關於 mirror solo演唱會 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

【We Are One and All】
【從不只我一個】
Lokman喊 ian喊 我都預咗
但真係冇諗過Anson Lo會喊成咁
佢一向都係開心、型、chok、玩得 嘅代表
就係從來未見過呢一面嘅阿Lo

望住阿Lo喊
我係心噏
而真正覺得感動個位係…
Alton行埋阿Lo前面
雙手拖住佢
我望到Alton個樣忍住忍住
我就開始想喊
Alton個樣 好真誠
佢真係好暖……
（p.s. Frankie都係)

當ian喊 第一個行埋去嘅係姜濤
我心入面開心咗一下
姜濤都話陪住ian時 唔捨得離開佢
喺團入面 唔覺得ian同姜濤特別熟
而且一開始係佢兩個出solo
感覺由一開始 佢哋就係競爭對手
唔知係因為永遠都一齊派歌
定係fans之間嘅鬥爭
令我感覺佢哋之間 就係好有隔膜
但呢一刻 我覺得Mirror嘅關係 可以好好

ian講得好啱
只要見到有人係身邊就會忍唔住喊
自己一個唔開心 都未必會想喊
因為當得你自己一個時
就好自然會叫自己堅強
當有人見到你唔開心 行埋嚟
拍下你膊頭 摸下你個頭 或者攬住你
就自自然然會爆喊
嗰個衝擊就係好似…
你自己一個一路撐住間就冧嘅屋
當你撐得好辛苦嘅時候
有人行埋嚟同你講
『唔緊要 你去喊啦 我幫你撐住先』
有人明白你 由一個人變成兩個人(甚至十二個人)
有人察覺到你唔開心
有人叫你做自己 唔洗死撐
而係呢個人面前
唔洗再扮野 唔洗再堅強
嗰種突如其來嘅溫暖 同 超現實感
當你一鬆手…感覺成個人鬆晒
眼淚就湧自己出嚟

嗰下唔知自己發生咩事
只係知道 我撐咗好耐
我好攰 咩都唔想理
既然都喊咗出嚟 就好好喊埋落去
點解喊？可能已經唔係當初嗰個原因
可能覺得自己真係好可憐
連自己都想同情自己
可能覺得竟然有人明白我
覺得安慰同感動
喊完之後 事情都係解決唔到
但…起碼我知道兩件事
一．成個人放鬆咗
二．原來…從不只我一個

我一路睇 眼淚都只係浪下浪下…
直到聽到《One and All》嘅前奏
就忍唔住

p.s.5 原來演唱會《 #給自己的信》個畫面
係咁樣而嚟…知道咗之後覺得更加感動

今晚就最後一集
多謝《調教你Mirror》團隊
令大家更加認識呢十二個人
畀大家睇到最真實嘅佢哋
多謝團隊 畀機會佢哋處理Mirror嘅問題同關係
多謝團隊 令ian笑返
令我知道…原來ian仍然係我最初鍾意嗰個ian
多謝阿祖同花姐 對Mirror嘅悉心照顧
多謝呢個節目 令《One and All 》變得更有意義
多謝Mirror有爭氣畀人睇
我希望以後都再冇《調教你Mirror 2》
咁就代表Mirror之間再冇問題需要處理

