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雷文防雷資訊頁
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1.影片名稱 : 緝狂公路
2.觀影時間 : 4/3
3.觀影地點 : 住家網路
4.觀影方式 : 網路 (Netflix)
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◎《緝狂公路》(The Highwaymen) - 將邦妮與克萊德「去偶像化」
圖文完整版： https://wildflower.pixnet.net/blog/post/32782084
美國的30年代，真實世界的邦妮帕克（Bonnie Parker）與克萊德巴羅（
Clyde Barrow），搶銀行與雜貨店，也殺人。他們的故事透過60年代的電
影《我倆沒有明天》(Bonnie & Clyde)，在世人心中留下深刻烙印，而
Netflix製作的新電影《緝狂公路》，則用不同的角度來描述這整個故事。
《緝狂公路》幾乎不給邦妮與克萊德任何鏡頭，而是由前德州騎警Frank
Hamer的角度來敘說。1934年，邦妮與克萊德已經犯下無數罪行，執法單位
卻一直抓不到人，無奈之餘，先前解散騎警隊的德州州長Miriam "Ma"
Ferguson（凱西貝茲），勉強答應屬下讓前德州騎警Hamer（凱文科斯納）
重披戰袍，掛名在公路巡邏隊之下，負責抓到那對鴛鴦大盜。Hamer找來過
去同為騎警的Maney Gault（伍迪哈里遜）一同執行任務。
Hamer是德州騎警傳奇人物，從騎警工作退下來後，由於老婆家境富裕，過
著舒適的生活。他接受這危險工作的原因，不是缺錢、也不是因為他多喜
歡政府，而是看到許多執法人員被邦妮與克萊德殺害、民眾竟然還在崇拜
這樣無法無天的大盜，認為一定要趕快結束這荒唐鬧劇。至於無業的Gault
，導演利用他待在家中短短幾個鏡頭，交代到他對同住的女兒來講已經是
個負擔，這時能與老夥伴合作最後一件案子，應該是不錯的轉換。
Hamer與Gault得與時間賽跑，每晚一步，就有更多執法人員受害，而其他
執法單位也有自己的盤算，想搶功、排擠Hamer，不願意分享資源與資訊。
民眾們也不幫忙，那是大蕭條時期，大家對銀行恨得牙癢癢，認為搶銀行
的邦妮與克萊德幫他們出了口氣。因此Hamer與Gault踏上的，是極為孤獨
的緝凶之路，幾乎只能靠自己的經驗與直覺，推敲目標的行蹤。
《緝狂公路》非常適合搭配《我倆沒有明天》觀賞。《緝狂公路》沒有拍
得如《我倆沒有明天》那樣經典，但《我倆沒有明天》對Frank Hamer的描
述很不公允、嚴重傷害Hamer的形象，片中一段邦妮與克萊德抓到Hamer還
羞辱拍照再放走他的段落，也沒真正發生過，當時電影公司華納還因此被
Hamer家人告上法庭，後來家屬拿到和解金。
《緝狂公路》刻意不給邦妮與克萊德鏡頭，只有在電影最後才讓他們露臉
一下，其他時候都只有下半身、腳步、背影、遠鏡頭等等，而且呈現的形
象可不是什麼現代羅賓漢，而是反社會型人格者。其他時候，《緝狂公路
》拍的全是Hamer與Gault。在歷史上，Gault是到後期才加入Hamer，本片
讓他一開始就跟著，應該是想避免沉悶。
比較可惜的是，Hamer即使有Gault搭檔，兩人仍是這段鴛鴦大盜的故事中
比較無趣的角色，《緝狂公路》又有漫長的等待過程，總片長還超過兩小
時，恐怕不是所有觀眾都能接受。它比較吸引人的點，是攝影、極為考究
的場景設計與服裝設計、以及兩位主角搭配起來的魅力，但劇本是比較單
薄的。
為了充實內容，編劇試著加入幾個特殊的切入角度，例如Hamer與克萊德父
親的對話，給了這位罪犯的無奈家人一些聲音與觀點，提醒觀眾這一切對
家人們也是折磨；Gault搜查時翻到邦妮的服裝，意識到邦妮身形多麼嬌小
，明白他將得殺死一個如此年輕又瘦小的女孩，一時失了神；Gault對其他
警員敘述Hamer的往日故事，提到執法人員的無奈，如果讓嫌犯有留下活口
、接受審判的機會，對方可能抓住空檔反擊造成警員死傷，但直接出其不
意殺光嫌犯又有道德上的問題。這些鋪陳都替最後的槍擊場景（劇組特別
到當年的事發地點拍攝）增加情緒厚度，尤其劇本安排Hamer要求其他警員
繼續埋伏，他冒險隻身走出，站在邦妮與克萊德前面要他們「把手舉高」
