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五月天介紹ppt 在 [新聞] 被誤讀的五月天(超長文) - 看板MayDay 的美食出口停車場
這篇文其實是大陸一份雜誌<<音樂時空>>10月時刊載的文章, 但找不到線上版本,
只有長微博版本, 原文: https://ppt.cc/Ylai
而這個繁體版本是我一位叫「語晨」的朋友翻出來的,
我也不知道她是續字翻譯還是用什麼方法...如果是續字翻譯的話就真的太神了(膜拜
前面很大部份都是有關大陸演唱會的東西,
如果不想看的話可以跳到第8頁葉雲平訪問開始看
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《被誤讀的五月天》
出道13年，發行錄音室專輯8張，四度拿下金曲獎"最佳樂團"並創紀錄地在同一屆獎項評
選中包攬了六項大獎，多次參與電影配樂甚至自導自演以自身為藍本的電影，至今唯一
登上北京鳥巢十萬人體育場開唱且連開兩場的藝人......這是華語流行音樂史上最成功
的樂隊，這本是一支無須再多費唇舌去介紹的樂隊。但自從五月天進入大家的視野以來，
關於"偽搖滾"的批評從未停歇，而五月天瘋狂的歌迷（簡稱"五迷"）對偶像種種近似宗教
性的膜拜也歷歷在目。作為擁有一流成熟度的藝人，五月天保持著對大眾普遍親和力的同
時，也用圓滑和世故塑造了一面無形的堡壘，以致他們所有關於"追夢"的通告訪談均千篇
一律，讓人不禁存疑，這是他們真正的想法嗎?這一帶著無數光環與非議的樂隊，他們的
走紅對流行音樂產業是否有怎樣的啟示?我們是否在誤讀著五月天?帶著疑問，我們採訪了
音樂產業上的各鏈條，希望在圍繞著五月天的人們的身上，尋找到那些可能被忽視的、但
卻一直靜靜地躺在角落的答案。
【五月天的粉絲，都是90後的腦殘粉?】
"五月天'諾亞方舟'南寧站的時候，我駐札在南寧兩個月，專做這個項目，每天接電話接
到手軟。嗯，買票的幾乎全是90後。"
攝人張，票務平台"大麥網"的產品運營工程師，主要負責網站產品的運營及演唱會推廣計
畫的擬定，在近一年的時間裡，他大部分的精力都放在了五月天演唱會的票務營銷上。他
告訴筆者，盡管這是五月天第一次來南寧開大型售票演唱會，但出票情況比預想中要火爆
得多，"或許因為這是2012年的五月天的最後一場在五月天裡的演唱會吧，對五月天的歌
迷有特殊的意義，因此開票的第一天就排起了長龍。"在他的觀察裡，五月天的歌迷中，
學生群體是絕對的主力。
但有人卻不這麼想著，歐陽鋒利，內地最大唱片發行公司星外星唱片的發行總監，向我們
出示了一組讓人瞠目結舌的數據，五月天《第二人生》的購買人群中，白領佔了其中將近
一半，學生只有不到30%，而在地域分佈上通常北京、廣東、江浙等消費力旺盛的地區會
遙遙領先於其他城市，可在五月天購買力上，它們卻只高出其他地區5%以上，此外，除了
去年12月時新專輯剛上市的巨大出貨量外，至今的三個季度中，五月天的專輯銷售一直很
平均，並沒有其他偶像歌手所謂三個月的集中發片推廣期的概念。"五月天的專輯其實並
不需要做太多的促銷手段，我們沒有做'砸價'（即在某個時間段裡突然降價，類似於蘋果
應用商城中的限時特惠），甚至沒有做歌迷會的團購，只需要把專輯放上去賣就好了。"
關於五月天的專輯銷售，歐陽還特別提到了這樣的特殊情況：每當五月天推出一張新專輯
的時候，他們過往的專輯則會有明顯的拉動情況。如上一張《後青春期的詩》發行的時候
，五月天其他專輯也一起上來了，這次的《第二人生》，情況則更加明顯，像滾石復刻版