#調教你Mirror #Mirror
#OneAndAll #WeAreOneAndAll #從不只我一個

雖然無論在完成度或傳唱度都不及名曲〈OSCA〉，但我私心認為二期東京事変第一次找到屬於這個樂團自己的「聲響」，是在〈Killer Tune〉這首歌：以鍵盤為基底，吉他靈活的插音、快節奏中帶有悅樂氣質的旋律。這個聲響，在新專輯《音楽》仍然可在部份曲目中見得，例如先行發表的單曲〈青のＩＤ〉與〈赤の同盟〉和專輯中的〈獣の理〉都有這樣的痕跡。這個聲響，也曾經是我私下戲稱東京事変某天忽然冒出濃濃大叔味的原因（梳油頭穿花襯衫那種）；但正是這份大叔味，洗去了椎名林檎強烈的個人色彩，讓事変有了自己的面貌。https://spoti.fi/3xv8zXZ
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十幾歲時我喜歡椎名林檎的原因，是因為她的音樂與形象為我的世界帶來了對「殉美」的領悟 —— 與死亡與消逝相聯繫的美。時常在歌詞中動用死與性的意象，同時在舞台演出時以聲嘶力竭的唱法、自毀的包裝（比起 Lady Gaga，我確實更偏好林檎穿著全身染血的精神病院服歌唱的模樣），美麗的痛苦。自東京事変第三張專輯《娯楽》之後，大叔味徹底取代了殉美，作品的光明喜樂曾令我無法消受，所以當單曲版本的〈天国へようこそ Tube ver.〉問世的時候，我一邊聽一邊顱內高潮；當他們在 Music Station 穿著耶穌裝、頭戴荊棘表演這首歌，我又高潮了一次。https://spoti.fi/3gvjE45
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但在理智上，我知道那不是東京事変的聲響。或許在〈天国へようこそ〉時林檎忽然想回味自己的青春時代，但無論如何，就連她以個人名義發表的作品，殉美與自毀也已不是主軸。畢竟，嘴上掛著死亡其實是年輕人的特權。就連這麼中二的我，一想到假如 Kurt 沒有死掉活到五十歲，還唱著一樣的歌，竟都會有一點尷尬的感覺。
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因為堅持要從日本訂貨以便獲得一些台灣沒有的特典，我今天才拿到《音楽》（初回限定與通常盤各一）。我一直很好奇，事変這次復出，除了檯面下可能的大人的理由，合約啦錢啦之外，究竟還有什麼創作上的動機。畢竟，林檎可是從《娯楽》就開始嚷嚷擔憂樂團創意老化什麼的。
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身為一個聽者，這張新專輯呈現的企圖很明顯，他們想要在既有的樂團聲響之上，更進一步打破樂曲的結構規律，用大量的轉調、非主副歌的形式構成我心中的重點曲目。他們心目中所謂的「音樂」，在這張新作中被想像成更有機、更流動的東西，而不只是流行歌曲結構本身。
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聽完專輯之後，我認為帶領著復出的東京事変達成上述企圖的核心人物，無疑是鍵盤手伊澤一葉。
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雖然樂迷常開玩笑說臭臉伊澤啦、伊澤又以為自己是團長了之類的話，但早在另一首先行發佈的單曲〈闇なる白〉，我就已經意識到伊澤一葉的進步，可能是解散十年之後所有團員中最大的，甚至超過椎名。在〈闇なる白〉中，光只靠著編曲的變化，就讓斷裂的、單看奇形怪狀的主旋律各段落，以意料外的方式縫合，同時維持著順暢的連續性。從成果上看，這一點極大程度仰賴了鍵盤的表現。https://spoti.fi/3zi534V
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伊澤一葉的作曲，在旋律上一直沒有林檎或浮雲優秀。這不只是因為他的旋律「怪」，林檎的旋律就怪得很有自成的美學邏輯；但伊澤那過於繁複跳躍、不直覺、因而難以記憶的樂句，甚至讓我覺得是對歌手而言難以發揮「歌唱」這件事美感的音符。過去，東京事変有找出兩個我認為不是很理想的方法來解決這一點（如果不把禁止伊澤寫歌算在內的話），一是藉由更加流行常見的編曲來搭配不直覺的旋律，例如伊澤初次在事変作曲發表的〈手紙〉中，電樂器與弦樂努力讓曲子帶有起承轉合的磅礴激昂。這種讓怪咖穿上西裝的路數雖然可行，但對我來說，就是硬要化妝成普通人的怪咖而已；https://spoti.fi/3gvKhWQ
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另一種方式，甚至可能不被認為是方式，就是伊澤有一段時間寫出了非常像林檎寫的歌，例如《大発見》裡的〈禁じられた遊び〉、〈絶対値対相対値〉等，基本上算是隱去伊澤作曲上的性格。這兩種方案，我都不覺得完美，更何況過程之中還出現過各種根本失敗的例子，例如《娯楽》的〈酒と下戸〉就是我心目中一次可愛的災難。
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但在〈闇なる白〉裡，他們真的找到漂亮的解答了。我甚至認為，這首歌在《音楽》中被放置在椎名式種種執著之一、專輯對稱中央曲的位置，並不是偶然。他們自己也知道〈闇なる白〉是復出之後在新意、完成度上都對樂團而言非常重要的里程碑吧？對我來說，這首歌是東京事変繼〈Killer Tune〉之後再一次找到自身樂團聲響新可能性的代表作，同時也是樂手新技法的集大成之作：鍵盤起用大量音色效果、旋律消弭了主副歌的邊界、巧妙地運用過門和編曲而非旋律本身來推進歌曲 ——
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怪咖找到方法做自己了。第一次聽到 00:50、光靠鼓的變速就從 B 段無痛銜接到 C 段，我真的感到極樂與欣慰。這種小聰明，不曾廣見於過往的事変，因為它確實就是小招數。但〈闇なる白〉把這種小招數玩到了頂。
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另外一個驚喜，是伊澤把古典鋼琴的色彩再次帶進了事変。會說再次，是因為過往事変作品中這樣的作法也不少，一直到近期的〈永遠の不在証明〉中，鍵盤的技法都有古典鋼琴的影子。而《音楽》裡，〈赤の同盟〉的安插法讓我驚喜於它為歌曲帶來的特殊氣質，而〈紫電〉從 00:20 開始的美麗鍵盤 solo，彷彿在練哈農，可是誰想得到哈農搖滾起來可以那麼帥氣？https://spoti.fi/3zfMa2i
