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『ADAMAS / LiSA』刀劍神域愛麗絲篇 OP1 高難度鋼琴版
🎬影片連結: https://youtu.be/SyD61CuQdQg (19:30首播)
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J個是遲到2年的完整版 ADAMAS，請大家安心服用(･ิω･ิ)b
刀劍神域明年將有新的劇場版 - 無星之夜的詠嘆調，希望能順利上映，疫情退散～～～
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#Ru味春捲 #RUsPiano
《我，和吉他的淵源》之五
至此，才恍然大悟：那一把「台中馬丁」，和接下來的 FG-140 為甚麼會不見了：原來是 FG-140 的出現，造成了「台中馬丁」的失蹤；而，Adamas 的出現，則是 FG-140 不見了的原因。
至於，事情為什麼會這樣的發生。。。。。。我就不想講了。但是，我知道吉他主人必須為所有這一切的後果負責。
話說到，畢業以後，除了考醫師執照以外，就是真的面對錄音室裡面的錄音了。
在1979年底，坂部在大阪幫我在找來的樂手和錄音室，錄音師等，都是很棒的專業好手；經過選擇，我還是必須自己完成一些歌。而且，還有幾首歌曲，我必須自己編曲，錄音完成的：包括，後來完成的「之乎者也」，「鄉愁四韻」，還有會重唱的「光陰的故事」等歌。看來有的歌勢必得要自己來彈吉他，而且，有的歌根本沒辦法找別的吉他手來彈。
比如說那一首 譜曲余光中先生詩的「鄉愁四韻」。這首歌「鄉愁四韻」的旋律誕生的很早，在 1975 年大三時 洪建全文教基金會 出版的「中國現代民歌集」經過楊弦先生譜曲錄音發表之後，我也根據唱片後面的這首歌的歌詞，試譜了一首自己的版本。
這首詩因為它的節奏非常好，格式非常整齊典雅，很適合用吉他來伴奏成一首當時七零年代正開始展現雛形的 現代民歌。楊弦的版本 可能因為跟詩集「白玉苦瓜」的淵源連結的比較緊密，詩意歌聲蕩氣迴腸，鄉思家愁四溢環繞。
我想做的是另外一種東西：那幾年我很入迷於前衛搖滾，一些樂隊，“Yes”，“Emerson, Lake and Palmer” , “Pink Floyd” , “ Jethro Tull” 的音樂我聽得非常多 （對了，奇怪，怎麼好像都是英國的樂隊？）。
其中尤其以 前兩者 我最入迷。
ELP 有一張唱片，將 穆索斯基 的鋼琴組曲「展覽會之畫」全篇用電子合成器樂團的方式改編成了搖滾樂，其中有一首歌是用唱的（是的，他們音樂以演奏為主），由貝斯手兼主唱 Greg Lake 作唱的 ”The Sage” 是我在大學前期幾年非常愛好的一首歌。 這首歌應該是前所未有的用鋼弦的木吉他獨奏伴唱，而且被彈出來的樂句，全是古典吉他的模式。
我為這樣的模式感覺非常的著迷。
那「鄉愁四韻」這首歌，是不是能夠用這樣的吉他的演奏方式，來彈奏一段很長的間奏呢？
另外，因為「鄉愁」這樣的一種時代的大主題，在 1950 年，二戰以後出生的我們這一代，已經比較遙遠了，用吉他來彈奏一段相對遙遠，但是其實從小就接觸在環境裡的一種濃厚情緒情感，應該是可行的。
為了這樣的一種音樂的表達，我花了大約整個的一學期，數個月的時間，在那一把「台中馬丁」上面不斷地摸索 吉他可能的指法來仿效 中式樂器應該有的彈奏方式。好了，這首歌和它的間奏，我應該彈了有五百多次有了。都很熟了。