，等到對方疑似準備拔槍才開槍反擊，這種「我這回就算賠上性命也要把
事做對」的精神，確實將《我倆沒有明天》裏頭Hamer與這對鴛鴦大盜的交
手過程、以及《我》片結尾毫無警告的突襲射殺，做了最關鍵的翻轉。
《緝狂公路》也將邦妮與克萊德死後，民眾爭相搶他們屍身上的東西當「
紀念品」的惡行惡狀拍了出來，強調民眾的瘋狂與癡愚。這些事情確實發
生過，但《我倆沒有明天》沒有拍，將結尾留在兩人充滿遺憾與詩意的死
亡上頭，而《緝狂公路》不僅不給這對鴛鴦大盜如此華麗又淒美的謝幕機
會，還要把沒人性的媒體與民眾批評一番。
不過上述對劇本做的努力，還是流於稀少及表面，只算是點綴，難以支撐
兩個多小時的片長。其實有些內容可以再多做挖掘的，例如本片點到兩位
退休騎警對於辦案的新科技一竅不通，但沒花時間把那樣的時代改變捕捉
出來，只用三言兩語帶過。那個時間點，大約是舊有的邊界正義、牛仔般
的騎警等等，開始轉型成FBI局長胡佛帶領的、使用竊聽器或指紋鑑識等等
的時代，若把這點搬進來討論，或許會更有內涵。
《緝狂公路》在十幾年前就已有拍攝計畫，當年曾準備由勞勃瑞福與保羅
紐曼主演，如果本片早點拍成，可能比較有影響力，也能更早對Hamer有交
代。本片擺在現在2019年的氛圍，有著些許尷尬：我們現在都知道警察暴
力對美國某些族群是甚麼樣的傷害、如何形成長期的壓力，這幾年黑人遭
警察射殺的案件以及Black Lives Matter運動，讓相關議題更為敏感，而
且當年騎警暴力對待墨西哥人與原住民的紀錄，也是挺難看的，所以當《
緝狂公路》裡的州長Ferguson抱怨騎警隊："They took orders from no
one and left me to answer for the blood."時，很難說她有什麼不對。
「遇到歹徒意欲反抗時，只好不留活口」，這點我是贊同的，警察的命也
是命，但這會否讓某些心術不正的警察有很好用的藉口？把對方所有動作
都解釋成意欲反抗？或是對方就算沒動作也掰一個？沒監視器的地方叫同
行的警察同事作偽證？把這些想一遍之後，《緝狂公路》雖幫Hamer平反，
但又似乎太過簡化了。
這種老派、簡化式的故事（比1967年的《我倆沒有明天》還要老派），有
令人懷念之處，但帶來的影響力與迴響，自然少了很多。
***
至於為何當年《我倆沒有明天》要採用美化、浪漫化邦妮與克萊德的詮釋
方式？其實與所處的時代有關。種種因素，我在替釀電影寫的文章都有提
到：
釀影評 X 誠品講堂｜《我倆沒有明天》：好萊塢體系的法外之徒
https://vocus.cc/filmaholic/5c988469fd89780001b086d9
以下為部分節錄：
『《我倆沒有明天》不像過去幾部犯罪片如《You Only Live Once》、《
I Want to Live!》、《They Live by Night》那樣，主角帶著更多無奈與
無辜，邦妮與克萊德是確確實實犯下罪行的。不過，他們倒不是因為渴望
殺人或虐人而犯罪，而是為了追求更自由快樂的生活，因此只在必要時或
是被攻擊時殺人，第一次意外殺了人時克萊德還相當緊張、洩氣，這種安
排又為這對鴛鴦大盜增添一點「純真」與「業餘」味道，讓觀眾不免有些
同情。如此站在灰色地帶上，《我倆沒有明天》挑戰觀眾的道德底線。
《我倆沒有明天》上映的時間是 1967 年，差不多是社會輿論開始感覺越
戰恐怕是個錯誤的時候。這一年的美國，一邊是年輕嬉皮的「愛之夏」，
一邊是發生上百起種族暴動的「Long Hot Summer」，有各種向舊價值挑戰
的抗爭與宣示。越戰是第一個「進入美國人客廳」的戰爭，美國人透過電
視可以同步看見戰場上正發生的可怕景象，而黑人民權運動也充滿暴力衝
突與憤怒。《我倆沒有明天》裏頭直白的銀幕暴力與露骨的性暗示、（在
當時很）大膽的影像語言、再加上道德的模糊性，都帶著對社會批判的意
味，是漸漸成為主流電影觀眾的戰後嬰兒潮向當權者與父母輩的反抗。包
括反抗那個把年輕人送去越南打仗的政府。《我倆沒有明天》讓所有覺得
憤怒、再沒什麼可損失、反對當權派的人，都有了出口。』
看過《緝狂公路》的朋友，不妨也搭配觀賞《我倆沒有明天》，或是參考
我寫《我倆沒有明天》的文章，會更明白編劇與導演所做的一些決定。
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