這個影片提供了幾個HLG的調色參考，使用Sony A6400的PP10、HLG2拍攝，上PILOTFLY Traveler穩定器！
以Lightroom Classic及達芬奇(DaVinci Resolve)進行風格調色。
因為我目前的拍攝，都是同時拍攝相片跟影片，這樣的模式，可以達成相片跟影片的風格一致化！
同時，這個影片也可以給正在考慮A6600及A6400的朋友參考！如果不買A6600，改以A6400+穩定器，大概是怎樣的樣貌！
我目前有三支穩定器，後續有時間，再陸續搭載A7M3提供參考！
HLG的拍攝設定及調色是許多同學感興趣的，不過，網路上有頗多爭議的看法。
基本上，HLG影片是目前為了可以兼容於Rec.2020的HDR模式以及Rec.709的一般標準模式最佳解！因此，它可以說是未來一個重要的趨勢！
在設定上，第一個疑惑是要不要像S-LOG2、S-LOG3一樣加 2 個 EV 以上？ (答案：否)
這要看你的播放平台，如果是直接給支援4K、HDR (需支援HLG)、廣色域 REC.2020 的電視播，理論上它會自動偵測還原，所以只要依據正常曝光的準則來拍攝即可以。
但如果是要給一般的 REC.709 螢幕播放，那我會建議稍微 +0.6EV 至 +1EV 即可以。不要像拍攝S-LOG般，加到2EV以上。
以上，可以在達芬奇的示波器得到驗證。
因此，新世代的Sony機器拍攝，除非真的環境的反差太大、太嚴苛，才會去使用S-LOG，否則應該以HLG為主較佳。
另外，HLG的動態範圍也會比CINE2來得好！
許多使用A6500的YOTUBER都推薦使用CINE2，那是因為他們可能還沒有試過HLG的關係吧！
再來便是色域的部份，許多YOTUBER建議設定放在Rec.709。這通常導源於一般人的電腦環境還是Rec.709的關係。 (答案：相機應該設在Rec.2020)
如果使用的是達芬奇(DaVinci Resolve)，那麼可以指定時間軸是在Rec.2020或是Rec.709(依設備做決定)，因此，理論上相機還是要設在Rec.2020才對，這樣才會兼容4K、HDR、廣色域 REC.2020 的電視。
HLG需要調色嗎？ (答案：當然要)
雖說它不調色也可以使用，但是，它提供很大的調色彈性，可以創造各種的風格，得到不同的氛圍感！
但要瞭解的是，所謂的 HLG 或是 S-LOG 調色，並不是套用幾個 LUT 就結束了，HLG影片它的調整與學問，並不亞於 Lightroom 上的調色！
先寫到這邊，歡迎大家交流！
s-log3 lut 在 Re: [閒聊] A7S3 韌體更新加入S-CineTone - 看板DSLR 的美食出口停車場
※ 引述《XristianBale (The Dark Knight )》之銘言：
: https://reurl.cc/jqvA7L
: 不過我不曉得這要幹嘛用
: 對S-CineTone不是很熟
: 請有經驗的大大分享
S-Cinetone在部分Sony相機上，可能是是最適合直出的picture profile。日常使用時在
不想調色或需要以相機色彩直播等情況下，非常好用。一般所說的「Venice色彩下放」指
的大概就是S-Cinetone。（s709的色彩也很不錯，有一種電影底片的質感，但在A7SIII上
出現的機率微乎其微）
A7SIII的S-Cinetone模式內建在pp11，當Gamma和Gamut都選擇S-Cinetone時，得到的畫面
可以直出，但會損失一定的高光細節；如果想要在保留高光細節的同時使用S-Cinetone的
色彩，可以在pp11的設定中將Gamma改為Slog3。
順帶一提，A7SIII在使用S-Cinetone的Gamma時，兩檔原生ISO分別為100和2000；Gamma調
整成Slog3時，即時依然維持S-Cinetone的色彩空間，ISO會變為640和12800。（與pp8相
同）
此外，目前A7SIII的LUT很多是針對Slog3+S-Gamut3.Cine的組合所設計（即pp8），Davin
ci內置的色彩空間轉換也沒有SCinetone可以選擇，因此在調色時可能需要手動調整。
最後附上今天下午製作的一個LUT：這款LUT針對Slog3+S-Cinetone的組合設計，嘗試模擬
一定的底片質感。製作過程中有使用色卡校正顏色後，再加入風格；建議套用LUT前先調
整素材曝光，以取得比較好的效果。
LUT Sample：
LUT下載：
https://bit.ly/Slog3SCinetone_FJ8553LUT_Ver001_byAlex
因為下午才更新相機，沒有太多時間測試不同場景。如果LUT出現奇怪的問題，麻煩再告
訴我，會後續修正。
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