推薦一本書,#亞洲2038,作者是淡江大學未來學研究所客座教授Sohail Inayatullah。每次演講、上課、活動、開會,很多人一看到我的經歷裡有一個未來學,就會問東問西,無限外掛想像。未來學其實很不奇怪啊,在很多學者的作品裡都有批評、揶揄過未來學(笑),例如Alain Touraine。
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我自己在念博士班的時候,授課的教授在討論社會科學的哲學時,也開了未來學玩笑:「亂七八糟學」。或許是的,當代未來學的領域,跟所有的社會科學一樣,承接了實證、詮釋、批判三大傳統,看起來像是擷取了各傳統「預測」面向,發展成一套議題先行的研究群。
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但因為「未來」兩個字,對於華人而言,有種宿命論的意味,所以,總與「命運」連結在一起。(雖然這樣說也沒錯啦,從個體的角度來看,就是一種命的軌跡)。可是我想更重要的是,因為「未來」的方法論在很長一段時間內,陷入Max Weber式的預測哲學矛盾中,所以看起來總像是在知識裡掙扎。
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不過在Sohail Inayatullah的領域推動下,未來學可以更有系統性地同時去「研究」與「行動」。他的多層次因果分析法(causal layered analysis),試圖綜合且突破過去未來學研究在方法論上的困境。而未來思考(future thinking) 的創造行動,讓未來學成為一種實用主義的技藝。
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好啦,只是深感這本「中文版的亞洲2038」(蠻難得的,可以翻譯成中文,以前都要讀原文),可以給不太理解未來學或是覺得未來學只是在講幹話的朋友,一個看見未來學認識論、本體論、方法論的操作實況。從社會科學的哲學觀點來閱讀,可以看見他企圖支撐起來的特有體系架構,蠻有趣的~~
max weber 中文 在 港唔斷戲 Facebook 的精選貼文
千呼萬喚始出來。
第90屆奧斯卡獎公布完整入圍名單,《水底情深》獲得13項提名領先群雄。多數項目的選擇顯然符合當前氛圍,陷入性醜聞的詹姆斯.法蘭柯出局,在千呼萬喚之下,導演獎和攝影獎都分別出現了難得的女性入圍者。
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奧斯卡獎將在台灣時間3月5日於加州洛杉磯好萊塢的杜比劇院舉行。
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完整名單如下:
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【最佳影片】
Peter Spears, Luca Guadagnino, Emilie Georges and Marco Morabito, Producers
《以你的名字呼喚我》(Call Me By Your Name)
Tim Bevan, Eric Fellner, Lisa Bruce, Anthony McCarten and Douglas Urbanski, Producers
《最黑暗的時刻》(Darkest Hour)
Emma Thomas and Christopher Nolan, Producers
《敦克爾克大行動》(Dunkirk)
Sean McKittrick, Jason Blum, Edward H. Hamm Jr. and Jordan Peele, Producers
《逃出絕命鎮》(Get Out)
Scott Rudin, Eli Bush and Evelyn O'Neill, Producers
《淑女鳥》(Lady Bird)
JoAnne Sellar, Paul Thomas Anderson, Megan Ellison and Daniel Lupi, Producers
《霓裳魅影》(Phantom Thread)
Amy Pascal, Steven Spielberg and Kristie Macosko Krieger, Producers
《郵報:密戰》(The Post)
Guillermo del Toro and J. Miles Dale, Producers
《水底情深》(The Shape of Water)
Graham Broadbent, Pete Czernin and Martin McDonagh, Producers
《意外》(Three Billboards Outside Ebbing, Missouri)
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【最佳導演】
克里斯多福.諾蘭(Christopher Nolan)
《敦克爾克大行動》
喬登.皮爾(Jordan Peele)
《逃出絕命鎮》
葛莉塔.潔薇(Greta Gerwig)
《淑女鳥》
保羅.湯瑪斯.安德森(Paul Thomas Anderson)
《霓裳魅影》
吉勒摩.戴.托羅(Guillermo del Toro)
《水底情深》
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【最佳男主角】
堤摩西.柴勒梅德(Timothée Chalamet)
《以你的名字呼喚我》
丹尼爾.戴-路易斯(Daniel Day-Lewis)
《霓裳魅影》
丹尼爾.卡盧亞(Daniel Kaluuya)
《逃出絕命鎮》
蓋瑞.歐德曼(Gary Oldman)
《最黑暗的時刻》
丹佐.華盛頓(Denzel Washington)
《羅曼律師》(Roman J. Israel, Esq)
