【認真聽】純愛不純｜#台灣青春愛情電影｜刻在你心底的名字 \\ 李長潔
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自2008年台灣電影再次興起以來，通俗的青春愛情故事，不但成為話題與票房的解方，也時常在各影展獲獎。以《#刻在你心底的名字》為例，金馬獎就入圍5項，也榮獲「最佳攝影」、「最佳原創電影歌曲」。盤點台灣青春愛情電影的興起，除了70年代瓊瑤式愛情的健康寫實延續，90年代台灣新電影借用愛情重建台灣性。但進入2000年後，一切開始慢慢不一樣了。
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2000年開始，《藍色大門》（2002）、《盛夏光年》（2006）、《那些年我們一起追的女孩》（2011）、《女朋友男朋友》（2012）、《等一個人咖啡》（2014）、《我的少女時代》（2015）、《六弄咖啡館》（2016）、《刻在你心底的名字》（2020），大量的青春愛情電影成為了台灣純愛想像的視野，他們以「青春」、「少男」、「少女」為名，表現出台灣人的情感文化模式。
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我們今天的「偽學術 | 認真聽」，就來談談這20年來的粉紅泡泡。這廣大的戀愛流行文化是甚麼模樣？它們反映了怎樣的愛情轉向？從不同作品中又可以解讀出哪些文本隱藏的敘事？還有那些膾炙人口的電影主題曲。
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📌 #今天的內容有
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▶ 甚麼是愛情電影
▶ 我的《藍色大門》與青春
▶ 「青春」的形構
▶ 「少男」、「少女」的理念型
▶ 純愛不純—台灣青春的反叛結構
▶ 情感先於政治
▶ 愛情電影主題曲
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//// 完整論述 ////
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▓ #甚麼是愛情電影
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想要談「愛情電影」，那勢必是要做個「#類型電影」操作型定義，儘管近年台灣電影的類型化飽受批評，但其的確是招喚大眾的一個方便途徑。或許我們可以幫愛情電影分類為：羅曼史（romance film）、通俗劇（melodrama）與文藝片。目前2000年後的青春愛情電影來看，則較多傾向文藝片。
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也是因為電影類型化的緣故，其可以更清楚地連帶成一套系統、原則與期待。當「#愛情電影」正式成為一種培養台灣人觀賞電影的習慣，除了公式化的內部敘事外，向外延伸後，便足以展開各種文化工業的制度性生成，例如偶像明星的打造、週邊商品販售、主題曲的流傳等（Illouz, 1997）。
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最終，透過類型電影的集體觀看，可以反映出一個社會的意識形態，或是文化模式。好比《#為甚麼愛讓人受傷》中，Eva Illouz（2012）藉由《傲慢與偏見》來理解西方個體主義的浪漫生態，或許我們也可以在這20年來的青春愛情電影裡看見自己。
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▓ #我的藍色大門
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在《#藍色大門》張士豪的那個年紀，夏天的午后是連續補習戰鬥的人生，週一、三、五是何明數學，週二與週四是徐薇英文，當然以我不學無術的青春，大部份都是呈現偷懶蹺課的狀態。那時候究竟能夠有甚麼煩惱？
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2002年的《藍色大門》第一次開啟了我對愛情與性別的思考。導演易智言當年拒絕了參加金馬獎，不然，這部相當具有時代意義的作品，肯定有不錯的成績。片中孟克柔（桂綸鎂）、張士豪（陳柏霖）、林月珍（梁又琳）三人的關係，呈現了00年代台灣青少年的社會行動與市民生活精神。
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▓ #青春的形構