但是，錄音用的樂器呢？我需要一把木吉他。一把好的木吉他，而且不能是仿製品，比如那把「台中馬丁」。是時候買一把正經的原廠馬丁（MARTIN，是的，這樣拼音）了。
很奇怪的，有一些朋友，日後大家詢問起來，第一把買的馬丁，都是買 D-45。
D-45 是馬丁的最高級數的琴。
價錢當然很貴。但是你如果覺得自己是真的音樂的愛好者，你就會把它買下來。當然其中最重要的原因之一，就是我說過了，在它的琴頭的正中央，方方正正大大的用珍珠母貝鑲得很漂亮的「ＭARTIN」 那六個大字母。
誰都看得到。
這樣的心態，其實不難理解。一個試圖要在音樂界闖出一個名堂的年輕小傢伙，必須讓人家要真真實實的看得起他的第一步，應該就是要買一把馬丁吉他。
而且要 D-45。
你看那支琴的琴身，任何一個角落，任何一條邊，包括正當中圓形的 大音孔，都整整齊齊，閃閃亮亮的，潔潔淨淨而且 溫柔七彩的 用那可貴的珍珠母貝的飾條 鑲得像一件珍貴閃耀的古董樂器；擁有它。
並且，年輕的彈奏這樂器的主人啊，以後不變成塞哥維亞 或是鮑布狄倫，都不可能。現在還記得起當初想要擁有這把 真實的馬丁吉他的，那股狂熱。
這裡要提到，在我三十歲之前，有任何在樂器方面的需求，我就會去找我的老友，位於西門町中華路一段 七十八號的「新麗聲樂器行」的老闆 阿忠，楊上忠。阿忠和我都是從小就在西門町長大的小朋友。從我們開封街的家走到他們家的樂器行，不超過兩百公尺，一路上都是福星國小的校區。
阿忠和我並不同年紀，他大我六歲，在對面的福星國小，他和一樣是大我六歲的哥哥是同班。我從最早組 洛克斯合唱團用的那些樂器， YC-45， Leslie 900 型的鍵盤樂器和喇叭；還有那一把 Adamas 的吉他；還有後來為「劉文正時間」當音樂總監要用而購買的 Roland 電子合成器；還有後來在中華體育館開演唱會用的鋼琴 YAMAHA CP-80；一直到後來，連 爸爸想要買一套爵士鼓到高雄家裡「健身」，都是找阿忠老友為我解決這些其實一般來說不易解決的需求。
阿忠，就幫我從香港的通利琴行，訂了一把 D-45。
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#You編
圖片的這把琴就是 D-45，圖中的背影是當年在紐約林肯中心一起演出的 Fabio。愛琴故事來到了第五篇，未完待續！還有更多琴中故事會在百年百琴特展裡展出......
#愛琴故事
#百年百琴吉他特展 #免費開放入場@華山中四A館
#因為愛琴演唱會@華山Legacy #購票請洽：
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《我，和吉他的淵源》之四
另外一點，特別有感受（而且，日後將會有越來越強大的感受的一點），是：
「我們是會因為吉他的外型，或是看起來的樣子，或是外觀外貌，或是，好看漂亮美貌的吉他外在因素，而去購買它，去擁有它的！」之所以要加一個「！」的驚嘆號，是因為這樣的事情一直到2020年的現在，它還在發生！我還沒有從1980年的那個 Adamas 的購買的極大錯誤中汲取教訓！
仍然會因為：「哇！這把吉他太棒了！」而去擁有它。
忘記了那個「太棒了」的驚嘆，有百分之八十以上，是它的外貌！！！
是的。
吉他跟女性一樣：你是會被她的外貌吸引，而忘記了那一些要長久相處在一起的更本質的條件的。這一點，很糟糕。
我相信 收藏吉他的朋友，應該都會有這種經驗的。
很糟糕。