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【最佳女主角】
莎莉.霍金斯(Sally Hawkins)
《水底情深》
法蘭西絲.麥朵曼(Frances McDormand)
《意外》
瑪格.羅比(Margot Robbie)
《老娘叫譚雅》(I, Tonya)
瑟夏.羅南(Saoirse Ronan)
《淑女鳥》
梅莉.史翠普(Meryl Streep)
《郵報:密戰》
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【最佳男配角】
威廉.達佛(Willem Dafoe)
《歡迎光臨奇幻城堡》(The Florida Project)
伍迪.哈里遜(Woody Harrelson)
《意外》
理察.詹金斯(Richard Jenkins)
《水底情深》
克里斯多夫.普拉瑪(Christopher Plummer)
《金錢世界》(All the Money in the World)
山姆.洛克威爾(Sam Rockwell)
《意外》
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【最佳女配角】
瑪麗.布萊姬(Mary J. Blige)
《泥沼》(Mudbound)
艾莉森.珍妮(Allison Janney)
《老娘叫譚雅》
蕾絲莉.蔓薇爾(Leslie Manville)
《霓裳魅影》
蘿莉.麥卡佛(Laurie Metcalf)
《淑女鳥》
奧塔薇亞.史班森(Octavia Spencer)
《水底情深》
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【最佳攝影】
羅傑.狄金斯(Roger Deakins)
《銀翼殺手2049》(Blade Runner 2049)
布魯諾.戴邦奈爾(Bruno Delbonnel)
《最黑暗的時刻》
賀塔.范.賀塔瑪(Hoyte van Hoytema)
《敦克爾克大行動》
瑞秋.莫里森(Rachel Morrison)
《泥沼》
達恩.勞斯特森(Dan Laustsen)
《水底情深》
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【最佳剪輯】
強納森.阿摩司(Jonathan Amos)&保羅.馬其利斯(Paul Machliss)
《玩命再劫》(Baby Driver)
李.史密斯(Lee Smith)
《敦克爾克大行動》
塔提雅娜.瑞格爾(Tatiana S. Riegel)
《老娘叫譚雅》
席尼.沃林斯基(Sidney Wolinsky)
《水底情深》
喬葛.萊格瑞(Jon Gregory)
《意外》
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【最佳原創劇本】
艾蜜莉.戈登(Emily V. Gordon)&庫梅爾.南賈尼(Kumail Nanjiani)
《愛情昏迷中》(The Big Sick)
喬登.皮爾
《逃出絕命鎮》
葛莉塔.潔薇
《淑女鳥》
吉勒摩.戴.托羅&凡妮莎.泰勒(Vanessa Taylor)
《水底情深》
馬丁.麥克唐納(Martin McDonagh)
《意外》
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【最佳改編劇本】
詹姆士.艾佛利(James Ivory)
《以你的名字呼喚我》
史考特.諾伊史達特(Scott Neustadter)&麥克.韋伯(Michael H. Weber)
《大災難家》(The Disaster Artist)
史考特.法蘭克(Scott Frank)&詹姆士.曼格(James Mangold)&麥可.葛林(Michael Green)
《羅根》(Logan)
艾倫.索金(Aaron Sorkin)
《決勝女王》(Molly’s Game)
維吉爾.威廉斯(Virgil Williams)&迪.里斯(Dee Rees)
《泥沼》
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【最佳原創音樂】
漢斯.季默(Hans Zimmer)
《敦克爾克大行動》
強尼.格林伍德(Jonny Greenwood)
《霓裳魅影》
亞歷山大.戴斯培(Alexandre Desplat)
《水底情深》
約翰.威廉斯(John Williams)
《STAR WARS:最後的絕地武士》(Star Wars: The Last Jedi)
卡特.包威爾(Carter Burwell)
《意外》
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【最佳原創歌曲】
Mary J. Blige, Raphael Saadiq and Taura Stinson(詞、曲)
"Mighty River"
《泥沼》
Sufjan Stevens(詞、曲)
"Mystery Of Love"
《以你的名字呼喚我》
Kristen Anderson-Lopez and Robert Lopez(詞、曲)
"Remember Me"
《可可夜總會》(Coco)
Diane Warren(曲);Lonnie R. Lynn and Diane Warren(詞)
"Stand Up For Something"
《黑白正義》(Marshall)
Benj Pasek and Justin Paul(詞、曲)
"This Is Me"
《大娛樂家》(The Greatest Showman)
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【最佳服裝設計】
賈桂琳.杜倫(Jacqueline Durran)
《美女與野獸》(Beauty and the Beast)
賈桂琳.杜倫
《最黑暗的時刻》
馬克.布里奇斯(Mark Bridges)
