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村上春樹關於棄貓和父親的書寫
剛過去的農曆年，是親人團聚的日子。據說一個人年紀越大，越珍惜親情，更關心自己年邁的父母，更想多與他們相聚。對已逝的父母，也更有懷想之情。作家的散文作品，特別多的是懷念父親之作。因為父親通常忙於工作，與孩子相處時間較少，對父親的印象較母親模糊，父愛也不像母愛那麼明顯。到年紀大了，回想過去父親的一點一滴，父親的形象反更清晰，和引起更多念想。

讀者遍全球的日本暢銷作家村上春樹，今年已經72歲了。他的最新作品是關於父親的懷想錄，書名叫《棄貓：關於父親我想說的事》。

據書中所紀，他與父親曾經因一件小事發生齟齬。那時村上已經成名，父親接受一家雜誌專訪，未徵求兒子同意，擅自提供他的少年舊照，村上一怒之下斷絕親子關係，長達20年避不見面，也不開口說話。直至90歲的父親糖尿病併發癌末臨終前夕，才面對面和解。這也造成村上的悔恨與遺憾。寫這本書可能是帶一點贖罪感吧。

村上春樹向來反戰，也反對日本當年發動的侵華戰爭，但他父親，卻在20歲時被徵入伍，前往中國作戰，相傳是攻陷南京的血腥部隊。父親至死都沒有向村上春樹交代細節，也因此增加了村上春樹跟父親的疏離。兩代人對戰爭的體驗和認知，使村上對戰爭的歷史感變得立體了。
村上春樹與貓
在《棄貓》一書中，村上春樹回憶在昭和三○年代（即1955-1964）初期，住家鄰近，仍殘留二戰被美軍轟炸成廢墟的銀行建築。

某夏日午後，父親踩著單車，載小學低年級的村上春樹，前往2公里外的海濱，把一隻老貓遺棄在防風林。
道了再見，父子原路折返家門。拉開玄關門，赫然發現剛才拋棄的老貓，正喵喵撒著嬌，不計前嫌迎來。傷腦筋。只好飼養下去了。

貓是村上春樹的好伙伴。他經常在日式簷廊下陪貓一起曬太陽。他的文學書寫也常見貓的踪影。《發條鳥年代記》的開端便起源於尋貓。《海邊的卡夫卡》裡也有通曉貓語的男子。《聽風的歌》裡，讀生物系的主人翁為了做實驗，殺死三十六隻貓。在《海邊的卡夫卡》，貓殺手「JOHNNIE WALKER」虐殺二十三隻貓，手段變態殘忍。這是村上的黑暗之心的顯現。
村上春樹曾說自己是悲觀的人，常被黑暗之心所誘惑，同時也很樂觀、重道德，在心中兼容著相反的要素──生與死，善與惡，虛與實，地上和地下，光明和黑暗。

父親童年被雙親棄養，送去奈良某寺院當小和尚。跟「棄貓」似的，父親事後返回原生家庭，卻在心底留下疤痕。
村上小時候，父親常帶他去看電影，看棒球賽。年歲漸增，二人個性太好強，不輕易退讓，也不敞開心胸溝通。

到村上30歲以小說家出道時，父親似乎為他高興，但二人的親子關係已經相當冷淡了。更因父親向雜誌提供他的舊照而生嫌隙，兩父子20年不見面，直至父親臨終才和解。就像棄貓又走回家和他們在一起。從這時開始，村上追尋著父親的往事。

「棄貓」，跟對父親的懷想有關係嗎？村上春樹以他小時候跟著父親要去拋棄一隻貓，結果貓又自己跑回家的故事，展開他對於父親的多重聯想，有關敘事也被賦予多層次意義。
事情因時間而被喚起
村上春樹的祖父是京都安養寺的住持，父親童年被雙親送到寺院禪修成僧侶。二十歲時，爆發戰爭，被徵召送往中國戰線。村上春樹幾經調查，慶幸父親未參與血洗南京的戰事。而當年與父親同在一個師團的同袍幾乎全都戰死。