中的"藍色三部曲"（《五月天第一張創作專輯》《愛情萬歲》《人生海海》），每次剛補
完貨又馬上脫銷。這是其他歌手都沒有的。
"我的理解是，五月天的歌迷跨度非常大。對於一些老歌迷來說，五月天陪他們度過了高中
時期、大學時期，他們畢業後依然還會繼續支持五月天，還有一些新的歌迷，他們可能是
這幾年才聽到五月天的新專輯，然後會想找五月天以前的專輯來聽，想把五月天的專輯補
完。去年我們在深圳'滾石三十年'做現場銷售的時候，帶了一些五月天《知足》的卡帶，
也全部都賣完。我覺得五月天的歌迷是自始而終的，而且越滾越大。"歐陽補充道。
每個當紅偶像背後都有數量龐大的粉絲群體，但數據不會說謊，相比於其它"選秀粉"，
"五迷"這一群體中，白領的高比例是不可否認的事實。近年來五月天的音樂話題也更多地
朝著成人流行樂靠攏，新專輯《第二人生》表面上緊扣瑪雅末日預言，實則探討的更多是
個體在融入洪流後該如何保持獨立思考態度，對於在都市中打拼的年輕白領階層，這是極
富侵略性的。至於前面提到的五月天南寧演唱會觀眾為何都是90後為主，一方面或許源於
當地的信息發展不如北上廣等沿海地區而導致的五迷發展較為遲緩，使得五迷年齡層出現
了窪地，另一方面或許是因為南寧的"老五迷"此刻大多身處北上廣等大都市，亦有可能。
總之，五月天絕非是想像中的"90後偶像"。
【鳥巢二十萬人演唱會，是炒作還是偶然？】
坐擁10萬觀眾席的鳥巢體育館，五月天只用了三分鐘時間就宣告演唱會門票售馨。10萬名
搶到票的觀眾似乎是戰場上的凱旋者，他們身後是更多空手而歸的歌迷。而隨後的加場水
到渠成，"一個鳥巢容不下五月天""世界上最大的諾亞方舟""五月天攜手20萬歌迷征服鳥
巢"，鳥巢不僅成為了五月天的里程碑，也成為了北京乃至中國演出市場上的奇蹟。
但五月天經紀人謝芝芬似乎並不這樣認為。
謝芝芬，大家通常稱她叫艾姐，從滾石到相信音樂，她見證了五月天從學生樂隊到今日的
亞洲天團的每一個腳印。筆者致電艾姐時她剛從悉尼回來，言語中還透露著五月天澳洲演
唱會的興奮感。我們就從五月天最初的西門町街頭簽唱聊起。艾姐說，西門町是台灣年輕
人聚集的地方，五月天希望自己的音樂能讓盡可能多的年輕人聽到，於是就決定到西門町
搭台開唱，並引領了唱片公司攻佔西門町街頭市場的熱潮。實際上，從五月天第一張專輯
開始，他們就一直在辦各式各樣的演唱會，即使到《後青春期的詩》，五月天已經非常紅
了，還堅持在高校裡辦免費的演唱會。艾姐相信，一個樂隊最好的宣傳方式就是辦巡演，
像國外的大牌藝人，如麥當娜、U2、Coldplay等，他們都會用演唱會的形式來推廣一張新
專輯。五月天也是如此。但稍有不同的是，五月天更注重校園，他們走遍了台灣每一個高
校，而在進軍大陸市場的時候也是堅持這種做法。2006、2007連續兩年，五月天在台灣某
著名電子品牌商的贊助下，深入到大陸各個大學中做沒有酬勞的校園演唱會。06年是2到3
千人的場子，07年的時候已經是3到4萬人了。其實五月天可以接很多商業性的演出，但他
們更願意把校園作為主要宣傳渠道。"五月天願意花時間，從一個城市到另一個城市，把
自己的歌介紹給學校的學生。現在，當年的學生都已經在上班，不少已經是社會的精英，
他們有能力來看五月天的演唱會。所以那時候的累積是值得的。"艾姐自豪地說。
實際上，從滾石到相信音樂，五月天的經營重點一直都在現場演出上。現在的相信音樂更
設有關於演唱會的特別製作部，名曰"演製部"。演製部會觀察五月天做了什麼，由此會發
展出好幾種關於演唱會的提案，交給大家一起討論。具體到北京鳥巢演唱會，相信音樂實