《霓裳魅影》
路易斯.塞奎拉(Luis Sequeira)
《水底情深》
康蘇拉塔.波兒(Consolata Boyle)
《女王與知己》(Victoria and Abdul)
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【最佳化妝與髮型設計】
Kazuhiro Tsuji, David Malinowski, Lucy Sibbick
《最黑暗的時刻》
Daniel Phillips and Lou Sheppard
《女王與知己》
Arjen Tuiten
《奇蹟男孩》(Wonder)
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【最佳製作設計】
Sarah Greenwood(製作設計);Katie Spencer(場景陳設)
《美女與野獸》
Dennis Gassner(製作設計);Alessandra Querzola(場景陳設)
《銀翼殺手2049》
Sarah Greenwood(製作設計);Katie Spencer(場景陳設)
《最黑暗的時刻》
Nathan Crowley(製作設計);Set Decoration: Gary Fettis(場景陳設)
《敦克爾克大行動》
Paul Denham Austerberry(製作設計);Set Decoration: Shane Vieau and Jeff Melvin(場景陳設)
《水底情深》
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【最佳音效剪輯】
Julian Slater
《玩命再劫》
Mark Mangini, Theo Green
《銀翼殺手2049》
Alex Gibson, Richard King
《敦克爾克大行動》
Nathan Robitaille
《水底情深》
Ren Klyce, Matthew Wood
《STAR WARS:最後的絕地武士》
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【最佳混音】
Mary H. Ellis, Julian Slater, Tim Cavagin
《玩命再劫》
Mac Ruth, Ron Bartlett, Doug Hephill
《銀翼殺手2049》
Mark Weingarten, Gregg Landaker, Gary A. Rizzo
《敦克爾克大行動》
Glen Gauthier, Christian Cooke, Brad Zoern
《水底情深》
Stuart Wilson, Ren Klyce, David Parker, Michael Semanick
《STAR WARS:最後的絕地武士》
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【最佳視覺效果】
John Nelson, Paul Lambert, Richard R. Hoover, Gerd Nefzer
《銀翼殺手2049》
Christopher Townsend, Guy Williams, Jonathan Fawkner, Dan Sudick
《星際異攻隊2》(Guardians of the Galaxy Vol. 2)
Stephen Rosenbaum, Jeff White, Scott Benza, Mike Meinardus
《金剛:骷髏島》(Kong: Skull Island)
Ben Morris, Mike Mulholland, Chris Corbould, Neal Scanlon
《STAR WARS:最後的絕地武士》
Joe Letteri, Dan Lemmon, Daniel Barrett, Joel Whist
《猩球崛起:終極決戰》(War for the Planet of the Apes)
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【最佳動畫片】
Tom McGrath and Ramsey Naito
《寶貝老闆》(The Boss Baby)
Nora Twomey and Anthony Leo
《戰火下的小花》(The Breadwinner)
Lee Unkrich and Darla K. Anderson
《可可夜總會》
Carlos Saldanha
《萌牛費迪南》(Ferdinand)
Dorota Kobiela, Hugh Welchman and Ivan Mactaggart
《梵谷:星夜之謎》(Loving Vincent)
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【最佳紀錄片】
Steve James, Mark Mitten and Julie Goldman
《國寶銀行:小可入獄》(Abacus: Small Enough to Jail)
Agnès Varda, JR and Rosalie Varda
《最酷的旅伴》(Faces Places)
Bryan Fogel and Dan Cogan
《伊卡洛斯》(Icarus)
Feras Fayyad, Kareem Abeed and Søren Steen Jespersen
《阿勒坡最後的男人》(Last Men in Aleppo)
Yance Ford and Joslyn Barnes
《堅強之島》(Strong Island)
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【最佳實景短片】
Reed Van Dyk
《Dekalb Elementary》
Derin Seale and Josh Lawson
《The 11 O'Clock》
Kevin Wilson, Jr.