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我們以後會成為甚麼樣的大人，變成00年代後市民社會中年輕男女的煩惱。在後傳統資本主義社會的生活中，這些都市裡的小事件，個人選擇的養成遊戲，成為我們最需要煩惱的自由，一種集體規則與個人自由的協調抉擇。
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「青春」，是一個重視自我探索的過程（過渡），無論是《藍色大門》或是《盛夏光年》，都試圖描繪這種秩序建構中的過渡，五月天同名歌曲的日文名稱就叫「#青春の彼方」-- 放棄規則，放縱去愛，放肆自己，放空未來。也是因為這樣的「#失序」，青春才讓人懷念。最終，沈佳宜說「人生中的很多事情，原本就是徒勞無功的」，的確，我們正在腐敗，但我寧可選擇相信《刻在你心底的名字》結局的協調與釋懷是有可能發生的。
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「青春」，也帶著台灣觀眾走出90年代的悲情。早期的青春愛情電影帶著濃厚的陰鬱，一直到《藍色大門》開始，我們開始談論同志情感、性別認同、家庭關係、三角戀愛等情感議題，青春變得多元而明亮。
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青春愛情電影裡，反映著情感的真實體制（regime of emotional authenticity）（Illouz, 2012），非常強烈地要求內在性感作為行動與選擇的基礎。青春中的人們，因為初次面臨社會化規範，人們會認真審視自己與對方的情感（愛情、親情、友情），以判斷這段關係的重要性與強烈程度。這大量的自我情感檢視，一見鍾情的強烈情感暗示，時常就是「青春」的情感面貌。這也是青春迷人之處。
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▓ #少男與少女的理念型
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媒體中的少男與少女，帶給觀眾對性別角色的論述形構，一方面文本建立起一種戲劇性、典範式的形象，隨著故事的開展，加深觀影者的情感投射，另方面一起作用的是，少男少女的面貌外表的特質，也形成觀眾的欲望對象，產生明星化的作用，成為性別操演的模仿理念型。
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青春愛情電影中的少男比少女更加倍重視，除了《藍色大門》與《我的少女時代》外，其它全部的愛情電影幾乎都圍繞著少男，少女通常則作為是推動劇情的力量。少男的姣好面貌，成為電影世界裡的耽美重心，隨便舉例就一堆，陳柏霖、張孝全、柯鎮東、陳昊森、曾敬驊，「#大男孩」的對純樸、憨直、大笨蛋的要求，他們表現忠誠、可受控制，並且，他們不會對（男性）觀眾產生威脅感。
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至於女主角則以「#熱情開朗大方」為形象，如《女朋友男朋友》中的林美寶（桂綸鎂），就如同前述，她起了連結兩位男主角陳忠良（張孝全）與王心仁（鳳小岳）的作用，確實地帶動敘事的進展。
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▓ #台灣青春的反叛結構
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2000年後的台灣青春愛情，某個程度上融合了日本和美國的純愛視野，前者展現了「#物哀」的精神，後者則更多在表現西方個體主義的追求。當然，不同的作品也有各自主題脈絡的側重，像是性別認同、性別麻煩（Butler, 1990）、青春成長、描繪時代精神、國家與社會變遷的隱喻、情感抉擇等等。
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總體而言，台灣的作品更擅長挪用青春的反叛結構，去對應、甚至逆返「#國家體制的規訓」，這個台灣電影本土化的大主題。2000年後的新導演，以90年代前後為基礎，自然而然流露出了導演本身的「懷舊」情感，想是一個包含了情慾、戀愛、政治、社會、經濟裝況的「情感的共同體」。
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▓ #情感先於政治