際上早在去年九月就開始和演出方、票務方就即將開始的巡演展開討論。大麥網的攝人張
表示，從去年九月開始，大麥網多個部門就五月天的"諾亞方舟"巡演召開大量的會議，當
時距離他們的專輯《第二人生》發行其實還有三個多月。攝人張還對相信音樂的對於巡演
的計畫性和預見性表示了高度認可，如大麥網在2011年就與五月天合作過"追夢3DNA"電影
的營銷，而就在那個時候，五月天就策劃了"電影票屆時可以抵扣演唱會票款"的想法，並
落實在了"諾亞方舟"實際的門票銷售中。每一場諾亞方舟演唱會都有大量的五迷持電影票
根進行購票，抵扣相應的票款。這樣的規劃在國內其他藝人中無法想像的。
在談到鳥巢奇蹟的時候，艾姐坦承最初沒想的任務艱鉅性，畢竟"鳥巢場館的人數比我們
之前做的演出場館多了一倍多"。因此她做了很多的宣傳計劃，並留了很充足的宣傳期的
時間，但沒有想到，一開票的時候，會是這樣的情況。以致五月天去北京跑通告的時候說
，"我們本來打算來吆喝賣票的，誰知道一下子票就賣完了，這麼說我們是可以休息回家
了嗎？"艾姐再次強調，每一個五月天奇蹟的創造，都離不開五月天的歌迷。"我覺得是
五月天代表了一種群眾和團體的力量，大家一起去完成一件事情的信念。"
五月天內地後援會"純真"的負責人雪糕則把鳥巢的20萬人創舉歸結為他們的不懈努力。雪
糕從2000年開始聽到五月天並追隨至今，在早年寬帶互聯網並不發達的時候便致力於為內
地五月天樂迷提供一個交流平台，同樣經歷過孤獨地聽五月天、而到現在滿大街都在聽五
月天的全過程。她一共看過15場五月天的演唱會，"天空之城""Final Home""離開地球表
面""DNA""Just Rock It""諾亞方舟"都沒落下，其中還包括去年台北小巨蛋的"追夢之旅"
。"五月天現在的演唱會加入了很多英雄情節，主題切入點都很大，他們把自己的位置定
得很高，甚至打出了'五月天就是演唱會'這樣的口號，而舞台效果也越來越趨於完美，並
堅持開拓自己，一站一站地攻克世界版圖。除了高水平的演唱會製作，五月天本身的魅力
、拚勁以及宣傳力度，肯定會被越來越多人喜愛。"在談到五月天演唱會營銷的時候，雪糕
還清楚地道出了五月天的殺手?："從五月天出道開始，他們宣傳的口吻從來就不是'我來開
演唱會'，而是'我們一起來成就這個演唱會'，歌迷是不可或缺的，五月天很需要你，他們
一直都在傳達這個信息，從早年的'十萬青年站出來'開始便是如此。這個角度拉平了歌迷
和五月天之間的地位，讓五月天和他的歌迷們形成一個整體，包括這次鳥巢演唱會，五月
天也是強調'我們一起做到了'，這讓歌迷非常有成就感、參與感。"
此刻，五月天日本summer sonic音樂節演出剛結束，而10月的上海虹口演唱會也已確定加
至三場。鳥巢奇蹟，果真不是一天建成的。
【永不停息的爭論：五月天到底是不是"偽搖滾"】
在內地文藝青年聚居地"豆瓣網"上，有一個名為"傻x歌曲批判大會"的小組。敲入關鍵詞
"五月天"，搜尋結果的幾百個帖子全是對五月天極盡嘲諷之能事。所有的吐槽都指向一個
核心：偽搖滾。
王宇是《新京報》旗下《名匯》雜誌的專題總監，他另一個身分是英倫inkid rock樂隊
"Elenore"的主唱。對他來說，五月天的音樂是令人反感的。儘管王宇也聽過五月天早期
的作品，但這並不足以抵銷他對五月天"披著搖滾樂隊的外衣，做的徹頭徹尾的流行音樂"
的惡感。"像北京、成都、西安這些樂隊文化非常濃厚的城市，大家是聽著Oasis、G&R長大
的，不可能認可五月天是搖滾樂。在他們的歌裡我聽不到任何搖滾樂隊的元素。可能這和
文化的差異有關係吧，像《艋舺》這樣的黑社會題材，台灣人硬是能把它拍成小清新。"