《My Nephew Emmett》
Chris Overton and Rachel Shenton
《The Silent Child》
Katja Benrath and Tobias Rosen
《All Of Us》
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【最佳動畫短片】
Glen Keane and Kobe Bryant
《Dear Basketball》
Victor Caire and Gabriel Grapperon
《歡迎光臨豪宅派對》(Garden Party)
Dave Mullins and Dana Murray
《失物招領》(Lou)
Max Porter and Ru Kuwahata
《爸爸的打包術》(Negative Space)
Jakob Schuh and Jan Lachauer
《童話大亂逗》(Revolting Rhymes)
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【最佳紀錄短片】
Laura Checkoway and Thomas Lee Wright
《Edith & Eddie》
Frank Stiefel
《Heaven Is a Traffic Jam on the 405》
Elaine McMillion Sheldon and Kerrin Sheldon
《毒鎮英雌》(Heroin(e))
Thomas Lennon
《Knifeskills》
Kate Davis and David Heilbroner
《Traffic Stop》
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【最佳外語片】
《不思議女人》(A Fantastic Woman)(智利)
《夢鹿情謎》(On Body and Soul)(匈牙利)
《你只欠我一個道歉》(The Insult)(黎巴嫩)
《當愛不見了》(Loveless)(俄羅斯)
《抓狂美術館》(The Square)(瑞典)
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(圖為以《老娘叫譚雅》提名奧斯卡影后的瑪格.羅比。)
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(本文中文片名採台灣片商或DVD代理商引進命名、影展命名、官方線上平台命名為主,未引進則維持原文名稱。)
max weber 中文 在 堅離地城:沈旭暉國際生活台 Simon's Glos World Facebook 的最讚貼文
[國際學海迷津18] 超凡領袖的挫敗:重構文化大革命的「理性」
近來無論是國際社會的「伊斯蘭國」,中國內地的意識形態思潮,還是香港社會的群眾動員與反動員,都被拿來和數十年前的「文化大革命」比較。在一般人心目中,「文革」成了相當負面的名詞,因為那代表了億萬人集體投身政治的瘋狂,過程相當非理性;而毛澤東作為發動「文革」的領袖,通過鼓動個人崇拜,成了一錘定音的人間神。但其實「文革」真正的恐怖,並不在於它的非理性,而恰恰相反,在於它提供了一個劇場,讓全國人民相當理性地參與在一個瘋狂遊戲,把人性的陰暗面結構性地釋放出來。要了解這現象,我們應該閱讀「新左派」學術領袖王紹光教授的著作《超凡領袖的挫敗——文化大革命在武漢》。
王紹光是筆者在美國讀書時的大學老師,後來回到中國境內的香港中文大學任教,與崔之元、汪暉、甘陽等並列為「新左派四大天王」,對如何強化國家行政能力、調和貧富懸殊等問題有獨到見解,一直受不同意見學者的廣泛尊重。這本書是他的博士論文改寫而成,通過「集體行為」這一視角入手,以他最熟悉的武漢為案例,把在武漢搜集到的私人信件、出版物、報紙和地區檔案整理分析,通過「理性選擇」的假定,來解釋「文革」期間一般群眾的行為,主要論點有三點:
文革群眾才是由下而上的決定者?