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以《女朋友．男朋友》為例，其為一部愛情電影，也是一部歷史電影。該片採用序列式的線性時空，將台灣的多重現代性再現。許多文化學者會討論國族與愛情的辯證關係，大時代下兒女情長，微小的愛情被鑲嵌在巨觀的社會脈絡中。但實際進入電影文本，才會發現，楊雅喆並不是要說明這種台灣性的社會—歷史時空，反而，他進行一種「#逆反」，讓情感能量來主導政治的場景。根本沒人真正在鳥民主自由，這才是真正的自由，非常後現代的後現代的後現代。
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楊雅喆幾乎總結了後殖民與後現代電影裏頭所有的多元主體：女性、情慾、學生、社會運動、娘娘腔、同志、小三、本土、鄉下人、都市人等等，運用了諸多遊戲般的情節將這些概念構成一個皺摺，裏頭緊密扎實情慾流動，展開又可以觀看台灣自由的進程。
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▓ #那些年我們一起唱的主題曲
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青春愛情電影還是成為一種類型了，也不是壞事，也許是必然，這形成了一個穩定的大眾流行文化市場，引導著戀情與自由的話題，反映著純粹親密關係的渴望。在電影裡，人們才可以淡化成人愛情經驗的功利性、功能性。如果能夠再有一首好聽的情歌那就更好了！
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要能在腦中烙印電影裡的青春記憶，就一定要有一首讓人感動的歌曲，當旋律響起時，瞬間喚起洶湧的刻骨銘心，像是《藍色大門》的「#小步舞曲」、《我的少女時代》的「#小幸運」等。盧廣仲的《刻在我心底的名字》就是一個不錯的例子。這首獲獎歌曲，編曲十分令我動心，第一聲，每次聽到小號與歌手聲線對唱，與法國號的穿梭交疊，都會全身起雞皮疙瘩。
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這首歌起了關鍵的宣傳作用，五月天、魏如萱、周興哲、蔡依林、田馥甄、梁靜茹、李千娜、韋禮安、曾沛慈、徐佳瑩等歌手的cover版傳唱參與，更加豐富了電影文本與影迷/歌迷的連結。
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結論是，該約唱歌了（？
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#參考文獻
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1. Illouz, E. (1997). Consuming the romantic utopia: Love and the cultural contradictions of capitalism. Univ of California Press.
2. Illouz, E. (2012). Why love hurts: A sociological explanation. Polity.
3. Butler, J. (1990). Gender trouble: Feminism and the subversion of identity. routledge.
熱情開朗大方 在 Re: [請益] 如何讓"個性"變的有魅力- 看板CATCH - 批踢踢實業坊 的美食出口停車場
昨天打到一半 批踢踢斷線
結果先放部落格了:https://blog.pixnet.net/tuanuu/post/4861792
囧
※ 引述《catwalks (起飛)》之銘言：
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: 性別:
: (男/女)
: 女
: 問題類型:
: (個人魅力提昇/認識/追男/追女/情侶相處/分手中(後)/其他)
: 個人魅力提升
: 引用tetfreeago大所說過的一段話
: "簡單來說，妳必須做的就是把自己訓練的很熱情、開朗、親切，對任何人都應對得當，
: 同時妳對任何人都有一個距離，這代表著妳有分寸但是妳不得寸進尺，
: 代表著妳雖然對任何人都保持著距離，但是妳卻不讓人覺得「冷漠」、「生疏」。
: 我有很多女性朋友的確是這種個性
: 但是她們並不是刻意把自己塑造成這樣
: 而是她們天生就是開朗 也沒想太多的傻大姐
: 我的問題是
: 對天生不是這種個性的女生
: 例如很難跟他人有什麼話題
: 或是很難跟人打成一片等等的
: "如何"把自己訓練的很開朗親切?
: 又 把自己訓練成有魅力的女生 固然是好
: 但是刻意塑造的自己
: 是否意味著已扭曲你原有的一面?
