你大概很難看見這麼一齣,竟然能將寫實的災難拍出美感的連續劇。
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我知道這齣劇有誇大並過度渲染當時現況之嫌,但看看第一集,1986年發生核災的那夜,幾哩外的居民站在後來被稱作「死亡之橋」的橋墩上,遠眺著已經露出橘紅反應爐的核能廠,主創Craig Mazin及導演Johan Renck在這裡用了一個柔美慢鏡頭,去表示至今人人唯恐不及的輻射塵就這樣輕輕拂過他們的臉龐(包括玩樂中的孩子)。
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而他們的神情,就像是在看一場與自己無關的火災而已,沒燒過來,應該還好吧──這就是會讓觀眾感到恐懼的部份:他們不知道有多可怕,但我們已經透過各種宣導及歷史資料,知道且了解那有多可怕。
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這齣戲拍得好的部份,應該不用再贅述。原本就十分戲劇性的真實災難,每一個轉折都讓觀眾不由得跟著緊張起來,僅僅一個去地下室關起水匣的動作,但要面對的是地球上最可怕的人間煉獄,走一步,確實是人類的一大步,但不是為了進步,而是想盡辦法阻止會讓人類文明退步的災難擴大。
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幾個場景給觀眾的緊張感,也刻意用第一視角表現,那種耳朵聽見不斷飆升輻射警告聲的緊張感,可能比後頭有怪物追殺還要來得可怕──這就是《核爆家園》的災難美學。
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當然,發生在蘇維埃社會主義共和國的事件,卻由美國與英國合拍,確實很難說這齣戲的觀點中立客觀。前年劇一播出,隨即引發熱烈討論(現在去查美國IMDB最佳戲劇榜單還有餘韻),曾經歷過事件,現仍居住在俄羅斯的幾位當事者,也透過一些新聞媒體及管道,指正這齣戲刻意誇大及虛構之處。
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比方說,第一集令觀眾毛骨悚然的「死亡之橋」描寫,在那晚看過爆炸的群眾並不是每一位都因輻射而喪失生命,輻射燒傷的視覺效果太過誇張,以及全裸挖礦的不合理性(當時並沒有這麼強調脫的精光),最明顯的,還是劇末最後以字卡寫出車諾比現況,最後幾句的批判蘇聯力道相當明顯。
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但是,倘若單單只是用影像呈現本身就充滿戲劇性,人類歷史上最驚人的核災,說實話那你直接去讀原著《車諾比的悲鳴》一定會更有感觸,《核爆家園》比起以帶有美學感的方式去講述核災,倒不如,說它從頭到尾其實只是在舖陳這件事:
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「為何控制住整場災難的關鍵人物拉喀索夫教授,會選擇自我了斷?」
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他的存在,以及他的死亡,才是這五集《核爆家園》最想講述的理念:揭露真相。
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無關資本主義或共產國家立場的不同,《核爆家園》將關鍵放在官僚體制的問題,一句常見的話:出現問題,不去解決問題,而是去解決提出問題的人。之所以會造成爆發,是因為層層謊言的蒙蔽,醜惡的真相太讓人難以直視了,把它埋起來沒看到就好了吧,反正有一天大家都會忘記的──但問題永遠不會消失,問題永遠都會存在。揭開真相的代價總是令人卻步,那麼,不斷用謊言蓋著另一個更大的謊言的代價呢?
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《進擊的巨人》的城牆是個象徵,我們該是往外衝,找出真相?或是越怕越往裡面躲,一切安樂就好。
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如今的武漢肺炎是現實,也許我們永遠無法得知,究竟造成一切的主因為何,但《核爆家園》這齣戲告訴我們,拉喀索夫教授(以及史戴倫史柯斯嘉飾演的部長)與一眾科學家們盡力揭開的真相,在事件已經過去數十年後的現在被影像化了,它仍然震撼。
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而那些曾用謊言包疊的真相,它終有一日會公諸於世,而那些捨棄個人利益拯救一切,我們未曾見過也無緣感謝的人,才是真正的超級英雄。
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「這是一部美國心理驚悚網絡劇集,由東尼·巴斯加洛普開創並編劇,他與奈·沙馬蘭共同擔當執行製作。劇集於2019年11月28日在蘋果公司的線上串流媒體平台Apple TV+首播。蘋果於劇集開播前續訂第二季,定於2021年1月15日首播。」from 維基百科
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