牡丹寫意畫法
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牡丹寫意畫法
清代畫家惲壽平(1633年-1690年)作品欣賞。
工筆寫「形」,寫意重「意」,惲壽平的沒骨工筆作品形意兼具。
「沒骨」唸「墨骨」,在水墨畫當中把線條稱為「骨」,一般工筆畫都是用線條勾勒後再填彩,但沒骨畫法是無需用墨線勾勒,直接用彩暈染堆疊出來,所以稱之為「沒骨畫法」。
惲壽平書法&畫作作品欣賞
惲壽平(1633年-1690年),初名格,字壽平,號南田,又號雲溪外史、白雲外史,武進(今江蘇常州)人。清代著名畫家。
生於明崇禎六年(1633年)父惲日初為復社要人。壽平八歲能詠蓮,少年遭遇戰亂,隨父參加抗清運動,兵敗後與父失散,被總督陳錦之妻收留。陳錦遇刺身亡,壽平扶靈北歸時,在靈隱寺與父相遇,留寺為僧,後回鄉與家人團聚。
初工山水,筆墨秀峭,後與王翬交往,多作花卉,重視寫生,往往用水墨淡彩,清潤明麗,自成一格,有「惲派」之稱。
人稱其筆有仙氣,與王時敏、王鑒、王翬、王原祁、吳歷齊名,為「清初六大家」之一。生前視錢如無物,晚年貧病交迫,卒於清康熙二十九年(1690年),由好友王翬出資安葬。
子惲念祖,娶西營湯氏,湯謨孫女、湯自明次女。
#牡丹
惲壽平所繪牡丹,現藏於國立故宮博物院。
#行書冊
#清代花卉畫宗師
她說:「在漫長的繪畫過程中,是自我追尋的過程。要學的不只是技法,是觀念。觀念改了,想法就不一樣了,畫出來的畫自然就呈現出自己的風貌。....」這是水墨畫家陳若慧在繪畫中的成長印記.....。
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【畫牡丹的女人】(上篇)
訪問對象:中華畫院邀請畫家、中華民國畫學會理事陳若慧
走進看山讀水的美國雷根圖書館,飄逸的她留備芳跡;邁入熱情洋溢的墾丁青年活動中心,俏麗的她倩影方歇;穿越流星花園浪漫青春的淡江大學,蕙質蘭心的她存有香蹤。靠著一枝筆,大江南北她聲名遠播;憑著一份情,舉世全球她遠近馳名─擅長畫牡丹的陳若慧比牡丹更豔麗,是心葉畫室的主人、女兒永遠的偶像。
笑稱帶著毛筆去流浪的陳若慧,早在中學時代已展露頭角。無論是素描、水彩、還是國畫比賽,常名列前茅,無不令人驚豔其繪畫天份。大學時代,讀的雖然是政治大學企管系,但在繁重的課業壓力下,她也依然沒有放棄對美的追求。不僅向花鳥名家胡克敏拜師、更研習書法與詩詞,求的不僅是勾勒維妙維肖之寫實,更兼攝其神,賦以內蘊之精神。
或許正因為在畫法上,她非正規科班出身,沒有學院派的束縛。因此即使跟隨多位名師,精益求精的粹練,但終不專屬某家,故無罣無礙、融和以出。給人一種筆墨瀟灑自由,意象新穎,趣味雋永的感覺。其後,她不但在國立歷史博物館美術研究班、黎明藝文中心被延聘為國畫講師指引後學,擔任中華民國書學會活動組組長推廣書畫活動,將華人精神中的「仁德之美」以靈動寫意的方式傳承於國際、於後世。榮膺1989年美術節大會頒贈「藝術教育貢獻獎」、「推行美術教育績優獎」時,眾望所歸。
如今,她不但開過十幾場個展,更自1997至今的二十年之間在國外應展數十場,均受到全程高規格招待的禮遇,所到過的地方有日本、韓國,馬來西亞、越南、泰國、印尼以及大陸各地。今年的五月甚至還在釣魚台國賓館進行「君子之風文化交流」一躍成為台灣之光!陳若慧的畫開啟了自己獨一無二的、豐富又精采的人生。她說:「在漫長的繪畫過程中,是自我追尋的過程。要學的不只是技法,是觀念。觀念改了,想法就不一樣了,畫出來的畫自然就呈現出自己的風貌。因為詩也好,畫也好,都是心靈的印記。」她說:「當我看過美國女畫家歐姬芙的傳記後,我學習她的創作精神,將自己歸零。於是我從零開始,一路跌跌撞撞的成長,這樣的結果再造了我繪畫的新生命,使我的作品脫胎換骨般的有了自己的面貌。雖然畫得不好,卻可以驕傲的說那是我的畫。因為重點不是畫得好不好,重要的是,是不是畫自己的畫。」
另一方面,陳若慧具有女人天生的多愁善感,對於生活周遭的事物十分敏感,走路俯仰之間:路旁圍牆伸過的蓮霧樹、掉落地上的蓮霧、公園大片的鬱金香、水邊的水仙和鳶尾、田裡的向日葵、池中的錦鯉、河裡的鴨子……等,都能觸動情思,引發畫興。是以,她繪畫的題材多來自現實,充溢自然天趣,予人平實、溫馨、親切的感受。
(....未完待續)
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