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當然，作為鋼粉，我對這張專輯的不滿之處還是有的。首先，上面提到的〈闇なる白〉的精彩技巧，竟然隔了幾首歌就出現在〈緑酒〉上，使得〈緑酒〉聽起來就像完成度沒那麼高的〈闇なる白〉。〈緑酒〉 B 段開頭的鍵盤聲響和技法，和〈闇なる白〉C 段的鍵盤線一模一樣（臭臉伊澤！你沒招了嗎！）https://spoti.fi/35j9Sgc
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伊澤在新專輯另一個沒招之處，是在〈青のＩＤ〉的 solo，使用了和十年前上一張專輯〈女の子は誰でも〉銅管的 solo 一模一樣的轉調以及和弦行進。重點是，〈女の子は誰でも〉當初也不是事変編的曲，而是服部隆之啊！（臭臉伊澤！你沒招了嗎！）https://spoti.fi/35sZIdn
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其次，伊澤的長足進步，凸顯了其他團員的不夠進步；我聽來最沒有長進的，顯然是師匠龜田。由龜田作曲的〈毒味〉雖然相當好聽，但是開頭貝斯線的編曲完全和他們在「DISCOVERY」巡迴時為舊曲〈Mirror Ball〉的編曲相同，音程和斷句都沒有變，一聽就知道這首歌是在舊 riff 上寫新曲，不免有些偷懶之感（https://youtu.be/N64wiARLero
）。而歌曲中還出現〈Dopamint！〉的一個樂句，讓我更加不爽（誰理你）。https://spoti.fi/3zoJmQE
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最後，專輯中有些因襲下來的製作習慣，依舊沒有破除，例如他們的專輯第四首歌有百分之九十機率會是抒情慢歌，屢發不爽，而這些歌聽起來居然還真的都有點像（スーパースター、私生活、電気のない都市、命の帳）；又例如這次的一些歌詞中還是有林檎上一張個人專輯《三毒史》的概念：毒啊藥啊蜜啊宗教啊。你要說那是林檎宇宙共同世界觀也說得通，但整個宇宙最後全部都是彩蛋的話那彩蛋有什麼意義呢？
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此外，雖然這張專題的企圖是去形式，但偏偏，他們放下的執著有些我很喜歡，頗為希望維持：例如，在我心目中早先數位發表的同捆單曲《赤の同盟》的封面視覺（如圖，一隻七彩的和菓子孔雀），才是過去的東京事変會起用的專輯正式封面：概念化、符號化、將樂團象徵投射在帶有自足世界觀的物件上，巧思如《スポーツ》的奧運金牌、《大人》的仿 YSL 香水瓶等等。然而，《音楽》正式的封面卻是符號化相當不怎麼成功的 —— 錄音室控台。
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不管啦，一定是因為去年 COVID-19 害他們把原本要用在專輯的封面用在單曲上啦。
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雖然我很想這麼相信，但是這個封面其實意外地也與「去形式」這個目標相契合：No more 形式主義，No more 符號化，音樂之於音樂的本質本身。或許，這正是這個視覺想要傳達的意念也不一定。畢竟，設計師都一樣是木村豊啊。
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過去的我，就如同過去的椎名林檎或東京事変一樣，是絕不允許在專頁還有正在進行的連載的情況下，發一篇會破壞版面整齊連續性的文的。但聽完這張專輯之後，忽然覺得要是執著於規則、十八天之後再發這篇心得，那不就等於這張專輯什麼也沒有教我嗎？
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是故，最後附上林檎在開場曲〈孔雀〉寫的歌詞：
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「是故空中。無色無受想行識。無眼耳鼻舌身意。無色聲香味觸法。無眼界。乃至無意識界。亦無老死盡。無苦集滅道。無智亦無得。」
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我沒有在唬你。誰想得到那個曾經把自己的雕像當成耶穌吊在演唱會十字架上的少女，多年以後會在新歌歌詞裡抄心經？
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最後來幾個完全無從驗證的 murmur：
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・「紫電」是《火影新世代》裡卡卡西老師的新招啊。林檎有看火影？
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・「OTK」是《遊戲王》裡太陽神的翼神龍的第三能力啊。林檎有看遊戲王？
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・「UberEats」有女王認證的唸法了。我都唸 UberEats。
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・現在是流行專輯第一首歌和最後一首歌都超短？我還是無法接受把 intro outro 都算一首歌的算法欸？
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・好了，我知道妳愛上 autotune 和 rap 了，前者〈長く短い祭〉和〈鶏と蛇と豚〉還不夠嗎〈一服〉要再玩一次？後者妳年輕時在〈Σ〉和〈弁解ドビュッシー〉玩得很好啊，怎麼最近〈尖った手▢〉和〈孔雀〉變唸經？
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・妳再找妳老公拍 MV 我真的會生氣。
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・我愛你們。
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(圖為《赤の同盟》單曲封面。取自椎名林檎 ✕ 東京事変官方網站「SR 猫柳本線」。)