儘管王宇一再強調這只是他個人的觀點，但卻有著很廣泛的代表性。前《新京報》記者、
內地最早的五月天媒體推廣者賈維，在談及這方面的時候也感慨良多。"北京的媒體從來
不把五月天當作搖滾樂隊。當時五月天在發《神的孩子都在跳舞》的時候，他們在內地還
沒有太多人知道，我第一次說服主編給做了兩個版，標題好像是《一半跳舞一半搖滾》什
麼的。我自己也有嘗試過向別的媒體朋友推薦五月天，給他們聽《尬車》《叫我第一名》
這樣的或許更符合他們對搖滾定義的歌曲，但是我最後還是放棄了。"
就我個人來看，五月天之所以造成這樣的誤解很大程度來自於他們在開拓內地市場時所選
擇的主力推廣的歌曲，包括《戀愛ING》《知足》，還有後來的《倔強》。這會造成一種
錯覺，覺得五月天就是這樣的一種極度流行的組合，跟搖滾沒有任何關係。就這一問題，
艾姐堅持認為，"要了解五月天，要聽他們全部的東西。可能你只聽到一兩首歌，下這樣的
評論，但我請這些朋友，如果有機會的話，從頭到尾聽五月天的專輯。""我們剛進大陸做
宣傳的時候，不能用'選擇'這個詞，而是Timing（時機）。如果我們第一張專輯就有機會
到大陸做宣傳的話，會是怎樣的呢？我覺得很難去下什麼定論。這不是我們的選擇，而是
大部分人的選擇。就像阿信經常講得，'就像小孩子不愛吃藥，就餵他們裹著糖衣得要'。
五月天一直都很清楚自己在做什麼。"
關於五月天是否為"偽搖滾"，為五月天撰寫了多篇樂評、採訪的台灣著名樂評人葉雲平或
許最有發言權。他出身於台灣文化世家，其父業步榮為台灣著名圖書出版社洪範書店創始
人，其弟葉雲甫亦是滾石唱片中國藝人發展部總監。由於性格更為書卷氣，不像弟弟那麼
八面玲瓏，葉雲平前些年離開了唱片行、音樂雜誌回到書局，但從未停止對於五月天的觀
察。
首先，葉雲平肯定了五月天對於樂團文化的普及意義："通常來說，樂團只能拿到一個獎
項：最佳樂團獎。這其實是評委一個很不公平的心態。我覺得五月天今年在金曲獎上拿到
這麼多獎，代表台灣的流行音樂圈真正認可了樂團文化。樂隊就是一個很正常的事情，和
男歌手、女歌手一樣的角色。"
接著，葉雲平還介紹到，不僅是在大陸，包括在台灣，他身邊很多朋友都認為五月天是"偽
搖"。而五月天在台灣玩樂隊的圈子裡，其身分確實是尷尬的。一方面，他們市場上地位非
常高，但另一方面，他們早年也是和其它地下樂團一起玩上來、混上來的，尤其是吉他手
怪獸和石頭，他們和其它地下樂團關係非常密切。但是五月天紅的太快了，很少有樂隊在
第一張專輯就爆紅，因此便迅速脫離了所謂玩搖滾樂的圈子。而前陣子關於台灣Livehouse
的整頓事件，許多地下樂隊都參加了抗議活動，也有很多人在網上呼籲五月天此刻要"站出
來"。最後，怪獸、瑪莎確實有參加，但五月天是否搖滾和他們是否參加這種活動沒有關
係。"每個人對於搖滾的定義不太一樣，我的看法是，歌詞裡不一定要寫某一種傾向的東
西，才叫做搖滾樂。我個人認為，五月天是一個好的搖滾樂團，也是一個好的流行樂團。
這並不矛盾。"
確實，每個人心中都有對搖滾樂的定義，但試問：The Beatles最廣為人知的作品《Let It
Be》《Hey Jude》《Yesterday》《Here Comes The Sun》《Something》是搖滾樂嗎？
寫出《And I Love Her》《All You Need Is Love》這樣柔情無限的歌曲的，是搖滾樂隊
嗎？當然，對此的回答必定是："必須要對披頭四有一個完整的理解，不能單憑幾首萬人
大合唱的歌曲就輕易下結論。"換句話說那是因為我們都知道披頭四有著偉大的《Sgt.
