逃出立法院 (2020)
一開始認識王逸帆其實不是電影，而是胖狗。當時《一級玩家》上映，他在粉絲專頁中說「臺灣觀眾一直哀嘆現在都沒有好劇本，似乎好劇本對你們來說才是電影的核心，卻又愛一級玩家（READY PLAYER ONE，2018）愛得要死，實在非常弔詭。」寫的我頻頻點頭，至此成為胖狗的粉絲。
我想事情脈絡是這樣的，18年我看完《洞兩洞六》之後，想說挖靠真的是太屌了，它幾乎某種短片的高標，在很小的編制內衝破限制，將一個情境講的很深刻，然後事情一直在發生，觀影過程中絲毫不感到無聊。然後是《逃出立法院》，看完之後還算喜歡，但老實說前半部節奏拖到我以為王逸帆被盜帳號，又或者說像是明天要期末報告我的夢想，來不及將東西整理好，所以就把從小到大喜歡的東西、元素都陳列上去，最後說著說著才引導出某些結論，進而發現自己真正擁有的東西是什麼。
然後我又看了《伏魔殿》，如果這時有什麼套票組合，我應該可以拿到馬克杯加上杯墊之類的吧。看了《伏魔殿》我才發現先前看《逃出立法院》時，所認為他還沒有搞懂自己真正擁有的是什麼這個認知有問題。如果說什麼作者論是真的話，我以為這三部電影給我的共同感受是，他往往以一個小小的承諾(或規定)為出發，然後加進無可救藥的浪漫、身不由己的處境，來世也要在相會的執著等情境，最後在經歷過這些過程之後，才終於發現，不管那些賭爛的、厭世的、糜爛的、純真的、可憎的自己都是自己，而不管好惡，我們就是活在這個世界當中。
因此我們看《洞兩洞六》，發現他以一個衛哨站崗，遲遲無法下哨的恐懼，來諷刺軍中生活的荒謬以及生不由己，但卻因為約定(軍紀)，以及自己的堅持，所以他死守崗位。然後我們看《伏魔殿》，太保與阿輕世世糾纏、代代背叛。他們待在一起是約定、睡在一起搞得渾身是血是浪漫。曾經被拉回命定的背叛之中，但又因為無可救藥的浪漫，約好來生再相遇開啟了新的輪迴，永世不得超生。
回到《逃出立法院》，在這樣的長片架構之下，他依然講的是那種約定下偏執的浪漫。對於我來說，相較於稱呼《逃出立法院》為一個B級活屍片，我更傾向認為這是一個融合動作場面的浪漫愛情喜劇片。
它的故事以一個青少年時期的約定為出發，延伸到成年，其實就像是《打噴嚏》中王義智跟心心姐姐那種關係，小時候妳罩我，長大後換我要保護妳。因此，在熊穎穎喪失立委位置之後，王有為表面上是在代替喜歡的女生選立委，試圖去鞏固她的家園。但實際上他當然不甘於只是做一個傀儡，他想要反過來去保護她，在這樣的脈絡底下，最實質的方式可能就是以肉身去抵抗活屍的攻擊。
所以，在電影中活屍不活屍，立法院不立法院其實根本不重要，那些都只是兩人感情又或者說王有為內心追求的外部阻礙，真正重要只有兩人那種反客為主的保護與依賴關係。所以，電影前半部大量的迷因、電玩、網路梗便可以被理解，大抵就是一個男孩從小到大都曾幻想過的時刻「在危急存亡之秋，為了保護心愛的女生，奮不顧身的駛出大絕招，扭轉戰局」，套進的九把刀的命定論公式當中可能就是，我的過去一切努力都是為了成就現在的我在這裡保護妳。因此過程中自然會經歷合作、危險、低谷，最後迎來大結局。
回到文章開頭中提到的引文。他的下一段說道：「一級玩家之所以好看，是因為它集娛樂片的大成，融合各種IP （Intellectual property，在電影業常指已經有一定觀眾群的舊有題材）、聲光效果於一身，要說它是娛樂片現階段的極致也不為過。」這點我當然同意，在超級英雄電影充斥的現在，IP發展成了各個影視製作公司的頭號目標，因為它開發相對方便(已有世界觀)，已經有固定客群，再加點聲光效果，故事講的不差，票房自然有一定成績。
