媒體偏頗的問題，其實不在於偏頗本身
先說在前：這裡所談的偏頗，是談台灣媒體在處理政治新聞上的偏頗，例如最近很多人討論的「韓流新聞台」，然而這樣去限制談的範圍，肯定是有所不足的。由於偏頗無所不在，例如性別、年齡、地區、階級.....不是只有政治，接下來我把議題限縮在政治上來談，請多包涵。
或許應該這麼說：被認為偏頗的媒體，其實並不認為偏頗是什麼問題，因為偏頗只是他們達到目的的手法之一，而這個目的其實通常也不是什麼深謀遠慮的計中計，#利益而已，包括 #商業利益 以及 #政治利益，又可分為 #長期利益以及 #短期利益。
媒體被賦予資訊中介的角色，因此偏頗的手法不外乎三種：
1) #選取的偏頗--選擇性的呈現部份事實，或是選擇性忽略部份事實。
2) #呈現的偏頗--在版面、時段、位置、順序等技巧上刻意凸顯、強調或掩蓋、弱化某些新聞。
3) #詮釋的偏頗--對相同的事實做出不同的解釋。
通常三種偏頗的手法會同時出現，交雜共用，不過看新聞看久了，或是對於特定議題有高度瞭解的讀者，大多有辦法一眼看出問題在哪。
但，那也是因為這三種偏頗基本上還是基於事實的，才能讓我們簡單看破。其實更常見的手法則是由媒體自行創造、構建，或與外部團體共謀，製造出一個虛構的事實，然後再從這個虛構的事實上來偏頗地選取、呈現、跟詮釋。這個虛構的事實從無中生有，到加油添醋都有可能，也就是虛構占的比例可以從一到百分之百。
這也就是我們現在所說的假新聞。
傳播理論中，#說服研究 的歷史最為悠久，諸如 #兩面並陳、#先正後反、#先反後正、#刻意呈現單面 等手法都早已被媒體玩得滾瓜爛熟。因為我們長期以來的閱聽經驗與訓練，不得不說，很多人認為媒體只要呈現出看似客觀、中立、理性、不帶太多個人情緒的資訊，那應該就會是真實，就值得去相信。
舉例來說，其實完全可以用 NHK 那種平淡冷靜的方式，做出同樣偏頗的報導。這種形式乘載的偏頗資訊，如果我沒時間查證，我認為我就會上當了。
而我知道，很多長輩，依舊認為用電視新聞這種格式播出來的訊息，就是值得相信的。就像很多年輕朋友可能也會認為，某些自己喜歡的 Youtuber 的影片，就是值得相信的一樣。要對每一則政治訊息進行思辨，實在太累了、太耗費腦力了，根本不可能辦到，所以我們無法不依賴路徑，相信通路。
也因此，許多媒體已經放棄了直指核心的說服手法，改而操弄更為低階、更為簡單的情緒來突襲大腦的周邊路徑。
這本來應該是廣告研究與廣告手法中的範疇，如今則被廣泛用在新聞報導中，所以我們會一而再、再而三看見政治立場不同的人的械鬥畫面，或是任何政治場合中都會有的美女，或是動物、或是小孩、或是打呵欠的老先生老太太，或是情緒激昂的支持者。這些訊息都不是核心的政治訊息，但是如今都成為主角。
我們會看見很多報導，討論政治人物的私德、家世、男女關係，以及針對失言、言行不一、與過往不一致等等脫離時間跟環境脈絡的偏頗詮釋，反而是與政治議題真正相關的核心報導，被當作花絮、甚至消失，例如政策可行性、執政檢討、人才任用、組織透明化等。
說到現在，只是交待了一下媒體如何偏頗，順便再次強調媒體為何偏頗：其實他們只是在謹慎評估競爭對手以及市場情況之後，選取一個利基點切入，然後透過持續不間斷的品牌形象營造，讓讀者自動去選取與自己立場相近的媒體來消費。
當閱聽人面對散落立場光譜上的媒體報導時，會傾向選擇與自己立場最接近的一個，並且漸漸將該媒體的立場當成是自己的立場。
銷售產品就是這樣，只是我們該把讓媒體把政治事務與公共議題當成產品一樣銷售嗎？
我們已經習慣看媒體 #爽就好，就像是在飛壘跟司迪麥口香糖中間做選擇，我們會在乎口香糖有多營養、多健康嗎？我們會在乎生產口香糖的員工是否過勞、是否能組成工會，拒絕不合理的要求嗎？
不過就是一條口香糖，幹嘛呢？
所以，媒體偏頗帶給閱聽人的真正問題是--
「建立人與人之間的溝通障礙，讓媒體盡可能壟斷溝通管道，藉此維護媒體作為假性政治陣營的代言人地位」。