父親逃過戰爭的劫難，戰後考上京都帝國大學，結了婚，生下村上春樹這個獨子。

某回，父親黯然吐露，戰場上一個被俘虜的中國士兵，明知快被殺死了，竟不掙扎也不害怕，只靜靜閉上眼睛，等待被砍下頭顱。是兵亦是僧的父親，目睹人類巨大殘酷的殺戮，無語問蒼天，留下無解的心理創傷。而創傷又在某程度上傳遞給聆聽此事的兒子。

經歷過二戰的父親，每日早起，面對小玻璃罩裡的觀世音菩薩唸經，超度戰場上陣亡的同袍和敵軍。父親平日幽默，熱愛俳句——一種日文短詩，但喝了酒會鬱悶，「本質上很認真，也算是責任感很強的人」，對兒子既不喜歡也不討厭，昭和時期的日本大男人就是這樣。

村上真正理解父親的歷史，是從父逝之後才串連起來的，由此而勾勒起父親的故事。當他試圖關注父親的由來與經歷，才明白一個人是如此地複雜且多面向。出生於1949年二戰後，村上春樹一直堅持反戰和承認日本的戰爭罪行，但直到他60歲同父親和解後，去了解去想像參戰時的父親，思考父親在殘酷殺戮的戰場上看見了什麼， 體驗了什麼，又如何改變了父親的後半生，他對二戰的想像變得更為立體。他說: 有些事情會隨著時間淡忘，有些事情會因為時間喚起。戰爭，就是會淡忘又會被喚起的事情。
寫棄貓，也寫人的流離
村上寫棄貓，也寫人的流離。他父親村上千秋從小被迫成為養子，年輕時又因二戰，從僧侶被迫成了軍人，完全不由自主。日本當時處於集體無意識的軍國狂熱狀態，他感受到父親如「異鄉人」一般地反省著殺人行為。父親的身影在村上筆下益發濃烈。人生有著無盡的荒謬，但也有超越悲喜的一瞬。

《棄貓》始於傷逝，終於羞於啟齒的懺悔之情。日常隨處可見的光景，是村上腦中浮現的對父親最鮮明的記憶。歷史並未過去。思索了很長時間後，村上決定寫他的父親，和二人的關係。

從棄貓切入，村上寫下了父親的點點滴滴。從父子關係，亦牽涉村上到文學根源。他說：「歷史並不是過去的事情。那會在意識的內側，或無意識的內側，化為有溫度有生命的血液，不容分說地流向下一個世代。」

個人與體制，戰爭與和平，父與子，罪與罰，是村上春樹生命中不能承受之難題，也是他作品中「卡夫卡式」或「杜斯妥也夫斯基式」的無窮迴旋。

「棄貓」原刊載於《文藝春秋》月刊2019年6月號。19年底準備出版單行本的時候，村上春樹特別指名委託台灣插畫家高妍為全書繪製插畫。高妍，1996年出生，是年輕一代的插畫家。畢業於台灣藝術大學，曾在沖繩習油畫。目前主要在台灣和日本從事插畫和漫畫創作。村上表示：「插畫家高妍的畫風令我感動，於是決定全部交給她處理。她的畫作有一種令我懷念的不可思議的感覺。」

24歲、深受村上影響的高妍，說接到這個工作訊息與其說興奮，不如說是驚嚇，這是她做夢也沒想過的事情。
https://podcast.rthk.hk/podcast/item.php?pid=23村上春樹

#關於阿米斯音樂節的築夢之路

年輕時候的我，對於夢想是既期待又怕受傷害，說著夢想時滿腔熱血，轉身之後，卻又覺得自己準備和努力的不夠，顯著非常沒有自信，現在回想起來，在試著實踐自己的第一步時，如果成功了，我會覺得那是幸運的，但如果是失敗的，反而才能夠看清楚自己的不足。

並不是一開始就有人喜歡我寫的歌，更多的時候是沒有人認為我能唱歌，甚至不認為我能辦演唱會、辦音樂節，只是，每每面對挫折時，收拾自己受傷的情緒，其實是需要很大的勇氣，我想，那是需要很多次的練習，也是必須要被反覆驗證的，唯有足夠熱愛自己的夢想，才有足夠的勇氣去面對所有的事情。

