名額總共才10個。我可以想像,光是說到能親炙「Netflix國際級劇本要素」的乾貨標題,可能會讓許多影視工作者渾身發燙。珍貴的 10 席,應該競爭很激烈吧。
Netflix的名字今年在金鐘獎的舞台上迴盪了好幾遍。影視產業能力的國際化壓力,可想而知,但壓力又何嘗不是一個機會?而這個晚上,我又坐在金鐘獎的觀眾席上,看著過去的同業們。這次看到更多的,是關於未來電視內容的純粹感。必須說,這貨真純。相對來說,那陣子製作人們快速用網紅充數上節目蹭流量,然後不分青紅皂白的做到「全媒覆蓋屏網合一」用以掩蓋產業焦慮感的氣氛,貌似過去了。
網紅內容 VS 影視產業的兩個世界
今年的金鐘獎跟去年很不一樣。舞台上沒有一個網紅,串場的也沒有一個網紅。最多也只能把跨界的國師唐綺陽算進去半個網紅,但唐國師建立的全國知名度,是紮紮實實從電視節目開始的。話說回來,這次網紅在電視圈裡缺席,其實沒有不好。我會認為,網紅圈與影視圈,就內容創作的本質,其實倒有點像兩個世界。當然我知道,去年此時我寫過關於網紅與影視產業未來融合的可能性,現在竟然這麼說,像是活生生給自己打臉對吧?是,也不是。原因很簡單,就是「製作技術」這件事。
台灣影視產業在過去一年有了很大的變化。4K電視的普及,讓觀眾的眼睛越來越挑剔。很多串流平台都有提供4K畫質搭配杜比7.1的影視內容。這些內容背後的團隊力量與資本,不是光靠一兩個人的小型工作室,或五個十個人的網紅製作公司所能夠做到的。當拍攝細節越來越強調專業規格的精準度,從腳本、燈光音效,攝影,剪輯後製調光,再加上國際團隊進入的壓力,產業鏈的整體面貌也會隨之不同。
而另一邊廂,內容產製流程相對即興、快速、生活化的網紅內容,就再度與專業製作圈的產製工序形成對比。上一次出現這類鮮明對比的狀況約是在五年前。當時2015年,很多電視圈人對這種現象非常不能理解,甚至還有許多電視圈老前輩皺著眉頭問我,「為什麼一支好好的影片就要做的這麼『野』,這麼『粗』,才會有人看?」於是,當時很多電視台紛紛跟風,一股腦兒地東施效顰,去仿製野生的網紅影片,以為用刻意粗糙的製作工序,隨意的運鏡、不合格的燈光,大量穿幫鏡頭,就可以長得很像網紅影片,想說這也就代表著能搞定網路上的流量吧。但結果,當然還是不行的。
到了今年,我會覺得,反倒是更能夠看得更清楚「網紅內容」與「影視內容」兩者間的距離。新興製作團隊將成為台灣影視製作圈重要的生力軍,更多年輕製作人與專業者,把國際化的視野與製作知識帶回台灣,會讓電視圈開始走出不一樣的內容之路。
如果台灣的電視圈開始走向製作精緻化,那麼另一端的網紅內容,就是展現世代次文化的重要流行指標;網紅內容是變化快速的話題風向。於是,我們可以想像,網紅團隊在製作工序上必須更快速有效地產出內容,在各主要平台上搶眼球。至於議題,不只要「變」,還要能「變的快」,維持高互動率,更不能因而掉粉。就這一點來說,其實網紅們直面數字的收視壓力絲毫不輸給電視圈,甚至比影視圈更加殘酷,因為「觀看數」、「按讚留言分享」、訂閱數,是每個人都能看到的。在過去一段時間以來,已經有許多網紅因為不堪身心負荷而宣布停更,甚至無法創作而關閉頻道。
電視咖也可以是現成的網紅
值得注意的是自2018年起的一個特殊現象,就是:影視明星同時也是現成的網紅。除了直播賣海鮮的本土劇明星陳昭榮之外,還有更多藝人也會接商品業配,而且他們一直在社群平台粉絲頁上推薦商品,並運用社群貼文收取酬勞,甚至也直播賣貨。根據 KOL Radar 發布的 「台灣百大網紅排行榜」,從2019年起,已經連續兩年都可以看到成功轉戰網紅更擠進百大榜的電視咖。以今年的典禮頒獎人國師唐綺陽來說,她就是2019年「台灣百大網紅排行榜」的其中之一。
而且,現在要經營演藝事業卻不經營社群帳號與粉絲互動的情況,應該是很少了。
結語:關於「老花眼鏡」
今年好幾位舞台上的頒獎者、得獎者,都講了一個關鍵字搭配手中的物品,那就是「老花眼鏡」。這個東西在國外的影視頒獎典禮上沒什麼特別的。但在今晚的金鐘之夜,卻有這麼點不同。大家不約而同拿出「老花眼鏡」背後的意義,我會覺得,或許那是電視圈大部分的人都已經坦然面對自己終有交棒的一天;或是因為年紀,而遇到各種專業身份的轉變,無論是手中的節目,或是帶領的團隊,都是如此。資深專業者終於也能夠在製播現場,坦然接受後進晚輩當下做的決定。或許,老花眼鏡講的就是那個「坦然」。我們所有人終於坦然面對了時間,還有其他的所有一切;那該來的,就來了吧。直到這一刻,大家終於鬆了一口氣。「老花眼鏡」。我想講的,是電視圈的世代交替。而這一刻,已經來了。
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