每日一鏡仔: Edan

停咗兩日因為做嘢真係好忙，各位久等了。

全民造星2做評判嘅時候，已經留意到Edan，好鍾意佢表演嘅能量，而且好知道表演嘅分寸喺邊，有諗頭，又有執行嘅能力，嗰陣仲邀請咗佢同佢嘅隊友，嚟咗睇米線女戰士，呀jer 都一齊嚟埋添，不過坦白講嗰陣真係唔算熟。

今次再認識埋佢另外一面。其實佢係一個理性同埋感性平衡得好好嘅人，佢好知道成個團隊需要啲乜嘢，而且好努力去連結大家。佢亦都好夠膽講自己嘅諗法，會為大家嘅方向提供一啲不同嘅面向去選擇，喺大家見到無偶像包袱嘅表面其實有一個好敏感嘅內心。

今次演出睇足六場，E先生裏面嘅鋼琴solo六場都冇甩過拖，喺表演入邊彈啲咁深嘅嘢，其實好大膽。而呢一種信心，絕對唔係臨急抱佛腳可以得到。
唔講大家唔知，給自己的信係調教你MIRROR喺梅窩入邊搵咗一個著名教唱和音老師同大家上堂。特登為佢哋編寫左高中低嘅三條旋律。大家都冇唱和音嘅經驗都好努力去練習。大家唱完之後就好想將佢放晒喺演唱會入邊成為一個item，而我哋排練演唱會呢個項目之前果一晚，佢哋已經排練到差唔多兩點先返到屋企，但係Edan 憑佢嘅Perfect pitch 能力,成三點幾，犧牲自己休息嘅時間，將三條旋律自己彈一次唱一次，放咗喺兄弟嘅WhatsApp group 度比大家更有信心地練習。而第二朝10點就要排練啦。佢呢一個舉動令我同另外11個兄弟好感動。多謝你，Edan !

Edan加油，多謝你嘅信任，亦都多謝你願意去進步同埋改變嘅決心！

#mirrorweare
#edan

2021韓國大熱髮型～ITZY留真髮箍染＋超難carry男士新髮型！學N.Flying車勳、Lisa@BLACKPINK染Idol頭｜韓星．追星｜Talk分享｜Lilliansssssss

夏天的到來令大家都想為自己打扮一下，去年的六月我就進行了自己人生的第一次漂髮，挑戰了內層染。隨著時間過去，2021年又有新的大熱髮型可以和大家分享了！今次要分享的不但有大家已經見慣、由BLACKPINK Lisa引領的耳圈染、Jennie引領的髮際染，還有ITZY留真的髮箍染和N.Flying車勳最近新染的Section Color啊！*N.Flying剛剛出了新歌，大家有時間可以去聽聽啊！https://www.youtube.com/watch?v=aJX1rqwmlLw

想了解一下的朋友就馬上看看這條影片吧！

♫ Moonshot - N.Flying

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穗珍今年初因為校園霸凌風波備受爭議，今次CUBE有別於其他公司把全團冷卻處理、選擇把成員集中在個人活動去維持人氣，在商業、成員和粉絲角度而言都是一個不錯的處理手法。

藝人的命運其實一直都主宰在公司手上，所以今次CUBE突破「冷處理」的手法去為成員安排個別活動的做法真的可以讓大家借鏡一下。如果大家看完也有意見的話，不妨留言分享，和大家討論一下的啊！

♫ Last Dacne - (G)I-DLE

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【呢個禮拜睇咗未？】

17/5/2021
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18/5/2021
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