音樂、音樂節，這種既抽象又是以時間與行為為表現的形式，要用企劃書這種制式的方式，來清楚表達我腦子裡面想的事情，我只能說，超級困難。還記得當時在申請Johnnie Walker #KeepWalking夢想資助計畫 的時候，第一次寫好企劃書是連自己都不知道在寫什麼，然後就放棄沒有投，第二次寫了也投了，但沒有入圍，第三次，在有了更多其他寫企劃書的經驗之後，才順利的進入到面試的機會，其實寫企劃書，更像讓自己練習表達，練習把那些抽象的、未完成的創意和夢想，表達得更清楚，讓別人理解你自己的想法。

時間會變，所有遇到的困難與問題也都會改變，解決的方法也會變，那些外在的形式也都會改變，尤其在這段疫情期間，人們對於未來更是充滿著不確定性；唯有 #足夠熱愛自己的夢想，才會有 #足夠的勇氣去面對所有的事情，時不時還是要問一下自己， #熱情還在嗎？

👉我也有夢想要實現：https://bit.ly/3nHECj5

#第17屆KeepWalking夢想資助計畫
#蓄勢突圍
#都蘭小巨蛋
#都蘭電影院
#阿美族的美式生活

《文茜的世界財經周報》FB首播

十月二十五日當天，台灣有一場國際體育賽事叫做裙襬搖搖，你聽了可能暫時沒有辦法了解，它是什麼。就是女子高爾夫球賽，所以叫做裙襬搖搖，這不是台灣自己本身，它是一個國際型的女子高爾夫球比賽，總共有一百七十個國家參與，而且這一百七十個國家都會同時進行轉播，值得注意的一件事情是，今年它在台灣舉行，就在台灣桃園的大溪球場上舉行，過去其實台灣在女子高爾夫球裡頭，亞洲部分台灣是領先的，不知不覺當中隨著我們對於這個體育比賽項目不夠重視的結果，現在韓國幾乎在前十名裡頭占了一半。
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經歷四次背痛手術1876天等待，老虎伍茲在「PGA巡迴錦標賽」最後一輪打出71桿，以4天269桿，終於摘下人生中第80座冠軍，堪稱2018全球高爾夫界頭條大事。

台灣高球界這一年的要聞則將落在10月25號大溪球場揮桿的「裙襬搖搖LPGA台灣錦標賽」。

（王政松/高爾夫球協會理事長）
大溪球場在1999年的時候，曾經辦過Johnnie walker那場比賽也蠻盛大。老虎伍茲都有來，是第一波創造台灣高爾夫高潮的一場很重大的比賽，經過十幾年以後，重新接辦世界最高等級的高爾夫賽事(「裙襬搖搖LPGA台灣錦標賽」)，對我們這些球友，是一種記憶的一個回顧

台灣高爾夫球也曾經亞洲獨走甚至稱霸世界，尤其曾雅妮從2011年2月開始，曾連續109周高居世界排名第一，這是台灣選手在國際主流運動項目中，從來未曾攀越的高峰。

但一股巨大的韓流四面八方包圍來勢洶洶，不只表現在影視戲劇上，或K-POP，韓女子天團。南韓高爾夫球員宰制，女子高爾夫球的局面也已經形成所謂「K-GOLF」現象，2008年開始，美國女子職業高爾夫球(LPGA)巡迴賽中，近四成冠軍來自南韓世界排名一百大女子高球選手，40名南韓球員進榜，目前全球10大女子高球選手，如果加上韓裔澳籍的李旻智就有5位韓國人，除了排名第二的是泰國艾莉雅，朴城炫高居球后，朴仁妃第三.柳蕭然第四。

(王政松/高協理事長)
最有名的就是朴仁妃，朴仁妃十二三歲就到美國了，她爸爸媽媽是把家當都賣掉，跟她一起到美國打拼闖蕩那麼多年，真的幫韓國訓練出一個奧運金牌，他們韓國就有這種孤注一擲的這種態度