Pepper's Lonely Hearts Club Band》，可我們是否也不能忘了當時披頭四的對立面
Rolling Stone？和滾石比起來，披頭四夠搖滾嗎？實際上，一個資深的五月天歌迷或許會
告訴你，《雌雄同體》其實是一首向《Within You Without You》致敬的歌曲；五月天吉
他手怪獸彈琴的方式其實挺像Paul Gilbert，而石頭的演奏風格則是學習了很多Edge和Van
Halen。
我認為，問題的核心不在五月天個人是否搖滾，而在於五月天的樂迷們是否能在五月天的
影響下接觸更多的樂隊文化、更多的搖滾文化。前不久五月天接受台灣《Gigs搖滾誌》採
訪時，提到Sex Pistnls、Dasis、The Doors、Pink Floyd、Deep Purple等等，但在筆者
的觀察中，"五迷"們或許會因為五月天的推薦而去嘗試著找這些樂隊的音樂來聽，但一圈
下來後能喜歡上《Light My Fire》的應該寥寥無幾。即使是五月天一直掛在嘴邊的
Beatles，"五迷"們因為偶像的偶像而喜歡上的，也是極小機率的事件。如雪糕所說，"我
不會因為五月天是樂團而對他們另眼相看"，這代表了許多樂迷的真實想法。從經紀商演的
角度來看，做樂團的差旅成本很高，這是華語流行樂壇中樂團文化難以推廣的一個原因，
於是歌迷們更看重的五月天所克服的困難，以及五個人十年來的團結和友誼。換句話說，
大部分的"五迷"喜歡五月天跟他們是不是搖滾樂隊沒有任何關係。
當然，這其實不是五月天的問題，是因為我們流行音樂文化尚處於發展中國家水平的問題
。這裡不妨試舉一例：2005年底五月天推出的新歌加精選《知足》的一首《亂世浮生》，
與同時期的日本班霸樂隊東京事變作品《修羅場》做比，兩首歌有著近似的結構，輕快的
節奏也相仿，都以原聲吉他或電吉他清音開頭，但兩首作品一比較，高下立現。東京事變
中，龜田誠治、刃田綴色組成的節奏組，無論是龜田揉合了Funky和Jazz精隨的貝斯，還是
刃田多變細膩的鼓擊，明顯地比五月天的瑪莎、冠佑高出好幾個級別，更不用提吉他手浮
雲對音色的精巧控制了。東京事變不僅有著光彩奪目的主唱椎名林檎，他們每個樂手都光
彩奪目，而這樣一支結合了搖滾、爵士、放克及日本傳統音樂的樂隊，在日本卻是絕對意
義上的主流音樂，《修羅場》甚至還是富士電視台大河劇《大奧 華之亂》的主題曲。除此
之外，還有我們耳熟能詳的恰克與飛鳥、Glay、Mr.Children、彩虹、X-Japan、SPITZ、
Remioromen......樂隊文化一直是日本流行音樂中最重要的組成部分。再把視角放大，日
本在古典音樂、爵士樂，以及當代文學、電影上的成就，其全景性的文化建設，搖滾樂不
過是其中順理成章的一環。而我們呢？
【五月天是否在販賣"心靈雞湯"？】
《心靈雞湯》，傑克˙坎菲爾和馬克˙漢森編寫的蜚聲國際暢銷勵志小品系列讀物，卻在
後來的網路語言進化中，成為了廉價、爛俗、造作甚至可笑的煽情代言詞。而五月天的音
樂，經常會被網友挪揄為"心靈雞湯"式的安慰劑。
賈維指出，五月天音樂中最大的能量在於阿信的歌詞，它幾乎是五月天的核心價值。在中
國樂迷的欣賞習慣中，歌詞永遠是最重要的一環，一首歌除了旋律好聽，還得有讓人可以
單獨抽出作為流行語的歌詞。在賈維心目中，阿信的歌詞從每個人的日常生活中出發，卻
能有很強的鼓舞性，代表了華語流行音樂中的最高水準。
在"五迷"中，我們經常可以發掘到這樣的勵志例子：青林，一位85後的廣州女孩，2001年
初次聽到五月天，04年看過五月天現場後徹底淪陷，此後一直被五月天所鼓舞著，"尤其
是五個人之間的情誼"，讓她一直朝著自己理想接近。現在的她已經是廣州一名小有名氣
的平面設計和插畫師，成功開辦了自己的個人畫展，在去年阿信來穗參加南都"思享匯"時
還特意送上了一張自己所繪製的漫畫。"儘管我現在已經不像過去那樣迷戀他們，但和五月
天一起的這段時光的確會影響我今後待人待物的方法。"至於之前所提過的雪糕，在接觸五
月天後，一向給人文靜印象的她，也由此越來越激發熱血的性格，從高中起順利升學、大
學時承擔歌迷會的各種組織工作，到畢業後進入一家國際知名公共關係顧問公司工作，五
月天的音樂對其都有著很大的幫助和推動。這些故事聽起來似乎都很"心靈雞湯"，不是嗎？