白話一點就是--
「讓傾向 A 立場的民眾對傾向 B 立場的民眾心中的偏見越來越重，讓雙方越來越不願意進行人際溝通，而要讓媒體來代勞，這樣媒體就可以繼續塑造偏見，繼續賺錢了」。
製造沒有討論厚度，僅剩空洞內容的新聞報導是達成此一目標的必然手段。
因為立場不同從來就不是阻礙溝通的障礙，反而是助力。就像冷空氣跟熱空氣相遇，開始對流。
欠缺溝通的材料、削減討論的厚度，才是阻礙溝通的最大障礙。
沒深度又空洞的偏頗新聞媒體，#故意 展演出站在某一方，其實是為了讓自己成為某一方的代言人，同時扮演對立方心目中的敵人角色，為的就是藉由外部的反作用力來借力使力，幫助自己築牆、圈養其實立場本來很多元，但被迫靠一邊站的閱聽人。
這時候，#第三人效果 的影響就會非常大。
( 維基百科條目：第三人效果
https://zh.wikipedia.org/wiki/%E7%AC%AC%E4%B8%89%E4%BA%BA%E6%95%88%E6%9E%9C )
舉例來說，偏 A 立場的媒體放出的新聞不見得會說服所有偏 A 立場的閱聽人，事實上，單靠單一媒體，傳播效果非常有限。
但反而是偏 B 立場的閱聽人，在看到偏 A 立場的媒體內容後，容易認為偏 A 立場的閱聽人都會因此被媒體控制、被操弄，因此提高戒心，急於站出來嗆聲、斥罵。
這時候，有少部分急切的人，可能選擇採用了與主流媒體相同的訊息操作方式，發表了一樣深度不足、充滿情緒的單面向批評，例如「看中天的人都是腦殘嗎？」之類的。
這些品質較低的批評，被偏 A 立場的閱聽人看見以後，自然會覺得偏 B 立場的閱聽人既偏頗、又低估我們偏 A 立場閱聽人的智慧，然後就開始輪迴，落入 #互相殘殺的螺旋 (請見井上雄彥的《浪人劍客》第 13 冊)。
而當 A、B 兩方的媒體都在做同樣的事情的時候，我們可以想像這個加速的過程。老實說也不用想像，我們就活在這個過程裡頭。不用外國勢力介入，光是為了鞏固利益，就足以讓媒體用這樣子偏頗的方式來運作了。
我們自己早就自動自發地把刀磨得又尖又利，抵著彼此的咽喉，外國勢力要做的就只是稍微推一下罷了。
一層一層的敵意在彼此之間築起越來越高的牆，然而這牆終究只是維護了既有媒體的利益，包括覺得這樣有效，打算也來撈的新進入者。
身為公民的我們，能不能避開媒體偏頗設下的陷阱呢？
我相信可以，但是我們必須更有自覺，要知道這些媒體偏頗的目的跟程度在哪，然後毫不猶豫地超越，頭都不要回。
這樣才能避免在偏頗媒體開設的競技場上，跟他們派出的虛擬打手玩生死格鬥，打贏打輸，錢都被他們賺走。
我建議，不同立場的閱聽人也不要再學偏頗媒體圈養閱聽人那樣，互相取暖搞偏頗了。因為網路的各種特性，讓網路比主流媒體更容易走向意見獨斷，更可能不民主，前面也說過了，這樣只是讓媒體借力使力，幫助他們把牆築起來，協助他們圈養閱聽人罷了。
對，我要說的是，除了韓流電視台以外，那些我們在臉書上按讚追蹤的粉絲頁。
最近常常從朋友的分享看見陌生的粉絲頁，名稱都很特別，通常是時事評論或嘲諷型的，圖文並茂，生猛有力，經過同溫層朋友的過濾，我多半也覺得這些粉絲頁的觀點蠻有趣，或蠻有料的。
他們的內容特色是，很明確地反對跟嘲諷某個黨、某些個政治人物、或某個政治傾向。他們會做很多的對比圖，讓立場相近的人看了覺得就是這樣，很想分享，但也會讓立場沒那麼近的人覺得偏頗，讓立場更遠的人覺得憤怒（如果看得到的話）。
我並不是說不能嘲諷，我也有我的立場跟偏見，我自己偶爾也會發些嘲諷政治的言論，我也需要有人幫我把話講出來，不過在與這些粉絲頁互動（按讚、分享、回應...）之前，我的習慣是先點一下「關於」看看。讓我很驚訝的是，幾乎 10 個裡頭有 9 個，在「關於」裏頭什麼資料都沒有，都是空空的，我無法追溯到任何一個我可以簡單驗證跟指認的個人或單位。
我並不是要說，這些粉絲頁都居心不良，或全都是公關公司控制的。但當這些粉絲頁的不透明度如此之高，又卯起來大量生產利於我們拿來黨同伐異的內容，我認為跟我不認同的偏頗媒體，並無二致。