BBC探討韓國女子高爾夫選手，為何統領世界的專文也印證王政松的分析，眾多前輩選手表現優異，吸引大批女球員前仆後繼投入，加上講求內斂忍耐及毅力的民族性，可以讓她們承受持之以恆的苦練，因為高壓的比賽殘酷的現實，贏者全拿，只會有一位冠軍。

(柳蕭然/南韓前球后)
韓國選手相當地多，彼此之間也會形成一種良性的競爭，看到本國選手中誰先勝利的話，除了真心祝賀之外，也會提醒自己她表現得也好，我也得好好表現才行 形成了良性競爭循環

柳蕭然是曾經連續19周的世界球后，在她之後朴城炫.朴仁妃接棒登上顛峰，台灣女子高爾夫球選手，在曾雅妮之後明顯出現斷層，這也讓連續多年主辦《裙襬搖搖》女子高爾夫邀請賽的會長，王政松憂心不已。他因此以一介業餘高球愛好者的身分，競選中華民國高爾夫球協會理事長，當選後立刻自掏腰包捐出五千萬元，一心提振出現下坡頹勢的台灣高球運動，要從基層紮根，培養明日之星。

(王政松/高協理事長)
選手出去一趟，他要機票，他要住宿，他要吃飯，他要教練，要場地，冬天的時候送到澳洲，春夏之際送到美國，一去都要兩個月，你說這個開銷會有多大 如果我們的精英選手，靠的只是台灣的高爾夫養分，他沒有去國外吸收國外的養分的話，真的未來真的他在國際間的競爭性就會越來越困難。

台灣女子高球的整體世界排名，2016年 世界第四，到2018年已經落居第八，在個人方面，泰國的艾莉雅目前排名世界第二，中國的馮珊珊排名世界第九，2018雅加達亞運女子高球金牌則出自菲律賓，南韓強敵環伺，各國新秀輩出，王政松因此寄希望於年輕選手。

10月4號《歡樂友緣》女子高爾夫公開賽，14歲的業餘選手吳佳晏以三天低於標準桿七桿成績，擊敗九國包括職業在內的一百多位好手，抱走職業與業餘兩座冠軍盃，被譽為「史上最強國中生」，寫下台巡賽最年輕冠軍紀錄，她正是出自《裙襬搖搖基金會築夢計畫》，定期赴國外接受培訓的青少年。

9月28號的《建大杯》高球巡迴賽，16歲的業餘選手盧昕妤同樣力壓職業球員，贏得個人今年第一座冠軍杯，也是《裙襬搖搖》培訓的選手。

(盧昕妤/選手)
它(裙襬搖搖基金會)給了我們許多就是出國賽事經驗，跟很多很好的練習環境 ，我覺得出國的賽事經驗，讓我就是在賽事上的心態，或是抗壓性都增強滿多的

另一位更年輕不滿14歲，《裙襬搖搖基金會》的培訓選手黃亭瑄曾在七月中美國聖地牙哥，贏得《IMG學院青少年錦標賽》女子分組冠軍，《建大杯》雖然沒能拿到前面名次，同樣表現優於眾多職業選手深具潛力。

(王政松/高協理事長)
我們還必須為這場LPGA台灣錦標賽賦予，為我們台灣選手製造2020年東京奧運高爾夫參賽資格的積分，跟機會的一場重要的比賽， 打出好成績它就有高的積分，未來爭取奧運參賽的機會它就會增加

10月25號總獎金220萬美元「裙襬搖搖LPGA台灣錦標賽」，是美國女子職業高爾夫巡迴賽，亞洲各站中獎金最高的一場，透過轉播全世界有170個國家，預計超過20億人口收看，是台灣難得的國際曝光機會，包括現任球后在內，世界排名前十選手有六位參加，決賽日目標進場觀眾三萬兩千人，畢竟球是圓的台灣選手具有主場優勢，仍有可能重返榮耀，贏得久違的金盃