對此，葉雲平說，現在的流行音樂裡，像"熱血""追夢""堅持理想""勇敢追求夢想"等等，
都被大家用濫了。但這些字眼在五月天的歌詞裡面出現的時候，總會給人家不一樣的感覺
。這是因為五月天的實踐力特別強。所謂的"堅持理想""追逐夢想"，其他歌手可能只是喊
口號，但五月天則是一步步做給你看。賈維對此也深有體會。從五月天最早在"無名高地"
演出時他就在現場，之後的幾年一直見證著五月天從2000人的北展劇場、12000人的工人體
育館、18000人的首都體育館、40000人首都體育場，最後到100000人的鳥巢，每次演出五
月天都承諾下一次要調整更大的場地，每一次都能付諸實踐。在這個信仰缺失的時代裡，
五月天這種言行如一的態度很容易讓年輕人感動。
關於五月天音樂裡鮮明的煽動力，葉雲平還有自己獨到的見解："因為唱片銷量的下滑，使
得五月天把越來越多的心力放在演唱會上面。在此其中，五月天練就一身非常會做演唱會
的功力，他們非常懂得怎樣跟現場觀眾互動，對歌迷心理的掌握也更加精確。這樣會反過
來影響他們做專輯的時候，關於作品精確度的把控--即這首歌什麼時候會感動你，什麼時
候應該來這麼一下。這就好比看一場製作非常精良的好萊塢電影，劇情很棒，畫面特效也
很精良，但一場看完，發現就是少了一點'意外'。現在的五月天音樂裡少的就是早期那些
不受控制的東西。儘管它整體變得非常完美，非常精準，控制力也很好，總能在適當的時
候激起聽眾的情緒。可以說，他們的音樂是一件精準的工藝品。"
筆者個人非常同意葉雲平的說法，阿信是無可置疑的樂壇一流詞匠，而五月天現在和過去
"藍三"時期最大的區別就在於太過工整而失去少年心氣的鋒芒。與其說五月天是"心靈雞
湯"，不如說他們是流行音樂中的菲茲傑拉德，這位以細膩華麗的文字、精巧曲折的故事見
長的20世紀美國最出色的小說家。阿信沒有羅大佑式的抱負，正如菲茲傑拉德不像海明威
那樣憂國憂民，但卻能以身邊小事入歌，切˙格瓦拉、《海邊的卡夫卡》、《夜訪吸血鬼
》、蔡明亮、《地底三萬尺》、幾米、《香水》、《聖誕夜驚魂》......這一切在他的歌
詞中被轉換為一個個具有全新審美意義的意向，捕獲聽者的共鳴。把平凡的內心世界轉化
為大眾消費力是一種天賦，正如菲茲傑拉德當年的狀態，然而，像"我們繼續奮力向前，
逆水行舟，被不斷地向後推，直至回到往昔歲月"這樣的名句，如果要將其說成"心靈雞湯"
又何嘗不可呢？
關於五月天音樂的力量，艾姐是這樣說的："如果你聽《戀愛ing》的時候，你會很想戀愛
；如果你遇到妳的前女友，會想到《突然好想你》；你被老闆批評，會想到《倔強》。我
自己現在最喜歡的還是《憨人》，這首歌我已經聽過幾萬遍了，但我在悉尼演唱會聽到這
首歌的時候，眼淚還是會掉出來。我覺得音樂的力量是不可估量的。就這一點上，我覺得
五月天真的很棒，我做為他們的經紀人，此生沒有遺憾。"
【故事的最後，我們來思考一下，五月天是獨立樂隊嗎？】
在葉雲平的採訪最後，他拋出了這樣一個問題:"你覺得五月天是不是一個獨立樂隊？"
"要說台灣的獨立樂隊的話，我們順便就能舉出很多，但似乎從來不會想到五月天。但仔細
想一想，為什麼他們不是？獨立樂團應該要擁有的東西，獨立思考，獨立品牌，全面掌控
自己的作品，自己寫歌、編曲、錄音、混音，經營自己的公司，做自己的行銷，五月天全
部都符合。五月天是一個獨立樂團，他們又是一個主流樂團，這有矛盾嗎？"
於是，我告訴葉雲平，據我了解，除了專輯之外，五月天的演唱會製作，所有的曲目編排
、視覺製作、串場VCR等，都是五月天一起開會討論決定的。包括"諾亞方舟"演唱會的海報
，都是主唱阿信自己設計的。葉雲平說，對呀，當你還是地下樂團的時候，你很窮，需要
自己設計演出海報；但當你錢很多的時候，還是可以做一樣的事情。獨立樂隊跟錢少或錢
多有關係嗎？
誠然，五月天身上有許多商業的因素，但這些是否都來自於他們自己的想法？這和獨立樂
隊的精神是否是相違背呢？這個問題，我在此轉交給大家吧。
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◆ From: 223.18.254.87
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