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2013年雷劇肆虐 電影大腕回電視搶錢
2014年01月04日03:30 北京青年報
2013年，對於電視劇市場而言，原本是一個很有“大年”相的年份，標榜大投資、
大製作、大導演、大明星的“四大”劇極多。最後卻落了個雷劇當道、好劇欠奉、大劇
落馬、收視沒理的尷尬結局。2013還有一個不應被“忽略”的新現象，就是電影圈的寵
兒們對電視劇的“反哺”。曾以“逃離”電視劇為榮的驕子們，這一年不約而同地活躍
在各大電視劇拍攝基地。周迅《紅高粱》、范冰冰《武則天》、Angelababy《雲中歌》
、孫紅雷《一代梟雄》、姚晨《離婚律師》。他們在2013年播下的種子，勢必成為2014
年集中爆發的熱點，但這能救得了電視劇的命嗎？
如果說前幾年的所謂電視人組團“拯救”電影圈，問世了《失戀33天》、《北京遇
上西雅圖》等逆襲的小片，是用踏實講身邊故事的方法對假大空的電影圈進行了一次撥
亂反正，那麼這一輪電影明星對電視圈的“回報”並不導向必然的好結果。歸根結底還
是資本的邏輯取代了劇本的邏輯。電視劇市場張開懷抱迎接組團淘金來的“電影人”，
但“電影人”能救得了電視劇的命嗎？
正劇淪陷雷劇肆虐
雖然國產劇平均水平多年在低位徘徊，但好歹每年都能選出至少一部服眾的代表作
，從藝術性、可看性和創新性上佔領某一題材的制高點。《亮劍》、《潛伏》、《人間
正道是滄桑》、《士兵突擊》、《甄嬛傳》等等，但是2013年，能跟上述作品相提並論
、縱向比較的作品，只能空缺。
去年12月31日，國內主要衛視的年度收視排名相繼出爐，北京衛視前三位是《打狗
棍》、《老有所依》、《娘要嫁人》，江蘇衛視是《火鳳凰》，浙江衛視是《辣媽正傳
》、《妯娌的三國時代》、《小爸爸》，安徽衛視是《烽火佳人》、《打狗棍》、《辣
媽正傳》，東方衛視是《辣媽正傳》、《妯娌的三國時代》、《小爸爸》，湖南衛視是
《咱們結婚吧》、《百萬新娘之愛無悔》、《陸貞傳奇》。這份成績單，基本涵蓋了上
年度最有影響力和話題力度的作品，其中不乏態度有誠意之作，但卻很難承擔起“年度
作品”之名要麼是大導演自我複製略加升級之作，創新不足，要麼將吸睛元素步步
算盡，可惜市場的寵兒並不等於口碑贏家，如今業內衡量一部“好”劇的標準越來越多
元，但耐看、有內涵、有深度是大多數觀眾對一部優秀電視劇的內在追求和認定準則，
這一點不曾改變過。
其實，這一年也不乏“種子選手”，可惜讓觀眾錯負了厚望。無論是年初打頭炮的
最貴史詩劇《楚漢傳奇》，還是《趙氏孤兒案》、《精忠岳飛》，陳道明、吳秀波、黃
曉明等金字招牌使得各有各的精明，呈獻結果都變了味道，盡是演員自己過表演癮，觀
眾看著很糾結；正劇范兒拿得都很足，但劇本本身存在各種先天不足，文化含量、歷史
的厚重感都被各種干擾因素稀釋了。或許電視收視率這根大棒指揮的結果是，受追捧的
電視劇進一步女性化、低齡化、傳奇化，電視劇越來越成為休閑、娛樂而非文化的載體
。2013年大劇集體淪陷，就是在這一結論中搖擺取捨逐漸喪失自我。
好劇欠奉，雷劇倒格外猖獗。這些年，電視上出現雷劇的頻率是越來越高了，但像
2013年這樣全年熒屏不間斷奉送雷劇的情況，還真是頭一遭，而且還有異常明顯的畸形
趨勢“雷聲”越大、質疑越多，收視率越高。在市場利益驅動下，“雷劇”像瘟疫
一般，很快從原本的“宿主”神話劇、傳奇劇，蔓延到各個題材，最終抗日劇成為重災
