【由ParaPara到大媽舞】【郭富城一曲見證香港興衰】#郭富城 網上演唱會為香港抗疫籌款，固然是好事，是善事，但聽到那一首《Para Para Sakura》就令人黯然神傷。我們距離那個國際都會，已經越來越遠。
2001年郭富城為電影《#芭啦芭啦櫻之花》推歌。有別於今日中港合拍片，《芭》由《東京攻略》馬楚成執導，有一半攝於東京。
90年代日本街頭風行的 Para-Para（パラパラ）舞，上接歐洲techno music，中繼的士高（Disco）文化，又糅合日本傳統盂蘭節舞蹈「盆踊」及街頭文化。#Parapara 除了上承傳統，將異地本土，還有日本唱片公司、樂隊加持，包括木村拓哉表演示範，成為日本本地熱潮。
不過，當年日本熱能輸出東南亞，香港電影及樂曲功勞必不可少。當時香港電影人追緊全球潮流，見到Para-Para潛力，找了郭富城張柏芝用一個月時間拍攝，主題曲再找金培達作曲，陳少琪填詞。時間之倉猝。電影四月拍，七月就可以連曲上畫。因此，在郭富城《#ParaParaSakura》歌曲見到不少怪句：
逐音逐音唱的 "mi ni ko i sakura ah e oh" 其實是 "見に来い、桜"
"乖乖隆啲冬"更是江蘇省一帶的口頭禪，表示贊嘆的意思。可能因為電影有一部分在上海拍攝，才加入江蘇語吧。
有香港電影及天皇郭富城的宣傳，Para-Para紅遍了香港及東南亞。
今時今日，香港街頭見不到年輕男女跳ParaPara，取而代之的是北區大媽在公園跳「大媽舞」。香港電影及樂壇也不能緊貼外國潮流，更不可成為文化樞紐。成日話後生仔破壞香港，其實破壞是由獅子山一代失去全球競爭力而起。