匿名性是網路很棒的一個特點，儘管我目前不需要，我相信是應該保留的選擇。然而，對於政治時論型的粉絲頁來說，我認為明確表明身份是非常重要的，起碼要給在乎這件事的人一個驗證的機會，為發表的訊息負責。
所以，在我能確認他們的來源之前，我會選擇不要引用，跟減少與這樣的粉絲頁互動。我不想只因為這些圖文幫我酸罵了我不認同的另一方，讓我覺得舒爽，就順手分享給同溫層，幫助偏頗的媒體把恨意之牆築得更高，鞏固他們的賺錢模式（包括賣粉絲頁）。
比賽築牆，稱不上是公民對抗偏頗媒體。真正要對抗偏頗的媒體，應該要幫助被圈養的閱聽人得到自由，而不是汲汲營營找另一堆偏頗的粉絲頁媒體來圈養自己，把自己也關進另一道牆後頭。
不管是親中電視台、還是愛台新聞台，不管偏頗的媒體自稱是藍綠紅白無哪種色，我們不須拱手讓出詮釋權，讓具有厚度的自己被刻意淺薄的媒體代言。
要搶回詮釋權，不能靠刻意偏頗的電視台、報紙、也不能靠刻意偏頗還隱藏身份的粉絲頁。只要我們繼續把媒體當做口香糖一樣消費、只要我們繼續不在乎媒體的結構、資訊與金錢來源的透明性，只因為他們幫忙產出的偏頗訊息，幫自己說了話而感到爽快，就永遠逃不出互相殘殺的螺旋。
老實說，我覺得我們永遠也回不到那個認為「客觀中立應該是新聞基本價值」的神話時代了。然而我們不可能用偏頗對抗偏頗，提高透明性，才是身為閱聽人比較好的策略。
為了利益，媒體會繼續偏頗，繼續偏頗的選曲、呈現、跟詮釋資訊。我們這些閱聽人也是一樣，腦力有限，有確認偏誤、會被訊息定錨，但我希望，起碼有一小撮人，可以開始改變一件事，那就是要求媒體（包括電視台、報紙、雜誌、粉絲頁...）提高透明性，讓他們為自己的政治言論負責。
對了，你知道現在這篇文章是誰寫的嗎？
井上雄彥太太 在 [好雷] 灌籃高手— 好好的說好一個故事- 看板movie 的美食出口停車場
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昨天我跟我太太一起看了日文配音版。我是老讀者，年
過 40，高中時追著連載看完灌籃高手，書架上長期有
漫畫全本。我太太則對原著不熟，只斷斷續續看過電視
動畫。她連三井壽是誰，以及原著在山王之戰完結都不
知道。因此看之前我還蠻擔心她會覺得無趣。
幸好，她很喜歡。我也很喜歡，有機會我應該會二刷。
走出影廳時，她問我：「你最感動的是哪一部份？」
我說：「親情的部分。」她也同意。
或許是年紀大了，又育有兩個小孩，對於親情的刻劃我
倆格外感同身受。其實光是看到宮城的哥哥宗太在籃球
場上抱著他，我就已忍不住內心嘆息。此時宗太的命運
已多少可以預見，然而兩人流露的兄弟之情仍然揪心。
我很意外有些人覺得親情的部分像「灑狗血的八點檔
」。這部電影中的劇情不但不狗血，而是非常寫實。不
論是藏起逝者的照片以免觸景傷情、跪在病房外向天祈
求子女的平安，或是壓抑思念，直到多年後才得以大哭
宣洩 ...這些行為不是曾發生在我認識的人身上，就是
我自己也曾做過。
覺得「狗血」的人或許還年輕？或是生活很幸福吧。死
亡是悲劇，卻常見於人生。我倒覺得電影出色的地方是
含蓄、明亮的處理這些悲劇。
例如，最感人的一段是宮城出發去全國大賽前，坐在書
桌上寫信給媽媽。他先寫了「很抱歉死的不是我」，旋
即揉捏紙團，丟棄。這句話的確反映他從小深藏的恐懼
；然而其表現的心態是被動的，是要推給媽媽背負起家
中悲傷與痛苦的責任。而宮城在沖繩的海邊大哭之後，
已經決定清爽的往前走。因此他重新寫信，信中感謝媽
媽即便不忍，也從未要求他放棄籃球，以及敘述哥哥、
籃球以及母親對他的意義。
這封信的內容，以及宮城寫信這個行為本身，標示著宮
城心境成熟，終於走出外在環境的控制，開始主導自己
的人生。
這是不狗血的處理方式（狗血的處理方式是媽媽撿起字
紙簍中被揉捏的草稿），因此格外深刻。電影中有許多