區。這種癲狂的雷劇創作方式，並沒有因為去年5月廣電總局叫停“抗日雷劇”的禁令
而中止。直白粗糙的台詞，荒誕不經的情節，空泛離奇的內容，這樣的電視劇竟然成了
電視台播放劇集的主流。雷劇創作者們對自己的要求越來越低，卻對觀眾忍耐力的要求
越來越高。
“電影咖”裝點電視圈，是喜是憂？
2013年，黃曉明、張涵予、劉燁、黃渤等征戰大銀幕的明星大腕，紛紛重返小熒屏
；2014年，孫紅雷、周迅、姚晨、范冰冰、Angelababy等主演的電視劇將陸續播出，華
麗麗的“回歸”無疑是刺激收視的強心劑，結果卻不能盲目樂觀。
首先，電視劇最大的現狀是不缺錢，缺好劇。而“電影咖”組團回來裝點電視圈，
最根本的驅動力是吸金，他們的到來本質上跟提升電視劇品質沒有必然聯繫，相反，高
額片酬還極有可能進一步侵蝕製作費。換句話說，業內一致詬病的演員高片酬阻礙片子
質量提高，非但沒有解決，“電影咖”的引進，反而擴大了高片酬第一集團的名單。
演電視劇比演電影“矮一頭”、“低一檔”的觀念由來已久，但在利益面前，演員
和他們幕後的經紀團隊早已克服了這一心理障礙。過去，很多演員通過電視劇成名後就
迫不及待地跟其劃清界限，只以大電影裝點自己的履歷，但經過這兩年的電影市場洗禮
，大家越來越看明白：第一，電影並不能將個人價值最大化，一堆星星擠破了頭扎在一
部大電影裡，最終觀眾記住的只是導演的名字；第二，更現實的原因是，演電影並不能
直接兌換商業價值，片酬低，曝光短，如果最後無法接到商業代言，那麼所謂電影明星
的名頭只是個虛名，收入跟動輒百萬一集的電視劇明星差距太遠。而且，從目前的市場
形勢來看，一部製作精良的電視劇，其影響力不管是從時間還是空間上，都能更加有效
延續其個人品牌影響力。以“電視咖”孫儷和海清為例，隨著其代表作品《甄嬛傳》以
及《媳婦的美好時代》走出國門，揚名海外，這種“名利雙收”的局面其實是大部分電
影並不能帶給演員的。
千萬別把電影大咖的加盟當成“救世主”，是因為除了有響噹噹的名頭方便引起輿
論關注、容易說服電視台下單，其他都是不確定因素。電影和電視劇是兩種完全不同的
表演方式，常年演電影的演員能不能適應“取悅”觀眾的表達方法？明星背後的創作班
底能否按照電視劇創作規律搭建？高圓圓時隔五年回來演《咱們結婚吧》能夠被接受，
其實得益於劉江和黃海波在《媳婦的美好時代》就已磨合成熟的一整套成功模式，而陳
道明、黃曉明之於《楚漢傳奇》和《精忠岳飛》，僅是被過度消費了聲名和一張臉而已。
另外，越來越多的明星，尤其是積累一定影響力的，很多不願再當單純拿片酬的演
員，而是希望擁有更多的話語權，在編劇、導演、監製以及製片等多個領域有所突破，
擔當“多面手”。文章自編自導自演的《小爸爸》，固然具有“樣本”意義，范冰冰主
導的《武則天》同樣具有個人情結。但這件事的危險性在於，如果過於倚重超級明星的
表達慾和專業水平，忽視了電視劇本身的創作規律，國產劇永遠無法誕生自己的《紙牌
屋》和《燭台背後》。
文/本報記者 楊文杰
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本篇新聞全文轉錄自新浪娛樂網站
新聞原文網址如下
https://ent.sina.com.cn/v/m/2014-01-04/03304074788.shtml
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