: 請各位不吝指教 謝謝。
我看到你的敘述中把「開朗、好相處」視為一種魅力。
所以希望訓練出熱情開朗，甚至有點傻大姐的個性。
又懷疑這樣會不會是扼殺了自己的天性。
那我們先來談談「熱情開朗好相處」為什麼是種魅力。
在我看來是因為跟熱情開朗的人相處，很難不愉快。
相處愉快不代表能成為男女朋友，但相處不愉快絕對不可能成為男女朋友。
一般人對熱情開朗的定義好像都是很多話，很多動作的活力形象。
但話多動作多就很有魅力？不太對吧！很多話也很可能變成「很吵」，
很多動作也可能讓人覺得「過動」。
熱情開朗是一種態度，不是話的多寡，動作的大小。
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而這種態度可以用「大方」來解釋。這裡說「大方」是指態度跟觀念上的大方。
不是花錢花的很大方，露肉露的很大方。
只要態度觀點上做到大方得體就很有魅力了！
「大方」是種魅力？就從反面的「扭捏」說起。
有沒有注意過許多多女生的行事作風其實很扭捏
大家一起出去玩，她們腦袋裡沒有主見，口頭上也沒有意見。
但是真的要做些什麼的時候....卻又不是真的那麼沒有意見。（笑）
她們會批評很多。不然也至少表現出某種程度的不悅，且不能樂在其中。
「玩不起來」是我對這種人的感覺。
記得某次出國搭船遊河時天氣驟變。下雨又起風，好冷的好冷。但我跟姊姊死撐在甲板上
繼續對著四周景物指指點點，手都凍僵了卻還又是拍照又是笑。後來同團的一個媽媽說她
覺得我跟姊姊很好相處。讓她覺得很有禮貌又很親切。舉的就是這個例子。
她說另一個同年齡的女生一直待在船艙中抱怨天氣，連帶攪壞旁人的情緒。而且自由活動
時，那女生先是說跟大家一起行動沒關係，對於活動內容她沒有意見。後來卻表現出她
諸多的不滿意，接著就脫隊自己玩。讓這個媽媽覺得她很難相處。
她說我跟姊姊會跑去小攤子吃當地食物，買超市點心回來品嚐。很懂得享受旅行，旁邊的
人光看都覺得很開心。不像有些人總是帶著一臉批評表情去看那些他們不能接受的新鮮事
情。
她覺得我跟我姊給人的感覺是熱情開朗，讓人感覺愉快。
但事實上我姊姊是一個話很少，很安靜的人。卻仍然給人熱情開朗的感覺。
安靜，也可以很親切很好相處，很有魅力。
不是非要像隻生猛海鮮活跳跳的到處跑，才叫有魅力。
重要的是妳毫不扭捏的大方態度。對事物的高接受度、低批評性。
如果妳是個很靜的人。請記得：靜不等於悶。
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關於好相處的部份…有沒有注意過某些人比較容易擺出臭臉？
或者很容易被別人冒犯？
可以一笑置之的小事就能讓她們皺起眉毛。表達出某種程度的不屑或者不同意。
例如同行的男生開始講電動、講籃球。我就常常看到一些女生馬上擺出一臉無聊。擺明：
「老娘對這個話題沒有興趣，也不想聽。」（其實這種人，男女皆有。）
雖然講話的人要注意話題能否引起共鳴，但不願聽的人豈不是在吸收新知上畫地自限？
並且缺少一個大方的態度去面對各種話題嗎?
另外，偶爾男生就會嘴賤一下。或許是說一些批評女生的話，冒出略帶色彩的言詞。我看
過很多女生都直接用一種"你是人渣"的眼光回敬。
有這麼嚴重嗎?
只要這些話沒有針對你個人構成人身攻擊，也還在玩笑的範圍而非性騷擾。
有必要反應這麼大而直接嗎？如果對方言詞玩笑不得體，那也是他的失誤。至少維持一下
檯面上的氣氛。不要馬上擺出一臉怪樣。
不要那麼容易被冒犯。這可以讓你跟人相處更有彈性空間。
熱情開朗被視為魅力，很大一部分原因應該是熱情開朗的人比較有開放的態度去接受每種
話題。比較大方而不太計較，更不容易被冒犯。與這種人相處難有不愉快。
能讓人覺得心情愉快，當然很有魅力啊！這種魅力無關你話的多寡，動作大小甚至微笑弧
度。而是你大方的觀念態度，製造出一個讓身邊人感覺舒服的自然氛圍。
套一句經典佳句：「舒服，就很迷人」
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這些
只是我身為一個女生的一點看法
傻大姊還有違背天性的問題
限於篇幅
之後有機會再來談談吧~
身為一個女生
看到這篇文章
想跟妳說
我也很努力的在做自我提升(握手)
大家一起加油吧~
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正妹是限量的
限量是殘酷的
因為限量的殘酷 所以才有仿冒的我們<(￣︶￣)>
仿品也是可以很驕傲的！
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