這種淡而深刻的描述，例如父親去世後，宗太流著眼淚
，走向媽媽宣告自己會扛起家計。例如澤北跪在地上，
想起他跟神明祈求的願望，從痛苦中找到積極。例如宮
城一家人最終在海邊團聚，象徵媽媽已走出了過往的陰
影。
宮城家這種帶著淡然、一個接一個站起來奮鬥的態度，
相較於傳統的英雄片，更有一種平凡的偉大。
當然，說到底宮城的背景很普通。我們在漫畫中知道他
是一個問題少年；而電影也只給了他一個破碎但並不殊
奇的過往。然而「灌籃高手」本來就是以寫實著稱，而
不是勝在瑰麗、奇幻的情節。井上細心的刻劃了宮城的
故事，與緊張的比賽交織，就成了一部好電影。 如果
像我太太一樣，純粹抱著「看一部電影」的期待來，應
該會得到一部飽含熱情、細心製作的好電影。
而若是老粉絲如我，則會得到更多收穫。我看電影的第
一個驚嘆，是原著如此的成熟。片頭是畫家的素描，湘
北五名球員一個個躍然紙上，從靜止轉為走向螢幕，象
徵由 2D 的漫畫轉為 3D 電影。然而電影角色比例與漫
畫原著如出一轍，顯現 20 多年前井上雄彥的畫技就已
爐火純青，到今天都不需要什麼修改。
我太太在電影一開始跟我說：「畫面很美」時，我心中
嘀咕：「井上雄彥的畫就是美啊。」
比賽過程也非常符合漫畫的印象，再次顯示井上當年的
分鏡就已有電影的水準。特別是比賽最後 5 秒的「全
無聲」過程，相信所有曾被漫畫感動的人都會忍不住跟
著心中大喊：「櫻木，衝啊！」
由於原著的畫技與分鏡已經難以超越，電影給我的驚喜
反而是在另外兩點。第一點是聲音，包括音樂與配音。
井上在電影中多了音樂可以拿捏、調整節奏，用來刻劃
宮城做為後衛的速度變化是畫龍點睛。
第二點是視角。既然是以宮城為主角，自然比賽也主要
是呈現宮城所看到的景象，讓老粉絲如我不會覺得只是
照搬漫畫而已。
我覺得難能可貴的是，井上並沒有設計這場比賽做為宮
城的「救贖」。如前所述，當宮城在寫完給媽媽的信之
後，就已經完成心境上的突破了。因此這場比賽僅是他
個人的奮鬥，他並沒有背負著哥哥「打敗山王」的戲語
。他的掙扎、奮鬥與成長也都是由他自己主動爭取，並
不是由其他人來「拯救」他。雖然電影中有彩子的吶喊
以及媽媽到場觀戰等，但她們的聲音其實傳達不到宮城
耳中。宮城是靠自己突破的。（若是靠女生「升級變身
」就太廉價了）
而他在比賽中最大的成長，在於處理壓力的方式。過往
他一旦緊張，就會握緊拳頭，把手藏在口袋之中。但在
賽前跟彩子討論之後，他逐漸學會在緊張時鬆手，撫平
自己的情緒，也暗喻解開自己的心結。最後他在海邊看
到母親時，把手插入口袋 — 讓人擔心他故態復萌了
— 實際上卻是拿出哥哥的紅手環，交給媽媽，進一步
象徵他走出自我。
湘北所有主要成員，包括安西教練在內，在山王之戰中
都有成長；而電影補上了宮城的這一塊。
在比賽的最末，宮城的視角看著山王的後衛舉起手。這
個畫面與小時候哥哥手中的籃球雜誌封面重合了。然而
物是人非，如今面對這隻手的是他，而他也成為獨當一
面的後衛了。他也能控制情緒、掌控全局，領導隊伍。
即便在最後 5 秒鐘，他能做的只有用眼神示意赤木傳
球給流川，（當然他也聽不見櫻木投球前的喃喃自語）
，然而奮鬥就是擠出任何僅有的力量。而勝利來自於集
合了所有成員一生至今的努力。
「即便不是自己投出最後的致勝球 — 哥哥的想像實在
太誇張了 — 但他在天上看到了我們的勝利，應該很開
心吧。」
The First Slam Dunk 給了新的故事，以及用新的視角
重新說了舊的故事，讓作品豐富許多。問題從來都不是
井上雄彥為何不照讀者預期的架構去拍；而是如果不能
說一個新的故事，井上就根本不會拍。The First Slam
Dunk 是一個 2022 年的電影，不是 1996 年的漫畫。
而我很慶幸井上好好的用電影說了一個好故事。
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