但是，也不完全那麼令人心灰意冷，傷心絕望。
因為，吉他的外表：它的整個樣貌的呈現，本來就是很重要的。
吉他手們很早就發現了：因為對著表演吉他音樂的時候，觀眾的目光至少有一半是焦距在那一把他手中，懷中的吉他上的。所以，在挑選吉他的時候，選擇一把令自己會覺得很振奮，很優雅，甚至很驕傲的琴，是非常重要的。
製琴師們，也很早以前就發現了：同樣是音質很好的琴，可以把塞哥維亞 彈的那一曲 浪漫風格的奏鳴曲 的音質表現的淋漓盡致的 不同的兩把琴：那一把他特別處理過的楓木火焰對稱型花紋的琴，就會有人搶著要，而且甚至於排隊來等著購買；而另一把聲音一樣好的，外觀普通的琴，就不太容易出售。
這樣講起來，真的是很糟糕的一件事，好像吉他手 和 製琴師們都是以貌取人，只注重外表，嘩眾取寵的渾蛋。
其實不是。
原因是，大約三百年來，吉他由於各種和人們極為親近的關係，還有，慢慢發展出來的無數的吉他演奏曲和伴奏曲的過程裡，吉他已經被人們慢慢的，慢慢的，製造成一種極為擬人化的樂器了。
應該沒有任何其他一樣樂器在形狀上，比 吉他 更接近人體。
琴頭，琴頸，琴身，上半身（Upper Bout），下半身（Lower Bout），腰身（Waist）。。。。
而且，主要是吉他的琴身 的共鳴腔的大小，和人類最為接近。
有時候，練琴的最好的時間，其實就是小別時，女朋友不在身邊的時候。這時候，彈琴可以延續個五六個鐘頭。等到體力不支而倒頭就睡著以後。。。。一覺醒來，發現吉他就躺在身邊，也跟你這樣的睡姿過了一夜。變成了一個，好在沒有犯罪，始料未及的一夜情。
很少聽說有哪一個提琴手，在練完小提琴以後，把琴放在身旁的故事；原因也很簡單：誰也不想發現醒來的時候，小提琴已經被你壓扁了。
曾經有一段時間，大約是上個世紀的八零年底，九零年初的時候吧，我那時是一個鍵盤樂器手，處在一個重金屬搖滾樂完全盛行，方興未艾的時代裡。「天哪！怎麼每個人都在彈吉他！那麼多的電吉他，而且都一定有 Floyd Rose 震音大搖桿的彈奏，天底下到底有多少個合唱團，幾兆個吉他手呢！？」
話還沒說完幾年，我就發現「唐樓」錄音室裡，電腦越來越多了，我和同事花比傲 在錄音的時候我們用的是Performer 的錄音軟件，大概是 1994年左右吧，鍵盤樂器的聲音越來越多，百花齊放，百家爭鳴。六十一鍵的鍵盤，已經沒有任何人類聽過的聲音不被製造處理，並可彈奏出來了。也就是說，當初我所鍾愛的樂器之王：鋼琴，已經慢慢被發展，發明成為了一部鍵盤電腦，它已經無所不能了。
是在那個時候，我慢慢的，就和鋼琴，還有鍵盤樂器疏遠了。
自幼學習鋼琴，並在年輕的時候瘋狂的尋找各式各樣的樂器，追逐天南地北的各種樂器聲音。
我從來沒有想到有一天，當我熟悉的鍵盤樂器上面，幾乎都無所不有的可以被彈奏出你所需要的任何的聲音的時候，我會棄它而去。
不，應該說是，它先棄我而去。
你想想看，當有一樣樂器它上面什麼音色，任何聲音都有的時候，你要稱呼它叫做什麼樂器呢？
我想，原因是我不喜歡「什麼都可以做得到」這個概念。
（待續）2020.11.12 by 羅大佑
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#You編
看到大佑哥對吉他的深情，身為You編看著每一篇歌迷朋友的呼應。越來越期待百年琴展中，各位愛琴人士的相聚，期待聽見更多 #愛琴故事
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