然而，我以為IP、高概念等概念是魔鬼，因為套著用往往會得出一個不差的結果，再加上《逃出立法院》中主打的動作設計以及滿滿的血漿，一路下去很容易就會迷失在破關的爽快感中，也就是變成活屍逃久了，你就會開始忘記自己原先是誰。
所以，這當中微妙的是，我們都知道觀眾喜歡聲光效果，因為這樣的刺激最直接、最快速，但大家同時也都忽略的是，比起聲光效果，觀眾會一直記得的往往是角色與故事。就如同Howard Suber在《電影的魔力》中所說的，那些形式風格到最後往往會被遺忘，觀眾最後記得的是難忘的故事。
因此，我以為《逃出立法院》最可惜的地方便是，縱使它擺明了要講一個互相保護的純愛故事，但卻又對於講一個全然純愛的故事信心不足。同時它在被立委在立法院當中變成活屍的這個有趣設定給綁架之下，開了很多支線、挖了很多背景，去試圖建構兩人情感關係的互動模式。
但這樣的作法有點類型先行，容易造成一種故事上了理解斷裂，也就是說我們形式上確實看到這群人被湊在一起的原因，但卻不明白他們到底為什麼這麼在乎。這當中唯一的例外是古德佑，因為他身揹的是中國民國的陰影，因此觀眾自然會理解他的所作所為是從何而來。
所以我才會說，高概念有時候是魔鬼，因為我們太習慣高概念下的敘事的套路，以致於省略了很多應該建立的過程，直接演出結果（我覺得這不是一段蒙太奇可以解決的）。因此我們省略了穎穎與有為共同經歷的事件的細節，拉了眾多角色推進劇情，拉了很多迷因梗塗去填補空缺，但最後尷尬的點是，這些眾多角色比主角還要有趣，我們會在乎古佑德、會在乎兩個老戀人，但對於穎穎跟有為的糾結困境與突破顯得理所當然，乃至於我們根本不會真的在意他們。自然的，最後穎穎的「我說的是我家」的宣言就會顯得薄弱，兩人的感情也難以令人信服，
然而更加難解的是，《逃出立法院》的高概念定位其實也沒有很清楚，它雖然用了一個活屍片的出發，卻又混了太多其他類型，最後甚至沒有將其中一項做到最極致。因此會陷入另一種尷尬，這部電影只有故事概念出發有趣，但對於立法院或活屍兩者皆沒有更進一步的論述，所以，我們看見的是雜亂、片段的迷因、梗圖以及片段，並置之下感覺煞有其事，但在深挖彼此的連結可能相對薄弱許多。
說到底，《逃出立法院》的問題便是少了一種如《洞兩洞六》、《伏魔殿》一氣呵成的順暢爽感。他的敘事流暢度被大量的迷因梗圖切碎，熊穎穎與王有為的互動細節，在此被淹沒。雖然外在仍能看見患難見真情的雛型，但向下挖卻不見《洞兩洞六》中身不由己的拚搏，也不見《伏魔殿》超越肉體凡胎的世代糾纏，而是一種夾雜各種想像符號的拼貼。我還是喜歡那種我倆沒有明天擁抱彼此的救贖感，那種不發一言化成灰都會找到彼此的偏執。迷因稀釋了那種老派的浪漫，消磨了真摯的感情，轉化成一坨坨概念跟喊話，若反過頭來思考這或許是新世代的有趣，但我不確定這個有趣是否真的是有趣。
抱歉我也不知道我在寫什麼，但若撇除所有對於劇情的理解，而純粹感受的話，我依然是有被娛樂到的，不管是血漿爆棚的池子大戰、還是立院的群魔亂舞，亦或是古德佑的KTV時間，都是令人耳目一新的片段，也能從中感受到滿滿的年輕創作者能量。
但我直覺以為，王逸帆下一部應該拍更自我的東西，找個更合的編劇，或許下一部編制沒有那麼大，限制沒有這麼多，如此以來才會比較真，純粹的生猛與尖銳，才會跑出來，我相信到時候危急存亡之秋，拯救所愛大冒險一定會更好看，能玩的東西也會更多。