(1) 按照社會學者馬克思韋伯對權威來源的分類,毛澤東顯然是所謂「魅力型權威」,發動「文革」時,聲稱要「天下大亂到天下大治」,主觀希望憑藉超凡的感召力,指揮全國人民進行「革命運動」和「生產建設」。但是在「文革」期間,民眾的政治運動現實,常常偏離了毛澤東本人的計畫和期望,毛澤東操控全局的能力,其實被遠遠高估。
(2) 廣大群眾在「文革」期間,對毛澤東確實抱有相當信念,但是他們在每一運動作出「參與」還是「退出」等決定的時候,最重要的考量,還是自己的個人利益。換言之,個人利益得失的算計,決定了當時群眾參與群眾運動的程度和模式,「文革」前期得以迅速發展,就是因為給予了大量社會上的年青人、邊緣份子得到利益的憧憬,而後期群眾尾大不掉、運動遲遲未能終結,亦與那部「利益機器」啟動後不能輕易收回有關。
(3) 在「文革」的每一個關鍵節點上,基於群眾利益和毛澤東最高理念的差異,毛都被迫努力修正群眾運動的路線,有時要扭左、有時要扭右。而毛的努力最終還是失敗了,要靠動員軍隊接管全國,既嚴控群眾組織、又嚴控被打倒的既得利益者,才勉強穩住局面到身故。換句話說,「文革」期間每個人的理性選擇,加在一起,導致這場運動完全超出了發起者的掌控,毛澤東作為一名「魅力型威權領袖」,得到的卻是徹底失敗。
王紹光對「文革」的分析不是學院派的「離地」文章,即使對今日的全球形勢,也是有現實意義的。全書既以韋伯的理論為稻草人,自然首先挑戰了韋伯的框架,特別是「魅力型威權領袖與群眾的不理性緊密聯繫」這假說,而這假說一度被西方社會廣泛採用,作為解釋「文革」期間中國人盲從於毛澤東的理論基礎。但是王紹光通過案例實證,發現群眾運動中對領袖的個人崇拜,其實有兩個不同層面:一方面是「情感維度」,反映人們非理性的一面;另一是「認知維度」,反映人們的理性思維,而兩者是並存的。韋伯對群眾運動的分析,卻相對忽略了「認知維度」,亦即忽略了群眾無論在多麼瘋狂的口號下,也會按照理性的個人利益得失分析,來決定自己立身處世的行動。只要運動持續下去,群眾就很容易通過同一口號,把運動騎劫,口中說尊重最高領袖如何如何,實質上卻是利用種種「破舊立新」的制度空檔,達到自身利益最大化的目的。
Vs 西方主流權力鬥爭論
有趣的是,主流西方學界雖然習慣以宏觀、結構來分析社會科學,但談到中國,卻依然習慣以權力鬥爭、關係等角度來閱讀問題。例如有關「文革」,著有《文化大革命的起源》三大卷的漢學權威馬若德教授(Roderick MacFarquhar),就幾乎完全採用了「權力鬥爭」的角度來探究文革成因,毛澤東及其周圍的中共主要領導人是被研究的主體,人民群眾則被認為是非理性的、處於被研究的陪襯地位。與馬若德由上至下的分析框架不同,王紹光對「文革」的分析是從下至上的,認為每一個人都是理性的行為者,他們與毛澤東的互動,才共同構成了「文革」這一集體行為。
習近平上台後,裡裡外外都大刀闊斧,雖然個人魅力不及毛澤東,但似乎也希望成為「魅力型權威」的代表。然而,正如王紹光對「文革」群眾的觀察,今天的每一個中國人也是理性的個體,依然會根據自己的利益來解讀領袖的意志,所以「中國夢」會被不同解讀,「大國責任」會被不同解讀,單靠口號和民族主義治國,台上台下都知道絕不可能。因此,習近平顯然比毛澤東更注重對群眾感知的控制,也就是希望通過設計一個框架,讓群眾能儘量既呼應官方的口號、也得到各自的利益,相信只要群眾能在不同運動當中分別有所得著,政府和領導威權才會不斷鞏固。這種模式,更接近上週談及的「獨裁者2.0」。
了解了這模式,我們不妨再回顧不少朋友的一廂情願,認為一時一刻的「左傾盲動路線」只是歷史的偶然,不久肯定會「撥亂反正」,這正是假定了有一個最高領袖能一錘定音的老毛病。可惜,現實是殘酷、也是理性的,每個管治模式的出現,都令一大批既得利益者成為共生,假如要改弦易轍,精英倒也罷了,那些除了搞群眾運動外別無所長的新貴又如何自處,又怎會收到一紙號令而消失?
小詞典:韋伯對統治權威的分類
德國社會學家馬克思韋伯(Max Weber)將統治權威分為三類:「傳統型權威」、「法理型權威」和「魅力型權威」。「傳統型權威」依靠社會傳統維繫統治的正當性,例如封建制、宗族制等;「法理型權威」的統治合法性則建立在現代法律、理性與科層制基礎之上;「魅力型權威」的統治則基於被統治者對領袖之個人崇拜,毛澤東、希特拉等一般被歸類為第三類,但這劃分近年受到越來越多挑戰。
沈旭暉 信報財經新聞 2015年9月7日
延伸閱讀:獨裁者2.0
https://www.facebook.com/…/a.969140649786…/1022363664464450/